摘要 李劍晨被譽(yù)為“中國水彩畫之父”，在國內(nèi)外均享有盛名。他結(jié)合西方油畫、水彩畫以及傳統(tǒng)國畫的特點(diǎn)，在豐富實(shí)踐的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了具有中國特色的水彩畫理論體系，對(duì)于我國水彩畫的發(fā)展具有極為重要的影響。筆者對(duì)李劍晨及其風(fēng)景水彩畫做了簡單介紹，從構(gòu)圖、筆法以及色彩運(yùn)用三個(gè)方面對(duì)李劍晨風(fēng)景水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作特色進(jìn)行分析，并闡述了其畫作的審美特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：李劍晨 風(fēng)景水彩畫 藝術(shù)創(chuàng)作 審美

水彩畫在明清時(shí)期傳入中國，在逐漸發(fā)展的過程中融合我國的傳統(tǒng)文化之精髓，進(jìn)而形成了獨(dú)具藝術(shù)創(chuàng)作特色與審美的新畫種，即中國水彩畫。在中國水彩畫的發(fā)展進(jìn)程中，李劍晨的風(fēng)景水彩畫別具一格，開創(chuàng)了中國水彩畫的新時(shí)代。

一 李劍晨及其水彩畫簡介

李劍晨（1900-2002），河南內(nèi)黃縣人，是一名享譽(yù)中外的美術(shù)教育家和畫家。李劍晨創(chuàng)建了獨(dú)特的水彩畫理論體系，獨(dú)具特色且個(gè)性鮮明，被稱為“水彩畫之父”、“美術(shù)教育界泰斗”。水彩畫、油畫與中國畫都是他所擅長的，尤其是在水彩畫領(lǐng)域的貢獻(xiàn)最為出色。李劍晨的水彩畫創(chuàng)作極大地推動(dòng)了中國水彩畫的發(fā)展。

在創(chuàng)作方面，李劍晨將中國的鄉(xiāng)土風(fēng)情融入到嫻熟的西畫技法當(dāng)中，賦予水彩畫以濃郁的東方色調(diào)，并在此基礎(chǔ)上逐漸形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和審美特點(diǎn)。在造型上，秉承嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)、渾厚而清新的特點(diǎn)，其創(chuàng)作豪放灑脫、意境深邃。大到名山大川、名勝古跡，小到地方小景、建設(shè)新貌都是其進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作的主題。在創(chuàng)作筆法方面，時(shí)而寫實(shí)、時(shí)而寫意，或積水沉淀或潑墨中彩，觀之令人心曠神怡。

二 李劍晨風(fēng)景水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作特色

1 構(gòu)圖精妙

在水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，構(gòu)圖占據(jù)著重要的地位。藝術(shù)作品創(chuàng)作的好壞與畫家的構(gòu)圖有直接的關(guān)系。在構(gòu)圖的過程中，作家把分散的各種元素按照一定的規(guī)律進(jìn)行組織，獨(dú)具匠心的精妙構(gòu)圖方式往往能給人意想不到藝術(shù)效果。因此，構(gòu)圖問題一直是藝術(shù)家們共同關(guān)注的問題。李劍晨在構(gòu)圖方面表現(xiàn)出精妙而富有變化的特點(diǎn)，為其在中國的水彩畫畫壇上占據(jù)一席之地提供了重要的前提。

首先，李劍晨善于運(yùn)用視平線的高低變化來展現(xiàn)特定的場景，并營造出獨(dú)具特色的畫面氛圍。在運(yùn)用視平線進(jìn)行構(gòu)圖的技巧方面，可分成高視平線構(gòu)圖與低視平線構(gòu)圖兩種。在低視平線構(gòu)圖當(dāng)中，畫家李劍晨拉低視平線的下限，視平線便出于地面。這樣的創(chuàng)作方式在高山和天空的表達(dá)中具有明顯的作用。這在李劍晨的創(chuàng)作中有較多的應(yīng)用和展現(xiàn)，如《太湖之晨》《洗》以及《前程》當(dāng)中都有顯著的體現(xiàn)。特別是在畫作《前程》當(dāng)中，較低的視平線將更多的天空展露出來，將天空的廣闊浩瀚的特征呈現(xiàn)出來。與低視平線相對(duì)應(yīng)的就是高視平線的構(gòu)圖，在這里，作家創(chuàng)作時(shí)將視平線抬高，從俯視的視角對(duì)風(fēng)景進(jìn)行描繪。高視平線的構(gòu)圖便于畫家在創(chuàng)作中營造出一種開闊的場景。例如，在李劍晨的畫作《雨中垂釣》中，視平線就被安排在了水平線的上方，畫面中，遠(yuǎn)山與天空的部分呈現(xiàn)較少，呈現(xiàn)較多的是水，凸顯了畫作中水的主體地位，同時(shí)，營造出一種天水相連的意境，廣闊而深遠(yuǎn)，帶給人無限的遐想空間。

其次，李劍晨擅長使用平衡原則，對(duì)畫作場景中的韻律感進(jìn)行表達(dá)。平衡有致的構(gòu)圖是優(yōu)秀畫作的要求之一。與其他的繪畫創(chuàng)作不同，水彩畫對(duì)構(gòu)圖平衡有著更高的要求。這是因?yàn)樵谝曈X上，水彩畫給人的感覺更為透明，視覺不平衡以及整體輕巧無韻律的現(xiàn)象會(huì)更加凸顯。對(duì)于這一特點(diǎn)，畫家李劍晨有著深入而清楚的認(rèn)識(shí)。在其創(chuàng)作的風(fēng)景水彩畫當(dāng)中，特別注重平衡有致的構(gòu)圖。在構(gòu)圖時(shí)，李劍晨往往通過對(duì)一個(gè)或一組人物的構(gòu)建，營造出良好的平衡感和韻律感。通過人物來調(diào)節(jié)來增強(qiáng)畫面的平衡感是李劍晨常用的方式。例如，《水城無錫》《雨里》等都對(duì)這一平衡構(gòu)圖的方式有著較為精妙的應(yīng)用。在作品《漁家清晨》當(dāng)中，展現(xiàn)給人們衣服尋常百姓家常見的風(fēng)景畫面，畫作整體平衡感的營造則是通過一位尋常浣衣女來完成的，同時(shí)還增加了畫作的生活氣息，賦予生活化的節(jié)奏和韻律。

2 采用新穎的創(chuàng)作技法，用筆灑脫

創(chuàng)作技法是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的一種手段，不同的創(chuàng)作技法會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。藝術(shù)創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)新、需要新穎的創(chuàng)作技法，但是這些都是建立在良好的創(chuàng)作基礎(chǔ)之上的。那些曾經(jīng)到達(dá)藝術(shù)巔峰的畫家都能夠?qū)挤ㄓ兄鴭故斓膽?yīng)用，并在此技術(shù)上進(jìn)行技法的創(chuàng)新與探索。藝術(shù)創(chuàng)作中技法的創(chuàng)新與探索需要畫家具有扎實(shí)的繪畫功底，并對(duì)各種繪畫的技巧進(jìn)行把握。李劍晨的藝術(shù)創(chuàng)作就是在深厚的水彩畫創(chuàng)作基本功的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

首先，李劍晨的藝術(shù)創(chuàng)作技法新穎，在創(chuàng)作的過程中不但對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行繼承，還開創(chuàng)了一些特殊的技法。在傳統(tǒng)水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作技法當(dāng)中，干濕畫法屬于一種最基本的技法。李劍晨在創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)這一傳統(tǒng)技法進(jìn)行了繼承和發(fā)揚(yáng)。而其藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的洗滌法、漿彩法、鋼筆淡彩結(jié)合法、點(diǎn)彩法、浸染法以及白蠟法等技法，則是李劍晨在長期的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中創(chuàng)造出來的，新穎而獨(dú)特。風(fēng)景水彩畫中最能夠代表其創(chuàng)作風(fēng)格的當(dāng)屬《晚秋》，這部畫作采用的創(chuàng)作方法就是李劍晨創(chuàng)造的漿染法。漿染法就是作家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，把漿糊加入到水彩的顏料當(dāng)中，用來提高顏色的粘稠度。用這種新穎的創(chuàng)作手法所創(chuàng)作出來的風(fēng)景更加生動(dòng)、富有質(zhì)感?！豆锰K早市》中采用的是淡彩鋼筆結(jié)合法，生動(dòng)而形象，具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力?！锻砬铩樊?dāng)中的遠(yuǎn)山和船只都體現(xiàn)了漿染法的特點(diǎn)。染紙法在《江晨》這一作品當(dāng)中有著良好的應(yīng)用。在這部畫作當(dāng)中，創(chuàng)作者將整幅畫染成了紅色，以此為基調(diào)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。染紙法的應(yīng)用將清晨霞光的光感充分營造了出來，達(dá)到了傳統(tǒng)技法難以達(dá)到的效果。由此可見，李劍晨在創(chuàng)作技法方面的豐富性；而豐富且新穎的創(chuàng)作技法為作者進(jìn)行風(fēng)景水彩畫的創(chuàng)作提供了有力的條件。

其次，用筆灑脫流暢是李劍晨風(fēng)景水彩畫創(chuàng)作的另一特點(diǎn)。在創(chuàng)作題材方面，李劍晨的風(fēng)景水彩畫的題材十分豐富，創(chuàng)作者的立意和創(chuàng)作主體的種類也比較多。華江創(chuàng)作筆法的選擇往往是通過創(chuàng)作的主題與立意來確定的。在傳統(tǒng)水彩畫中，濕接畫法最為常用，但這種柔和接色的用筆方法顯得拘謹(jǐn)，作者的思想難以通過這種拘泥的畫法得到淋漓盡致的表達(dá)。為了克服創(chuàng)作用筆方面的這一弱點(diǎn)，李劍晨進(jìn)行了多種嘗試，并開始采用硬邊畫法進(jìn)行創(chuàng)作，給人一種豪放、灑脫之感。且這種方法擺脫了干濕環(huán)境的約束，給人一種酣暢淋漓之感。李劍晨在《東海風(fēng)云》中的用筆就十分熱烈奔放，展現(xiàn)出了東海水天相接的雄偉壯闊之景。在創(chuàng)作當(dāng)中，李劍晨準(zhǔn)確把握了用比技巧，將大自然的勃勃生機(jī)展現(xiàn)出來。再如，《寧靜的小巷》中采用的筆法簡練，描繪了江南水鄉(xiāng)的靜謐。

3 色彩豐富生動(dòng)

在水彩畫的創(chuàng)作過程之中，風(fēng)景水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作特色主要體現(xiàn)在構(gòu)圖、技法以及色彩的運(yùn)用三大方面。特別是在風(fēng)景畫作當(dāng)中，色彩的運(yùn)用尤為重要，擔(dān)當(dāng)著畫龍點(diǎn)睛的作用。李劍晨在創(chuàng)作當(dāng)中不僅使用了水彩畫的用色技巧，還綜合使用了國畫與油畫的用色技巧，并形成了自己獨(dú)特的用色技巧。

巧妙借用油畫色彩的處理方法是李劍晨進(jìn)行風(fēng)景水彩畫創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。這一處理方式能夠增強(qiáng)水彩畫生動(dòng)形象的特點(diǎn)，不僅給人以厚重之感，還能讓人感受到色彩的透明魚靈動(dòng)之感。李劍晨在將多種繪畫用色的技巧進(jìn)行了綜合后，創(chuàng)作出特色的用色技巧，形成了獨(dú)具特色的用色理論。在風(fēng)景水彩畫《小鳥天堂》當(dāng)中，李劍晨借鑒了油畫色彩豐富的表現(xiàn)性，利用色彩的推移對(duì)遠(yuǎn)山和樹林進(jìn)行處理，展現(xiàn)出空間的透視感。

色彩豐富是李劍晨創(chuàng)作中用色的又一大特點(diǎn)。不同的色彩在創(chuàng)作者的運(yùn)用中展現(xiàn)出不同的風(fēng)景。不同的色彩，在李劍晨的創(chuàng)作下能展現(xiàn)出不同氛圍中的相同風(fēng)景。這一特點(diǎn)體現(xiàn)了李劍晨高潮的藝術(shù)修養(yǎng)。拿“天空”這一常見的題材來說，在李劍晨的創(chuàng)作中就表現(xiàn)出了豐富的特點(diǎn)：《前程》中是本真的純藍(lán)色；《繁忙的港灣》中是灰黃色；《山雨欲來》是暴風(fēng)雨之前深深的藍(lán)灰色；《陰》中是厚重的冷灰色等。

三 審美特點(diǎn)

李劍晨的每一張風(fēng)景水彩畫作品，都展現(xiàn)出了他對(duì)祖國、對(duì)自然濃濃的愛意。他的作品不僅展現(xiàn)祖國的名山大川、名勝古跡、四季變換，還展現(xiàn)祖國的建設(shè)，人們的生活和生產(chǎn)以及人魚自然和諧共生的狀態(tài)。建筑工地與工業(yè)生產(chǎn)的場景當(dāng)屬水彩畫當(dāng)中最難描繪的，但李劍晨憑借自己堅(jiān)持不懈的努力，將以上圖景生動(dòng)展現(xiàn)出來。通過他的作品，人們可以看到祖國各個(gè)時(shí)期的發(fā)展變化，感受祖國幾十年來的發(fā)展進(jìn)程。這是李劍晨創(chuàng)作的一項(xiàng)特殊之處。

除此之外，李劍晨的風(fēng)景水彩畫創(chuàng)作還具有深深的意境美。意境美是中國傳統(tǒng)美學(xué)當(dāng)中最主要的概念，在風(fēng)景水彩畫的創(chuàng)作當(dāng)中也不例外。在李劍晨的創(chuàng)作中，涉及了眾多的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作主題，每一幅作品都具有獨(dú)特的立意，給人以不同的意境之美。在傳統(tǒng)的繪畫作品當(dāng)中，創(chuàng)作者通過描繪時(shí)空鏡像，使情景高度交融，進(jìn)而展現(xiàn)出一種高潮的藝術(shù)境界。李劍晨的風(fēng)景水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中，這一特點(diǎn)的表現(xiàn)尤為突出。其風(fēng)景水彩畫的創(chuàng)作題材豐富多樣，包括景物、人物和風(fēng)景，并且每一幅畫作當(dāng)中都蘊(yùn)含了作者自身的真實(shí)情感。通過李劍晨的畫作，記錄了建筑工地的狀況、工廠生產(chǎn)的狀態(tài)等，生動(dòng)形象、感人至深。而對(duì)于祖國的一草一木的描繪，都韻味悠長，意境深遠(yuǎn)。從他的創(chuàng)作當(dāng)中，我們很容易就能看到傳統(tǒng)美學(xué)當(dāng)中所描繪的“意境”。

李劍晨的風(fēng)景水彩畫往往給人以淋漓盡致的感受，在他的創(chuàng)作當(dāng)中，構(gòu)圖的手法以及創(chuàng)作的筆法都十分巧妙，將“水”與“彩”結(jié)合起來之后給人以淋漓盡致的美感。在李劍晨所創(chuàng)作的風(fēng)景水彩畫作品當(dāng)中，多屬于現(xiàn)場寫生，并無留白膠及特殊技法的痕跡。其作品往往是通過時(shí)間、水分和色彩來完成的。同時(shí)，他又將中西方水彩畫的藝術(shù)觀念和繪畫風(fēng)格進(jìn)行融合，對(duì)自身的情感進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)。例如，在其著名作品《沙漠行》中，運(yùn)用寫意手法表現(xiàn)了沙漠的情境：沙漠綿延不絕、起伏無常并與天空渾然一體，時(shí)而又陣陣風(fēng)吹過。而畫面當(dāng)中行走的人和駱駝為畫面增添了幾分人文氣息，而遠(yuǎn)處飛翔的鳥兒則增加了畫面的靈動(dòng)之感。李劍晨憑借自己的毅力和對(duì)藝術(shù)執(zhí)著，描繪了祖國各地的風(fēng)景，展現(xiàn)出對(duì)祖國的崇敬和對(duì)自然的熱愛。他的許多作品都反映出人魚自然和諧共處的主題，展現(xiàn)出人們生產(chǎn)、生活的畫面。其創(chuàng)作手法高超，意境獨(dú)特深遠(yuǎn)，不愧為“中國水彩畫之父”。

四 結(jié)語

綜上所述，李劍晨的風(fēng)景水彩畫融合了東西方藝術(shù)創(chuàng)作的特色，并創(chuàng)造出獨(dú)具中國特色的理論體系，具有明顯的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。其畫作意境深遠(yuǎn)，審美獨(dú)特，對(duì)于中國的水彩畫發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

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（尹兵，牡丹江師范學(xué)院講師）