■戴馨怡

尋找“微”世界的風(fēng)景
——微電影《星空》創(chuàng)作手記

■戴馨怡

拍攝現(xiàn)場

新年伊始，微電影《星空》殺青，我也終于松了口氣。《星空》原是一篇反映大學(xué)生村官生活和夢想的小說，最后卻是以微電影的形式為人所知，對我這個小說原作者和劇本編劇來說有一點(diǎn)意外。不過，我卻因此走近了微電影這種新穎的藝術(shù)形式，也在一邊學(xué)習(xí)一邊嘗試的過程中體會到了創(chuàng)作的樂趣。也許作品最后仍然顯得不夠成熟，但經(jīng)歷過創(chuàng)作中無所適從的痛苦和豁然開朗的喜悅，我個人卻成熟了不少。

“微器材”走近草根

也許會有人問，什么是微電影？對此我一開始也是有些茫然的，不太清楚微電影與電影的區(qū)別，直到開始創(chuàng)作《星空》，我才逐漸了解其間的差異。

創(chuàng)作《星空》的起因是因?yàn)槲覍懥似≌f。作為一個大學(xué)生村官，我經(jīng)歷過大學(xué)生村官這個群體共同的心路歷程，比如生活場景的變遷與生存語言的轉(zhuǎn)換，乃至人生哲學(xué)的坍塌與重建，其中經(jīng)歷的辛酸與困惑難以言說，不知不覺便訴諸筆端。然而，小說完成后卻缺少一個足夠廣闊的平臺面向讀者，這使我十分苦惱，后來自然而然地就想換一種表達(dá)方式，微電影便這么走進(jìn)了我的視野。

從創(chuàng)作的工具上來說，微電影是最靠近普通人的一種視聽藝術(shù)形式。因?yàn)樗膭?chuàng)作工具很易得，手機(jī)、DV以及有攝像功能的照相機(jī)均可，后期剪輯則可借助網(wǎng)絡(luò)軟件來完成，不需要專業(yè)的器材，甚至不需要專業(yè)的攝制人員，人人都可以充分利用自己能取得的資源來展開創(chuàng)作。正因?yàn)槿绱?，所以盡管我一開始并不太了解微電影，但還是相信自己能拍出一部微電影來。我把這個想法和溧陽市遠(yuǎn)程辦提了，遠(yuǎn)程辦很支持我，答應(yīng)給我提供數(shù)碼攝像機(jī)和拍攝指導(dǎo)。我又聯(lián)系了一些大學(xué)生村官，邀請他們來做我電影的演員，他們聽了都感到很興奮，因?yàn)檫@將是我們這些人第一次“觸電”，并且是來拍攝一部講述我們自己的作品。器材有了，人也齊了，就萬事俱備、只欠東風(fēng)了。

微電影制作工具的易得決定了微電影是一種“草根藝術(shù)”，在微電影的世界里人人都可以成為導(dǎo)演、成為編劇，乃至成為演員。

“微視角”貼近生活

藝術(shù)作品的視角通常是由創(chuàng)作者觀察世界的角度決定的。微電影既然是“草根藝術(shù)”，那么必然天然具有“草根視角”，我們看到了什么、想到了什么、期待著什么，就會去編什么、演什么。這是微電影與傳統(tǒng)“大電影”的又一個區(qū)別——微電影多數(shù)是從生活中那些看似細(xì)枝末節(jié)的東西出發(fā)的。

在原創(chuàng)小說中，大學(xué)生村官駱君在新的崗位上實(shí)現(xiàn)了自身價值。一路上，他認(rèn)識了志同道合的朋友，也經(jīng)歷了戀情的失敗，品嘗了創(chuàng)業(yè)的艱辛，最終收獲了新的愛情和事業(yè)的成果。其實(shí)，駱君這個人在某種意義上是我個人的一個投影，也是我們這些大學(xué)生村官共同的縮影。他經(jīng)歷過的痛苦掙扎，我們每個人都曾經(jīng)歷；他正在進(jìn)行的上下求索，我們每個人都正在做。我們的心路歷程放在我們這個時代中只是長河浪花，微不足道；但我們卻希望能夠發(fā)出自己的聲音，讓人們知道我們、理解我們。這就是我們這部微電影的視角，不夠崇高也不夠傳奇，但卻發(fā)自我們的肺腑。

在開始編劇本之前，我拜訪了不少村官同仁，聽取他們的意見建議。大家都說想在駱君創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷中找到自己的影子，也就是要用駱君的經(jīng)歷來折射大家共同的心路歷程——?dú)v經(jīng)彷徨后的價值觀重建。

微電影的“草根化”決定其表現(xiàn)內(nèi)容不追求“高大上”，也沒有多少功利目的，只是反映眼中所見、心中所想，一粒沙一滴水都可成文，一點(diǎn)悲一點(diǎn)喜皆能入戲。

“微故事”一氣呵成

微電影與傳統(tǒng)電影的又一個區(qū)別在于時長：一般的電影時長大概在90分鐘左右，甚至更長；微電影的時長則在30分鐘以內(nèi)，甚至更短。這可以說是微電影的一種“自然選擇”，因?yàn)樾」适虏荒茏龀伞按蟀印保⒁暯且膊荒芡娉伞皵⑹略姟?，微電影必須要短小精悍?/p>

情節(jié)要緊湊，矛盾沖突高度集中，用盡可能短的時間講完一個波瀾起伏的故事?！缎强铡肺㈦娪皠”局性O(shè)置了兩個矛盾沖突：一個是“事業(yè)得意，情場失意”。駱君和好友林一華申請的500畝土地審批下來，兩人得意忘形時，駱君的女朋友卻向他提出了分手，使他從高高的云端一下跌入黑暗的谷底。另一個是“危機(jī)降臨，涉險過關(guān)”。寒潮突然來襲，好友王熙也要住院開刀，人手頓時不夠用，眼看大片的莊稼就要凍死。一籌莫展之際，村民小孟帶領(lǐng)鄉(xiāng)親連夜過來幫忙，駱君終于渡過難關(guān)。這兩段情節(jié)都幾經(jīng)反復(fù)，高峰后緊接低谷，低潮后緊隨高潮，因此扣人心弦。

懸念要突出，適時甩出包袱，圍繞懸念展開情節(jié)。微電影講故事是沒有時間慢條斯理的，所以每一分鐘都不能浪費(fèi)，必須從開始就抓住觀眾的心。在創(chuàng)作《星空》時，我們非常注重懸念的設(shè)置，在開場就開始“甩包袱”?！缎强铡返拈_場安排在一個夜晚，一束燈光打在駱君臉上，他坐在地上，拿著手機(jī)，低著頭，看不清表情。這時手機(jī)里傳來一個女生的聲音：“對不起，我們分手吧?！彼牶蠛呛强嘈?，慢慢抬起頭，燈光照在他臉上，臉上淚水橫流。緊接著，鏡頭淡出，由此展開倒敘。在這個懸念引領(lǐng)下，駱君創(chuàng)業(yè)的成敗就更加牽動人心。

由于微電影短小精悍，設(shè)置懸念后一氣呵成就成為微電影最“合身”的敘事方式。

《星空》的“首映式”

“微語言”接承地氣

普通人拍，拍給普通人看，這使微電影成為普通人表演自己的舞臺，表現(xiàn)手法極其接近生活的原生態(tài)，生活中的口語和流行用語，乃至網(wǎng)絡(luò)上的新詞匯，皆可信手拈來。在改編劇本時，我反復(fù)斟酌過人物的語言，盡量考慮人物的文化背景和生活背景，然后再為人物設(shè)計(jì)臺詞，使人物語言盡可能符合人物身份、體現(xiàn)人物性格，同時反映人物的生活環(huán)境。小說中主人公駱君是個外省來的大學(xué)生村官，剛來村里的時候，為了能聽懂老鄉(xiāng)的“土話”，和村里人學(xué)習(xí)溧陽方言，其間鬧過很多笑話。這些情節(jié)雖然不在劇本范圍內(nèi)，但卻影響著對白的設(shè)置。我充分考慮這些因素，在設(shè)置這個人物的對白時采用了普通話，因?yàn)檫@樣安排才比較符合情節(jié)邏輯。演員也選用了普通話較好的大學(xué)生村官來擔(dān)任。但涉及到具體的對白內(nèi)容，我還是盡可能將語言通俗化，不用書面語，而用當(dāng)前大學(xué)生習(xí)慣用的口語，并穿插一些流行的網(wǎng)絡(luò)新詞匯。劇中出場的一些村民，我則選用本地村民來表演，在安排對白之前先和村民口頭對一遍，讓他們用自己的口頭語表達(dá)出我需要的內(nèi)容，然后再進(jìn)入實(shí)際拍攝。實(shí)際拍攝時也鼓勵村民自己演自己，雖然名字是別人，但演的完全是自己，隨心所欲地說。這么一來，《星空》的人物對白就顯得真實(shí)，符合人物身份和現(xiàn)場環(huán)境，并體現(xiàn)出生活中的語言多樣性。

當(dāng)然，語言的通俗化不是惡俗化。網(wǎng)上有不少微電影充斥著大量惡俗臺詞，拉低了微電影的藝術(shù)品位，《星空》作為一部弘揚(yáng)正能量的作品決不能如此。我們在創(chuàng)作中對此進(jìn)行了嚴(yán)格把關(guān)，使人物對白通俗而不惡俗。

《星空》的創(chuàng)作是在一邊學(xué)習(xí)一邊嘗試中完成的，使我收獲頗豐。這次創(chuàng)作使我認(rèn)識到，微電影既是繼承也是顛覆，是草根創(chuàng)作者在傳統(tǒng)園地中的個性張揚(yáng)，從而尋找到向世界表達(dá)自己的新語言；但微電影也是電影，在強(qiáng)調(diào)個性的同時也要傳遞正能量，從而與傳統(tǒng)“大電影”殊途同歸。

（作者為大學(xué)生村官，現(xiàn)任江蘇省溧陽市溧城鎮(zhèn)灣里村黨支部副書記）