■張佳蕊

丹青一抹畫韻來
——淺談專題片色調(diào)的運(yùn)用原則

■張佳蕊

電影《霸王別姬》中色調(diào)的運(yùn)用

王安石有詩云：“濃綠萬枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多?！苯璐藖硇稳輰ｎ}片的色調(diào)，亦極貼切。任何片子，都有著自己獨(dú)特的色調(diào)——冷色調(diào)、暖色調(diào)；明色調(diào)、暗色調(diào)；高色調(diào)、低色調(diào)；復(fù)合色調(diào)、單一色調(diào)……分類可謂林林總總。那么色調(diào)的基本定義是什么呢？簡而言之，就是“畫面色彩的總體傾向”，即畫面究竟以什么樣的主體色彩效果來呈現(xiàn)給觀眾。不過，本文篇幅有限，實(shí)難全面而系統(tǒng)地闡述“色調(diào)”這一概念，只能簡要地就色調(diào)在影片中的運(yùn)用原則來表述一二，希望能給業(yè)內(nèi)同仁一點(diǎn)借鑒。

服從主題

一部片子的主題，既如同巍峨群山的主脈、浩蕩江河的干流，又仿佛一個(gè)故事的主線、一個(gè)人物的鮮明性格。因此說，主題是重中之重，片中所有元素都要為主題服務(wù)，色調(diào)自然也無例外。所以，在決定片子應(yīng)采取何種色調(diào)時(shí)，必須首先考慮主題的需要。如主題是輕松明快的，那么色調(diào)自然也應(yīng)是明朗鮮亮的；如主題是嚴(yán)肅莊重的，那么色調(diào)也應(yīng)是莊嚴(yán)肅穆的。非如此不能顯出“服從主題需要”。

在根據(jù)主題需要來選擇色調(diào)時(shí)，具體原則有三：一是先給片子下一個(gè)能“蓋棺論定”的基調(diào)，即該片的主題是什么風(fēng)格；二是根據(jù)主題風(fēng)格，來決定“主題色彩”，即全片大致應(yīng)運(yùn)用哪些類色彩；三是將這些色彩通過配色技巧，應(yīng)用到全片中去，從而形成該片獨(dú)有的色調(diào)。

1993年斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛德勒的名單》，就是一部根據(jù)主題來選擇色調(diào)的經(jīng)典巨作。該片講述了德國企業(yè)家辛德勒在二戰(zhàn)期間傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1200多名猶太人生命的真實(shí)歷史事件。影片的主題是對(duì)戰(zhàn)爭的控訴、對(duì)人性的呼喚、對(duì)良知的救贖，那種納粹集中營內(nèi)的壓抑與冷酷貫穿全片始終，因此，導(dǎo)演創(chuàng)造性地采用了黑白畫面而非彩色畫面，讓黑白色調(diào)所形成的沉重來訴說出“凡救一命，即救全世界”的崇高主題。這種對(duì)色彩的創(chuàng)意運(yùn)用，使得該片大受贊譽(yù)，成為世界電影史上的經(jīng)典之作。

配合場景

片子是由一幅幅畫面組成的，而每一幅畫面，都有其時(shí)間背景和空間背景，這就是所說的“畫面的時(shí)空特征”，也即畫面的場景。脫離了時(shí)間與空間而去敘事的影片，目前還屬于探索階段，很難得見，因此本文在此不予討論。既然畫面是有場景（時(shí)空特征）的，那么就導(dǎo)致了每一幅畫面表現(xiàn)出來的色調(diào)，實(shí)際上要與場景形成良性的互動(dòng)，也由此，在選擇畫面色調(diào)時(shí)，必須注意配合好畫面中的場景。

如何選擇與場景和諧的色調(diào)？具體原則有：一是對(duì)場景進(jìn)行合理而科學(xué)的界定，即畫面應(yīng)該表現(xiàn)出在什么空間和在什么時(shí)間；二是根據(jù)決定好了的時(shí)空，來選擇該畫面的出場色彩都有哪些；三是合理調(diào)配這些色彩，形成該畫面的表現(xiàn)色調(diào)。

姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》，講述的是“文革”期間一名懵懂少年馬曉軍身處大時(shí)代中的青春與迷茫、苦悶與思考。影片表述的是在那個(gè)特殊年代里的故事，因此絕大多數(shù)畫面中，都帶有鮮明的那個(gè)時(shí)代的時(shí)空特征，其色調(diào)也是如此。全片主要運(yùn)用了三種色彩：紅，是那個(gè)年代隨處可見的旗幟和標(biāo)語，象征著馬曉軍的理想主義；綠，是那個(gè)年代人們的最常見顏色，象征著馬曉軍青春的酸澀；金，是太陽的顏色，全片大部分景物都在導(dǎo)演的指揮下，籠罩著薄薄的陽光，光芒普照世界，象征著那個(gè)年代以及馬曉軍的精神世界。這三種顏色，構(gòu)成了全片的暖色主調(diào)，更昭示出了故事所發(fā)生的時(shí)空。姜文對(duì)色調(diào)的大膽運(yùn)用，征服了觀眾的同時(shí)，也使《陽光燦爛的日子》成為各電影學(xué)院的常用教材范例。

渲染情感

正如“畫面是流動(dòng)的情感”，色彩也是有情感的。我們見慣了的紅白灰黑，其內(nèi)里所蘊(yùn)含的深層情感，是值得每一名觀眾去關(guān)注和挖掘的。畢竟，不同的色彩，同觀眾的經(jīng)驗(yàn)及記憶結(jié)合起來，自然會(huì)在其心里產(chǎn)生相應(yīng)的色彩效應(yīng)，這就是我們常說的“色覺心理”。比如看到紫色，總會(huì)覺得憂郁；看到紅色，總會(huì)覺得熱情；看到灰色，總會(huì)覺得壓抑……因此，利用好色彩的總體表現(xiàn)效果即色調(diào)，會(huì)使影片的情感表達(dá)更為豐富起來。

在根據(jù)情感表達(dá)目的來選擇色調(diào)時(shí)，其具體原則有：一是根據(jù)畫面所要表達(dá)的情感來選擇相應(yīng)的色調(diào)，注意要根據(jù)常規(guī)所界定的色彩的感情定義標(biāo)準(zhǔn)來選擇色調(diào)，比如紅色象征光明、黑色象征無望等，不能主觀去臆造色彩的感情定義；二是不可運(yùn)用一種色調(diào)來表現(xiàn)過多的情感，以免表義不清、造成混亂。

陳凱歌導(dǎo)演早期的力作《霸王別姬》對(duì)色彩和光線的運(yùn)用，都是新中國電影史上的經(jīng)典案例。片子講述的是段小樓和程蝶衣這一對(duì)伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合。全片有如一曲哀婉的當(dāng)哭長歌，包含的情感充盈得溢出了畫面。而導(dǎo)演主要運(yùn)用了四種色彩為主、組合而成的色調(diào)——黑白紅藍(lán)。影片最開始時(shí)為回憶畫面，運(yùn)用的是黑白色調(diào)，帶著壓抑與沉重；他倆相扶相持、共同闖蕩梨園時(shí)，畫面是紅色為主的暖色調(diào)，象征著溫暖、成長、希望等積極情緒；他倆發(fā)生矛盾沖突時(shí)，畫面為藍(lán)色為主的冷色調(diào)、暗色調(diào)，象征著人性的喪失等消極情緒；最終程蝶衣自剄后，出現(xiàn)了短暫的白色為主的亮色調(diào)，通透明亮的白，喻示著決絕、極端等情感……再輔以光線營造出來的陰暗光調(diào)，全片猶如一幅舊畫，始終游離著一種曖昧與模糊。而這正是陳凱歌費(fèi)盡心思所要營造出來的氣氛——似說還似非說，色調(diào)在其中功不可沒。

展現(xiàn)畫面

說到底，片子都是聲畫藝術(shù)，我們所談?wù)摰摹吧{(diào)”這一概念，也是完全建立在“畫面”這一基礎(chǔ)上的，而更重要的是，人眼對(duì)任何畫面的第一視覺印象，就是顏色。因此，制片者之所以對(duì)色調(diào)殫精竭慮，其實(shí)根本目的還是為了追求畫面美，讓色調(diào)成為畫面表現(xiàn)力的構(gòu)成部分。一個(gè)恰當(dāng)?shù)纳{(diào)，可以將畫面的感染與感動(dòng)淋漓盡致地展示給觀眾，從而讓觀眾迷醉于“視覺沖擊”的震撼之中。

為了保證畫面整體藝術(shù)效果的充分表達(dá)而選擇適合的色調(diào)，其具體原則，一是和諧，要使色調(diào)與畫面的其他元素如光調(diào)、構(gòu)圖等具有相對(duì)的協(xié)調(diào)與互動(dòng)；二是沖擊，即必須在第一時(shí)間內(nèi)讓觀眾的視覺產(chǎn)生震撼；三是統(tǒng)一，即整幅畫面在常規(guī)情況下盡量不要出現(xiàn)對(duì)立的色調(diào)，以免畫面飄離不定。

李安導(dǎo)演的大作之一《臥虎藏龍》對(duì)色彩及色調(diào)的運(yùn)用，用業(yè)內(nèi)人士的評(píng)價(jià)來說，已是“登峰造極”。片子所講述的是江湖，其中最精彩的打斗場面“竹林斗劍”，更是其中之經(jīng)典。玉嬌龍與李慕白均一身白衣，在竹林之巔時(shí)而縱身馳騁，時(shí)而靜立對(duì)峙，除了白衣以外，整幅畫面均是一望無際的綠，萬綠叢中兩點(diǎn)白，既將兩位主角勾勒得十分醒目，又凸顯出了整個(gè)環(huán)境的唯美，仿佛一幅中國山水畫。正所謂“潑墨點(diǎn)翠”，夢(mèng)幻般的場景顯得十分細(xì)膩，讓觀眾的視覺審美回味無窮。片中類似中國山水畫的畫面表達(dá)還有很多，色彩的流暢讓李安“色彩大師”的稱謂實(shí)至名歸。

加強(qiáng)敘事

讓流動(dòng)的畫面盡可能地去完成片子的敘事功能，是所有片子成功的最佳途徑。由此，凡是畫面的構(gòu)成要素，對(duì)敘事都有著或多或少的作用。色調(diào)也是如此，它對(duì)敘事的作用，主要表現(xiàn)在隨著敘事進(jìn)行而適當(dāng)調(diào)整變化，從而使觀眾加深對(duì)故事的印象。因此說，色調(diào)對(duì)敘事的貢獻(xiàn)，往往還是偏向于“補(bǔ)充和加強(qiáng)”。

那么如何讓色調(diào)為敘事出力呢？其具體原則，一是根據(jù)敘事片段的敘事傾向來適時(shí)調(diào)整色彩的變化，以形成與敘事片段相呼應(yīng)的色調(diào)；二是色調(diào)或者與敘事傾向同一，或者與敘事傾向?qū)α?，這取決于編導(dǎo)的策劃意圖；三是根據(jù)色調(diào)的視覺效應(yīng)，可以調(diào)整敘事節(jié)奏的變化，如暖色調(diào)敘事節(jié)奏顯快、冷色調(diào)敘事節(jié)奏顯慢等等。

講述清朝末代皇帝溥儀生平的傳記片《末代皇帝》是意大利導(dǎo)演貝托魯奇的力作，曾獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。該片令人稱道的地方很多，而“運(yùn)用色調(diào)以突出敘事背景”這一手法，同樣得到了業(yè)內(nèi)人士的高度評(píng)價(jià)。該片采用了雙線敘事的手法，一條主線是溥儀從出生到日本戰(zhàn)敗被俘的經(jīng)歷，另一條主線是溥儀自關(guān)押到離世的經(jīng)歷。兩條主線交錯(cuò)進(jìn)行敘事，當(dāng)講述到前一主線的故事時(shí)，畫面多用黃色、紅色，并配以暖光，整體是暖色調(diào)、明亮色調(diào)，昭示著“皇帝”當(dāng)時(shí)的榮華富貴、金碧輝煌；而當(dāng)切換到后一敘事時(shí)，色彩就多為藍(lán)、灰，整體為冷色調(diào)、暗色調(diào)，表現(xiàn)出“從皇帝到平民”后的那種清醒的現(xiàn)實(shí)。片中這種色調(diào)隨敘事而變化的意圖得到了很好的體現(xiàn)，并形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

色調(diào)究竟如何運(yùn)用，可謂仁者見仁、智者見智，但最根本的一條就是，色調(diào)的運(yùn)用實(shí)際上是體現(xiàn)了導(dǎo)演意圖——采用什么樣的色調(diào)，都是導(dǎo)演對(duì)影片自我理解后在屏幕上的色彩具化體現(xiàn)。由此看來，色調(diào)不僅只是色彩的簡單整體形象，更是一部片子靈魂的切片。