張德明

別有意味的“小”——讀冷雨桑的詩

張德明

冷雨桑將自己的第一部詩集命名為《小記錄》，可謂著一“小”字而深意全出。在當(dāng)今全球化語境下，整個(gè)世界都在加速地運(yùn)轉(zhuǎn)和大步地狂奔，加速度的時(shí)代節(jié)奏中，個(gè)體的“小”往往是被忽略和遮蔽著的，在此情形下，詩歌充當(dāng)了讓整個(gè)瘋狂的時(shí)代暫時(shí)冷靜下來的鎮(zhèn)定劑，也成為了讓飛速向前的城市化飛火輪暫緩下來的剎車靈?！缎∮涗洝分靶　?，正是在這樣的思想背景下凸顯著不凡的意義，它讓我們從分行文字中讀到一個(gè)特定個(gè)體的心靈細(xì)語和情緒躍動(dòng)，窺見到一脈較為真實(shí)的歷史紋理，目睹一幕具有現(xiàn)場感的生活圖景。

冷雨?；蛟S是一個(gè)“小處敏感，大處茫然”的詩人?！靶√幟舾校筇幟Ｈ弧北臼窃娙吮逯盏淖栽u之語，意指個(gè)體只對自我心境了悟而對時(shí)代大勢遲鈍的思維特征。冷雨桑正是這樣，她或許并不洞曉當(dāng)今歷史時(shí)代的脈絡(luò)，只是憑一個(gè)詩人的直覺和靈性去把握詩歌，只顧在詩中真實(shí)地記錄自我的心靈蹤跡，盡管她忠實(shí)于心靈的“小”記錄，無意之中成為了對抗這個(gè)喧囂時(shí)代的精神利器，但她對此其實(shí)不甚懂得，幾乎可以說毫無覺識。如果說卞之琳是用知性來處理自己情感的話，那么冷雨桑則是直接將跳蕩的情緒因子如實(shí)記錄下來，銘刻出來，其表現(xiàn)方式與卞之琳大相徑庭。由此可見，對“小處”的處理，不同的詩人有著不同的招數(shù)。

《小記錄》中的“小”，有著諸多別樣的意味。首先，是具有典型意義之“小”。文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)往往體現(xiàn)著對人的精神史和心靈史的最集中錄寫，詩歌作為文學(xué)中的文學(xué)，其以人為表現(xiàn)對象的宗旨更為凸顯。論及人，我們必須注意到每個(gè)個(gè)體的差異性，而每個(gè)個(gè)體心靈中最細(xì)微的律動(dòng)，最敏感的潮汐，呈現(xiàn)在具有審美性的詩歌文本之中，就可以顯露出具有典型意味的歷史價(jià)值來。在《舊感冒》里，冷雨桑寫道：“生姜、紅糖水。紫蘇的莖/以及蔥的上半身/我完全可以暗下來，用中火/慢慢熬/那些秘方，不用祖?zhèn)鳌Ｋ云毡樾匀肭直娚?感冒的小精靈是一團(tuán)小火焰/它慢慢滾動(dòng)，直至額頭發(fā)燙，心發(fā)涼/扯一根艾草，讓初時(shí)滋味一并入藥/生津。最后是寡淡的水/倒掉。重新盛裝”，詩歌描述了一次關(guān)于感冒的治療過程，確然是病體用中藥與感冒相抗?fàn)幍纳顚?shí)錄，這題材的確夠“小”，但在詩人關(guān)于“感冒的小精靈是一團(tuán)小火焰”的生動(dòng)體驗(yàn)里，我們觸摸到的是一個(gè)鮮活的生命個(gè)體對于身體、疾病等的真切感知，其典型意義是不言而喻的。

冷雨桑有時(shí)也關(guān)心“大”，但她不可能從政治的、歷史的、哲學(xué)的等宏觀維度上去把握其大，而是將這種“大”轉(zhuǎn)譯為“小”，從“小”的描述中體現(xiàn)出“大”來。“人間”應(yīng)該算是一個(gè)大詞吧，冷雨桑的《人間》則顯示出詩人以小見大的功力：“我的黑夜走得太沉，怕驚擾好多幫助過我的人/我經(jīng)過他們的門前，盡量把腳步聲放緩，把心思/打掃得干凈一些/那些黑夜的窗飾嘩啦啦地掀起來，風(fēng)聲伴隨著鶴唳/我的黑夜太沉，夢太深，那些蛾子飛來飛去，找不到突擊的門/小幸福好孤獨(dú)，等我來陪伴//我也走過那些街。留下了鐫刻的腳印，于人間的地面”，毫無疑問，“人間”是一個(gè)時(shí)間和空間可以無限敞開的生命場域，在這個(gè)廣漠無垠的生命場域之中，用以表情達(dá)意的詩學(xué)方案是極其繁多的，但冷雨桑畢竟是冷雨桑，她堅(jiān)持立足于“我”所站立的視點(diǎn)，從切身的層面打開對“人間”奧義的窺探。詩人在“人間的地面”上，“走過”街道，“留下”腳印，這“人間”是屬于“我”的，同時(shí)也是屬于許多人的。

冷雨桑擅長寫短詩、小詩，她的小詩篇幅雖小，但格局很大，氣象蔚然。在組構(gòu)詩行時(shí)，冷雨桑異常注重語詞結(jié)合時(shí)所呈現(xiàn)的維度、坡度和層次性，慣于在不同的分類學(xué)詞譜中做精彩的嫁接和組裝?！端薹侨恕芬辉姴蛔?0行，寫一對鳥夫妻的日常生活，終因一場變故而不歡而散，詩人感慨這場悲情，書曰：“掛滿枝頭的喟嘆跟秋風(fēng)一起叫”，“秋風(fēng)”與“喟嘆”的組接，使悲愁的場景一下子生出鏡頭感，而一種時(shí)空意識和滄桑感也呼之欲出?！端麄儭啡姲诵?，前六行以“他們走過”為通用語，對他們的生命行蹤作鋪排，最后兩句：

他們回來

他們開始薄起來

這“薄”字如此生動(dòng)，將曾經(jīng)滄海的人生得到升華之后，自然會(huì)走向刪繁就簡的境界作了形象暗示。這格局也是大的，是滲透著對生命的深刻領(lǐng)悟的。

冷雨桑詩歌中的“小”處處可見，她在很多飽含情緒的詞語前面，紛紛加上了一個(gè)“小”字，于是，我們在她的詩章中，隨時(shí)可見“小幸?！?、“小孤獨(dú)”、“小感傷”、“小角落”、“小偏僻”等等，但即便有如此多帶“小”字的詞匯，冷雨桑的詩歌絕不是寫小歡小愛和小情調(diào)，她是以別有意味的“小”，來呈現(xiàn)一種特別的大情懷、大格局和大境界，從而在我們心靈中引發(fā)更為強(qiáng)烈的情感共鳴。