胡薇

傳統(tǒng)的青銅器裝飾工藝主要采用直接范鑄而成，即通過(guò)在范上進(jìn)行雕刻，而在器物表面形成淺浮雕的紋飾，這種裝飾風(fēng)格往往突出青銅器的雄渾質(zhì)樸，也恰符合其主要承擔(dān)的禮器作用。從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始，青銅表面裝飾工藝出現(xiàn)了較大的發(fā)展，特別是隨著鐵器的大量使用，為青銅器裝飾提供了新的工具，青銅器表面裝飾也逐漸追求線條與色彩，繼而出現(xiàn)了許多新的特種裝飾工藝。

一、包金銀、貼金銀

利用金、銀質(zhì)地柔軟、延展性好的特點(diǎn)，將其錘揲成金片、金箔，包裹或貼附于器表作為裝飾，稱(chēng)為包金和貼金。包金與貼金最大的區(qū)別是是否使用粘合劑。

早期包金器件有廣漢三星堆一號(hào)器物坑所出銅杖，年代可早到殷墟一期?？？h辛村西周早期衛(wèi)墓出土有包金的獸面飾和銅泡，金層勻薄，花紋畢露?？梢?jiàn)其技術(shù)已嫻熟。

已知中國(guó)最早的金箔，出自河北藁城臺(tái)西村商代中期墓葬，箔上有云雷紋，厚度不到1毫米，安陽(yáng)大司空村171號(hào)墓出土金箔厚度僅0.01毫米，如此厚度的金箔，一定需要高超的錘揲技術(shù)。

二、寶石鑲嵌

將原始社會(huì)后期骨、石器上的鑲嵌技法用于青銅器上，于器表鑲嵌寶石、貝及含鉛礦物成為青銅器紋飾的一大流派。這些器物精工細(xì)作，其上的飾物增添了器物的色彩和美感，往往更為人們所珍視。

最早的實(shí)例是偃師二里頭商早期遺址中出土的鑲嵌綠松石的獸面紋牌飾，商周時(shí)期發(fā)現(xiàn)的鑲嵌銅器不多，主要是兵器和一些小型器物，春秋戰(zhàn)國(guó)及西漢是鑲嵌工藝發(fā)展的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期技藝嫻熟，產(chǎn)量大，應(yīng)用廣泛。除了帶鉤、車(chē)馬器等飾件，還出土有大型銅器如壺、敦、鈁、鼎等。鑲嵌物的種類(lèi)也很多，除綠松石外，還有玉、瑪瑙等多種寶石共施于一器，色彩斑斕，富麗華貴。

1972年陜西省寶雞市陳倉(cāng)區(qū)劉家臺(tái)出土的戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)金銀鑲嵌銅壺（圖一），高18.8、口徑8.4厘米，現(xiàn)藏于寶雞青銅器博物院，將錯(cuò)金和鑲嵌工藝集于一身，更顯器物之華麗。

三、紅銅裝飾

在青銅器表面裝飾紅銅也較常見(jiàn)。紅銅，色紅紫，硬度比青銅低，延展性好，與青銅形成色彩鮮明對(duì)比的圖案。早在商代就有紅銅鑲嵌的青銅器件，這種工藝在西周時(shí)似未得到發(fā)展，它的復(fù)出是在春秋中期以后，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期更為盛行，如固始侯古堆1號(hào)墓壺、罍、方豆，陜西鳳翔射獵宴樂(lè)壺等，戰(zhàn)國(guó)中晚期以后，常與其他工藝配合使用。

紅銅裝飾的工藝，大多認(rèn)為是嵌鑲法，即用紅銅錘成薄片或成條，壓入預(yù)鑄紋槽中磨錯(cuò)而成。但也有學(xué)者提出，并非所有的紋飾都是如此，他們認(rèn)為有些紅銅紋飾是預(yù)先用陶范鑄就的，合范前用泥漿或膠漆粘接于范面，澆注器體時(shí)，青銅凝固收縮將紋飾緊固，鑄后再錯(cuò)磨外壁即可呈現(xiàn)紅銅本色，這種被稱(chēng)為鑄鑲法。臺(tái)北故宮博物院所藏嵌紅銅螭紋盉、星芒獸紋豆、鳥(niǎo)紋扁壺即使用鑄鑲法。

陜西歷史博物館藏戰(zhàn)國(guó)蟠虺紋銅扁壺（圖二），1965年出土于陜西省乾縣陽(yáng)新白塔村，高32.2、口徑11.2厘米。直口，短頸，器腹扁平而圓，平底，長(zhǎng)方形圈足，兩側(cè)肩對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)鋪首銜環(huán)，頸部飾三角形圖案，腹部為長(zhǎng)方形格欄，格欄內(nèi)飾蟠虺紋。格欄處為紅銅鑲嵌。紅銅的延展性不如金，所以通過(guò)對(duì)格欄邊緣處進(jìn)行顯微觀察，可以看到凹槽處填充不滿(mǎn)的狀況。從紅銅片斷裂處可觀察銅片的厚度。

四、錯(cuò)金銀

中國(guó)傳統(tǒng)的金屬表面裝飾方法，又稱(chēng)金銀錯(cuò)?！稘h書(shū)·食貨志》記載：“錯(cuò)刀以黃金錯(cuò)其文。”這種工藝興起于春秋時(shí)期，發(fā)展于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一直延續(xù)至西漢時(shí)期。這種工藝的出現(xiàn)與這一時(shí)期生產(chǎn)力的發(fā)展，鐵工具的大量使用有關(guān)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的錯(cuò)金銀工藝基本上是先在銅器模范上做出錯(cuò)金銀紋的凸紋，待青銅器鑄成后，再把金、銀錘鍛成金銀絲、金銀片，壓嵌在銅器上的紋槽內(nèi)，經(jīng)過(guò)磨銼使之與銅器表面平齊，構(gòu)成各種花紋、圖象、文字。目前我們能見(jiàn)到錯(cuò)金銀器大量出現(xiàn)，在人們生活的各個(gè)領(lǐng)域中廣泛流行，考古發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)漢代的錯(cuò)金銀工藝水平更加提高，金銀錯(cuò)青銅器數(shù)以千百計(jì)。著名的如錯(cuò)金銘文欒書(shū)缶，此缶肩部有銘文五行共四十字，全部錯(cuò)金。還有如山西長(zhǎng)治錯(cuò)金豆，陜西西安出土錯(cuò)金杜虎符，河北滿(mǎn)城漢墓出土有錯(cuò)金博山爐等。

錯(cuò)金工藝操作基本分作四道工序：

1.凹槽制作及加工。器物在鑄造時(shí)，須于待錯(cuò)部位鑄出凹槽、凹面，之后對(duì)鑄就的凹槽須加鏨鑿，截面呈上大下小，并使凹槽表面粗糙，以便金銀絲或片鑲嵌牢固。

2.金屬鑲嵌：預(yù)制的金銀線、金銀片須適當(dāng)加熱，使之更為柔韌，易于成形。然后用刀具或玉石、瑪瑙制成的壓子將絲、片嵌壓人槽內(nèi)，有時(shí)須加力捶打使結(jié)合妥貼。

3.錯(cuò)磨拋光：《詩(shī)經(jīng)·小雅·鶴鳴》說(shuō)：“它山之石，可以為錯(cuò)?！鼻度氲慕疸y絲、金銀片須用細(xì)的錯(cuò)石錯(cuò)磨，再用皮革、織物仔細(xì)拋光，使器面光潔平滑。

當(dāng)然，也有另一種情況，對(duì)于精細(xì)的紋飾，提前不鑄凹槽，而是在器物鑄造好以后，再鏨刻凹線，以便金銀絲嵌入，再進(jìn)行拋光。

陜西歷史博物館收藏秦代錯(cuò)金銅器座（圖三），1965年收集自陜西省供銷(xiāo)社廢品庫(kù)，高26、底徑14.5、口徑4.5厘米。直口，身細(xì)長(zhǎng)，靠器座底處收束，器座底部呈喇叭狀。通體飾錯(cuò)金漩渦狀云紋，構(gòu)成精美流暢的圖案花紋。從部分錯(cuò)金脫落處的痕跡可看出，金片已被處理得極薄。

陜西省銅川市藥王山出土的戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)銀銅鐓（圖四），現(xiàn)藏于陜西歷史博物館，長(zhǎng)13.3厘米。鐓，戈戟柄末的金屬套。通體錯(cuò)銀片和銀絲形成錯(cuò)落有致的紋飾。

陜西歷史博物館藏戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)銀銅弩踵（圖五），長(zhǎng)5.7、高5厘米，1971年揀選自陜西省廢品庫(kù)。弩踵，弩機(jī)之配件，裝于木質(zhì)弩臂末端，常為銅質(zhì)。這件弩踵表面錯(cuò)銀部分多已缺失，如此便能清晰可見(jiàn)凹槽的狀態(tài)和厚度。從邊棱的直角和堅(jiān)硬的線條，初步判定應(yīng)是鑄造后鏨刻凹槽再進(jìn)行嵌錯(cuò)。

陜西歷史博物館藏戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)金銀獸首銅帶鉤（圖六），長(zhǎng)13.1厘米。金銀錯(cuò)同時(shí)出現(xiàn)在帶鉤上，并用金片或金絲呈現(xiàn)花紋不同的線條。

五、鎏金銀

鎏金技術(shù)出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，出土器物不多，多為銅帶鉤或車(chē)馬飾等，較早的實(shí)例如洛陽(yáng)燒溝出土的戰(zhàn)國(guó)鎏金銅帶鉤，到漢代，這一技術(shù)得到進(jìn)一步推廣和成熟，代表作如滿(mǎn)城漢墓出土的長(zhǎng)信宮燈。鎏金與包金、貼金有時(shí)從肉眼觀察不易區(qū)分，鎏金用的金汞齊由金箔和汞制備，所以鑒別的方法主要是通過(guò)光譜分析其有無(wú)汞的存在。關(guān)于鎏金的工藝流程，《物理小識(shí)》記載：“以汞和金，涂銀器上，成白色，入火則汞去而金存，數(shù)次即黃。”其主要工序?yàn)椋?/p>

1.制備“金汞齊”：“金汞齊”的制備是一個(gè)化學(xué)過(guò)程，即把黃金碎片放在坩鍋內(nèi)，加溫至400℃以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其充分相熔，成銀白色膏狀物，制成所謂“金泥”。

2.金涂：用金泥在青銅器上涂飾各種錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案紋飾，或者涂在預(yù)鑄的凹槽之內(nèi)。

3.金烤：用無(wú)煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。同時(shí)隨著汞的蒸發(fā)，鎏金層色澤逐漸由銀白色變?yōu)榻瘘S色。

4.壓亮：用玉石、瑪瑙所作“壓子”砑光金層，使之致密、牢固，呈現(xiàn)鎏金器件特有的亮麗光澤。

若所需鎏金層較厚，則將上述工序反復(fù)多次。

陜西歷史博物館藏唐代鎏金鐵芯銅龍（圖七），高36.9、最寬處10.5厘米，1975年陜西省西安市南郊草場(chǎng)坡出土。該龍鐵芯銅壁，鑄造而成，表層鎏金，鎏金層較厚，以顯示器物豐滿(mǎn)圓潤(rùn)，這也是唐代工藝之特點(diǎn)。

陜西歷史博物館藏西漢鎏金竹節(jié)熏爐（圖八），通高58、徑9厘米，1981年陜西省興平市茂陵?yáng)|側(cè)從葬坑出土。鎏金與鎏銀同時(shí)使用于一件器物，更加突出色彩和富貴，并且在鎏金銀層上還有刻劃的紋飾。

陜西歷史博物館藏北魏晚期一東魏鎏金佛菩薩三尊銅造像（圖九），通高35厘米，1999年陜西省西安市未央?yún)^(qū)六村堡大劉莊出土。陜西歷史博物館藏西漢鎏金云紋銅器座（圖十），高8.9寬4.3厘米，西安市東郊出土。一組四個(gè)，應(yīng)為木質(zhì)或漆質(zhì)器物底座，鎏金層上刻劃的云紋清晰可見(jiàn)。

六、彩繪

將陶器上常用的彩繪工藝運(yùn)用于青銅器裝飾上，使其表面形成豐富多彩的畫(huà)面和色彩。制作方法上通常在載體和顏料層之間有一層過(guò)渡層，使顏料與載體結(jié)合更加緊密。秦代銅器上著彩工藝，先在銅器表面涂布一層由天然樹(shù)脂和天然羥磷灰石及氧化硅填料組成的白色涂料，形成過(guò)渡層，然后用顏料作畫(huà)。這類(lèi)器物保留下來(lái)的很少，大概是由于銅器表面的光滑及有機(jī)質(zhì)的分解所致。

陜西歷史博物館藏漢代彩繪銅鏡（圖十一），直徑25.5厘米，陜西歷史博物館1992年征集。我們?cè)鴮?duì)這面彩繪銅鏡進(jìn)行過(guò)分析，鑒定確有有機(jī)質(zhì)，但由于含量甚微，無(wú)法確定其確切成分，有可能是膠或阿拉伯樹(shù)膠。從顏料大量脫落來(lái)看，很有可能是這層有機(jī)質(zhì)分解所致。也有可能未打底，直接用有機(jī)質(zhì)將顏料調(diào)和進(jìn)行彩繪。

陜西省府谷縣文管會(huì)藏漢代彩繪帶蓋銅鼎（圖十二），通高11.5、口徑12.5厘米，1999年出土于陜西省府谷縣新民鄉(xiāng)。陜西歷史博物館藏漢代彩繪云紋銅鍾（圖十三），通高19.6、口徑8厘米。這件器物上有清晰的紅、白、紫色彩繪線條，從其頸部、肩部殘留的紋飾痕跡，估計(jì)還有其他裝飾工藝并存。另件漢代彩繪銅洗（圖十四），高12.5、口徑22.3厘米，是1959年陜西歷史博物館收購(gòu)的藏品。

（責(zé)任編輯：阮富春）