馬紅娟

（山東師范大學 傳媒學院，山東 濟南 250000）

一、歷史劇的特征及其傾向

（一）歷史劇的特征。第一，在歷史劇劇本的創(chuàng)作過程中，作家選擇史料時通常會對原材料作出選擇性的截取、改造，從而便于劇作家在創(chuàng)作劇本時對歷史事件內容、情感的表達；第二，在歷史劇中，主要劇本內容源自于創(chuàng)作者的擴展、虛構。少量史實，更多的作用是對于歷史劇時代框架的界定以及對人物背景設置的參考；第三，通過少量歷史劇在史料的參考、運用，較為客觀、真實地還原了歷史。因此，從作品思想情緒的角度分析，史料成為作家用以表現(xiàn)自身情感藝術的工具。

（二）歷史劇的創(chuàng)作傾向。在歷史劇的創(chuàng)作過程中，部分創(chuàng)作者認為應強調歷史真實性，以“言必有據(jù)”為基礎進行創(chuàng)作，因而其創(chuàng)造性被制約，降低了劇本的戲劇效果；也有創(chuàng)作者認為，選取某一點歷史因由并借以發(fā)揮、隨意創(chuàng)造即可，但是這樣的歷史劇缺乏歷史真實性，也就破壞了歷史劇創(chuàng)作的初衷。因此在歷史劇的創(chuàng)作過程中，應當嘗試在歷史真實與藝術真實的高度上進行創(chuàng)作，創(chuàng)作者不但需要擁有淵博的歷史修養(yǎng)，也應當在藝術創(chuàng)造方面有個人見解，這樣才能保障歷史劇劇本的質量。

二、歷史劇的批判原則

（一）部分歷史劇不尊重歷史。歷史劇是建立在真實歷史基礎上，通過藝術加工所形成的劇本，因此對歷史的尊重和還原是歷史劇的根本。近年流行的“穿越劇”，如《宮》、《步步驚心》等通過主角跨越時空來講述不同時代人物交集、碰撞所產生的愛情故事，這種手法不但篡改了歷史，并且沒有內涵，其編劇和導演僅僅盲目追求“好玩、好看、新奇”的特點，這樣的歷史劇對受眾產生了極大的危害，致使部分青少年沉迷穿越的幻想，身心受到傷害。這種披著古裝外衣的言情歷史劇是值得批判的[1]。

（二）價值取向偏離。“用正確的歷史觀、價值觀來指導歷史劇的創(chuàng)作”這句話早在150年前便由馬克思、恩格斯提出。但是一些唐宮、清宮戲作為時下熱門的歷史劇卻充斥著大量的皇權思想，他們在劇中過于宣揚專制思想，過度表現(xiàn)一些帝王的個人形象魅力等。還有一些宮斗劇劇本通篇充斥著人人相害、爾虞我詐的思想，與當今社會價值觀以及歷史劇應具備的客觀性、真實性都有差異。這些弘揚皇權思想或大肆表現(xiàn)宮廷爭斗的電視劇也值得我們審視和批判。

三、歷史劇問題的解決方式分析

首先要提高編劇素質。編劇作為歷史劇的撰寫者，從根本上決定著歷史劇的內容。因此對編劇的素質作出一定要求是提高歷史劇質量的基礎。通過對編劇個人素質的培養(yǎng)來避免一些低俗劇本的出現(xiàn)，可以有效改變歷史劇本中所宣傳的思想，從而使得編劇從弘揚積極樂觀思想的角度創(chuàng)造出優(yōu)秀的歷史劇劇本。

其次要加強對歷史劇劇情的審核，避免對歷史的不尊重。在歷史劇劇本的審核過程中提高對劇中出現(xiàn)的人、物、語言等內容的審核力度，可以避免劇中出現(xiàn)因歷史知識、修養(yǎng)不足而導致的常識性錯誤。諸如在新三國中出現(xiàn)的唐朝詩人高適的詩句等問題。

再次要擺脫設定上的硬傷。編劇在故事情節(jié)中可以進行合理的藝術創(chuàng)作，但是在具體的背景設定中應當尊重歷史，從而避免出現(xiàn)不合邏輯的人、事、物。部分編劇在歷史劇的創(chuàng)作過程中使用“套用”的方式，通過對某個朝代、故事的參考、借鑒，以之為模板進行創(chuàng)作，這種方式有效地提高了劇本的創(chuàng)作效率，但是也會影響劇本質量，從而導致劇本的設定出現(xiàn)邏輯混亂，使得不同朝代的特色景觀、人物被拼湊到一起。因此，應當避免這種“套用”，通過親自調查資料、引用歷史的方式避免情節(jié)設定中出現(xiàn)的錯誤[2]。

四、結語

隨著歷史劇越來越受到人們關注，泛濫的歷史劇也逐漸暴露出不尊重歷史史實、價值觀取向偏離等問題，筆者認為應當提高編劇素質，加強對劇情的審核，減少篡改歷史史實的狀況以及盡量避免設定上的硬傷，這樣可以使得歷史劇劇情更加合理和完善，同時減少問題發(fā)生和保證歷史劇的質量，從而提高觀眾的觀看體驗。

[1]董兵.歷史原則與藝術原則的碰撞[D].山東師范大學，2012.

[2]鄧齊平.中國現(xiàn)當代歷史劇的啟蒙精神[D].南京大學，2004.