〔摘要〕目前國產(chǎn)3D電影飛速發(fā)展，產(chǎn)量和票房都成倍增長，但業(yè)界與觀眾的質(zhì)疑也越發(fā)明顯。反思幾年來的發(fā)展情況，國產(chǎn)3D電影對3D特性認識不夠，視覺熱點表現(xiàn)不足，題材過于單一集中，盲目上馬，跟風創(chuàng)作，制作粗糙，2D轉(zhuǎn)3D盛行，以“多快好省”來圈錢。加之院線壟斷排片，破壞競爭規(guī)律，自身技術(shù)缺陷導致視覺不悅等，國產(chǎn)3D電影想要獲得良性發(fā)展，必須要找到相應的對策才能打破這些瓶頸。

〔關(guān)鍵詞〕國產(chǎn)3D電影視覺熱點2D轉(zhuǎn)制3D發(fā)展瓶頸

2014年是國產(chǎn)3D電影飛速發(fā)展的一年，無論是產(chǎn)量還是上映的數(shù)量，相較于前一年都是好幾倍增長。但是，票房并沒有呈現(xiàn)快速增長的態(tài)勢，許多觀眾連呼上當，并表示對3D電影失望。縱觀國產(chǎn)3D電影幾年來的發(fā)展，許多問題值得反思。

一、3D特性表現(xiàn)不足，制作粗糙

2008年好萊塢電影《地心游記》讓許多中國觀眾初次感受到了3D電影的魅力。這種魅力一方面在于3D電影營造了身臨其境的立體感，另一方面來源于“視覺熱點”制造的視覺和敘事相結(jié)合的奇觀感受。3D電影利用立體成像向銀幕畫框外制造某一物體迎面而來的視覺效果，會引發(fā)觀眾往后退讓的生理反應，帶有極強的參與性。這是2D電影無法比擬的藝術(shù)效果，以至于當2010年底《阿凡達》上映時，美輪美奐的虛擬世界被立體呈現(xiàn)于觀眾面前，觀眾仿佛置身其中，再與敘事上的“視覺熱點”相結(jié)合，吸引力極強，使得越來越多觀眾領(lǐng)略了3D電影獨特的藝術(shù)魅力。

3D電影要發(fā)揮自己的魅力，就要致力于營造視覺上無與倫比的立體效果?？v觀好萊塢3D電影，真正采用3D技術(shù)拍攝制作的電影屈指可數(shù)，堪稱3D電影經(jīng)典之作的《地心游記》、《阿凡達》、《地心引力》等都不是通片而是部分鏡頭和段落使用了3D拍攝，只有2014年的《變形金剛4》號稱是世界上第一部全程采用3D技術(shù)拍攝制作的電影。國產(chǎn)3D電影除了《樂火男孩》、《五月天追夢3DNA》、《魔俠傳之堂吉訶德》、《龍門飛甲》、《畫皮2》、《一步之遙》、《智取威虎山》等部分片斷采用3D技術(shù)攝制外，其他影片幾乎都采用傳統(tǒng)技術(shù)拍攝，后期再轉(zhuǎn)制成3D效果。其實，轉(zhuǎn)制也是3D電影制作的手段之一，只要制作精良，視覺效果也會非常立體。如《泰坦尼克3D版》逐幀修復轉(zhuǎn)換，耗時耗力，花費巨資，達到了很好的立體效果，觀眾也很滿意。但是，國產(chǎn)3D電影面對高額的制作經(jīng)費，投入不夠，制作粗糙，視覺感官差強人意，無外乎許多觀眾抱怨只有字幕是立體的。

就算國產(chǎn)3D電影在視覺效果制作上獲得了提升，單純依靠視覺奇觀吸引觀眾，也會隨著習以為常而魅力降低。畢竟，“奇觀”首要的內(nèi)涵還是獵奇的心態(tài)，比如電影誕生之初觀眾對活動影像的好奇，風光片盛行時期奇山異水的吸引力，后來大眾又對好萊塢電影中俊男美女身體的“觀淫癖”，以及數(shù)字特效對虛擬世界的獵奇，每一種奇觀都會過時。于是，“視覺熱點”的發(fā)揮更應成為3D電影與2D電影相區(qū)別抗衡的藝術(shù)特征。對“視覺熱點”真正有所運用的3D電影，也就《地心游記》中昆蟲伸長的觸角和恐龍流出的口水、《阿凡達》里飄來的水母花等鏡頭。國產(chǎn)3D電影《樂火男孩》中銀幕里凸出來的釣魚竿、《龍門飛甲》中朝觀眾飛出的暗器、《一步之遙》中舞臺表演伸出的大長腿設(shè)計了相應的“視覺熱點”，其他3D電影鮮見類似鏡頭。這充分說明，國產(chǎn)3D電影并沒有意識到“視覺熱點”對于3D電影敘事的重要性，或者從根源上說，一開始就沒想拍真正的3D電影，以2D電影的思維拍攝再轉(zhuǎn)制而來。

二、2D轉(zhuǎn)3D批量，圈錢目的明顯

自2012年《泰坦尼克號3D版》近10億的中國票房大獲成功后，國產(chǎn)3D電影似乎找到一條快速生產(chǎn)并回報收益的途徑，即2D轉(zhuǎn)3D產(chǎn)業(yè)迅速擴張。毫不夸張地說，國產(chǎn)3D電影幾乎整個地被2D轉(zhuǎn)3D生產(chǎn)模式所壟斷。

一種方式是承前一論點所述，新創(chuàng)作的3D電影拍攝時采用傳統(tǒng)技術(shù)，后期制作進行轉(zhuǎn)3D處理。比較有誠意的作品，某些鏡頭或段落拍攝時使用了3D攝影機，更多的則是拍攝全程不見3D技術(shù)蹤影。究其原因主要由于專業(yè)的3D攝影器材及其使用成本高昂，比如《龍門飛甲》中，3D部分的制作費用為3000萬美金，該片當年總票房約9400萬美元，制作成本占去了收益的1/3，還不包括其他花費。試想，倘若該片全程采用3D技術(shù)拍攝制作，成本將有多高。因而，利用2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)可以有效降低成本。

另一種方式主要是對經(jīng)典老片的轉(zhuǎn)3D處理重新上映?！短┨鼓峥颂?D版》引發(fā)了國產(chǎn)3D電影對生產(chǎn)轉(zhuǎn)制模式的效仿，經(jīng)典動畫《大鬧天宮3D版》讓國產(chǎn)3D電影生產(chǎn)商嘗到了甜頭。當然，舊片轉(zhuǎn)制3D模式在中國電影市場的可行有一定的內(nèi)在邏輯。隨著《阿凡達》全國熱映，國內(nèi)3D電影市場蓬勃起來，進影院看3D電影的觀眾日益增多，與此同時，3D電影銀幕數(shù)量也從2008年的86塊迅速增長到2010年的2000多塊，之后又從2012年的3000多塊增長到2014年底近22000多塊。這么多的銀幕也就需要大量的3D電影片源進行播放，而3D電影生產(chǎn)時間和資金花費又與成片數(shù)量呈反比，巨大的市場缺口促使生產(chǎn)商和發(fā)行商轉(zhuǎn)而尋找到2D轉(zhuǎn)3D這一生產(chǎn)模式，畢竟“多塊好省”是相對投機的圈錢途徑。

這種情況也并非只有國產(chǎn)3D電影存在，好萊塢電影工業(yè)更為明顯。據(jù)相關(guān)資料顯示，僅2014年美國制作上映的24部3D電影中一半以上都是2D轉(zhuǎn)制而來的，還出現(xiàn)了專為中國觀眾定制的“中國特供版”，分別是《超驗駭客》、《機械戰(zhàn)警》和《超體》，這三部電影也都是2D轉(zhuǎn)3D制作。同時，許多經(jīng)典老片，如《星球大戰(zhàn)》六部曲系列、《獅子王》、《美女與野獸》、《海底總動員》等都已被或正在進行轉(zhuǎn)制。在2D轉(zhuǎn)3D成為潮流的同時，“多塊好省”目的而導致的粗制濫造也令一次次進入影院觀看3D電影的觀眾越發(fā)失望。目前，市場已得到相應反饋，美國觀眾更愿意選擇2D版本觀看，而在中國，2015年開年上映的兩部轉(zhuǎn)制之作《一代宗師3D版》和《功夫3D版》票房收益都十分慘淡。

三、題材混亂，盲目上馬

從2009年《樂火男孩》初次試水的1部到2013年5部，國產(chǎn)3D電影逐年遞增。但到2014年出現(xiàn)了暴增，全年上映的國產(chǎn)3D電影多達13部，還不包括投入生產(chǎn)的。據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，2015年在拍和已經(jīng)上映的國產(chǎn)3D電影仍舊呈現(xiàn)增長態(tài)勢。

但是，這么多國產(chǎn)3D電影在題材上并不是都適合。如前文所述，3D電影的藝術(shù)魅力在于“視覺熱點”的制造。合適的故事和題材能營造“探棒式”的動作，這些動作依靠縱深場面調(diào)度來體現(xiàn)。從類型電影的角度來看，武俠、動作、科幻、魔幻、恐怖、驚悚、災難和歷史等類型更加有利。我國電影業(yè)內(nèi)人士在2013年就指出，科幻、魔幻類影片有可能成為中國未來3D電影發(fā)展的主要方向?？v觀國產(chǎn)3D電影名單，無論是《蘇乞兒》、《龍門飛甲》、《血滴子》、《四大名捕》、《狄仁杰之神都龍王》、《黃飛鴻之英雄有夢》還是《十二生肖》、《富春山居圖》、《痞子英雄》、《一個人的武林》、《智取威虎山》等，題材和類型大多集中于武俠片和動作片。此外，零星可見《白蛇傳說》、《畫皮2》、《大鬧天宮》、《冰封俠》等魔幻和科幻題材，但又都與武俠和動作相結(jié)合?？傊?，國產(chǎn)3D電影題材相對比較集中和單一。另一方面，類似《樂火男孩》、《五月天追夢DNA》、《太平輪》、《一步之遙》等題材恐怕很難發(fā)揮3D電影特殊的敘事效果和藝術(shù)魅力，用3D技術(shù)表現(xiàn)顯得比較多余。

從反思的角度也暴露出，國產(chǎn)3D電影或者說世界范圍內(nèi)大多數(shù)3D電影并沒有充分認識3D電影自身藝術(shù)特性，沒有深入探究適合拍攝的題材和類型，也沒有精心設(shè)計電影情節(jié)中的3D段落。就連李安也曾坦言自己并沒有找到真正的3D的思考方式去拍攝電影《少年派的奇幻漂流》。徐克陸續(xù)拍攝制作了《龍門飛甲》、《狄仁杰之神都龍王》以及《智取威虎山》三部3D電影，逐漸摸索和探究3D電影的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)方式，效果和口碑都不錯，而更多導演受潮流影響，認為但凡一部電影貼上3D標簽就能成為3D電影的觀念十分嚴重，這也就不外乎許多擅長文藝電影創(chuàng)作的知名導演加入其中，諸如姜文、陳凱歌、吳宇森等。于是一大批國產(chǎn)3D電影盲目上馬，據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，2015年陸續(xù)上映或正在拍攝的國產(chǎn)3D電影不下50部，像《一步之遙》這種成本難保的電影也將陸續(xù)出現(xiàn)。

四、院線壟斷排片，破壞競爭規(guī)律

對于國產(chǎn)3D電影發(fā)展不利因素中還有一點值得引起重視，即院線壟斷性的排片方式。但凡有3D電影上映，院線壟斷性排3D版本，放棄或少量排放2D版本。2011年《丁丁歷險記》上映時，國內(nèi)一二線城市的主流院線幾乎都只有3D場次，2015年3月新上映的《木星上行》國內(nèi)就全部以數(shù)字3D/中國巨幕3D/IMAX3D制式播放，完全放棄了2D版本。國產(chǎn)3D電影方面情況也是一樣，2011年《龍門飛甲》和2014年《智取威虎山》上映時，雖然也有2D版本排放，但場次都相對較少?？梢?，院線排片明顯帶有一定的傾向性。當然，這種情況的出現(xiàn)也是基于一定的內(nèi)在邏輯。同一部電影3D版本的票價幾乎是2D版本的兩倍，對于生產(chǎn)商和發(fā)行商來說，確保收回電影拍攝制作成本是最基本的利益，對于院線來說，前期3D銀幕和放映系統(tǒng)的投入目的旨在換取高額的利益回報，畢竟誰都不愿意賠錢。另一方面，國家制定了相關(guān)電影政策，電影專資辦實行獎勵以鼓勵國產(chǎn)3D電影和巨幕電影發(fā)展，獎勵資金本身就從票房收益中抽取，票房越高，獎勵越多，最多可獲得相當于總票房的30%，如2012年《畫皮2》票房在5億元以上，就獲得了最高1000萬獎勵?？傊p倍票房才能保證獲利更豐，這也就促使生產(chǎn)發(fā)行商和院線都更樂于偏重3D電影排片。

但是，這種壟斷排片的策略相對激進，長此以往，弊端便會凸顯。實際上，前幾年觀眾就對影院強制放映3D版本的做法表示質(zhì)疑，不滿的情緒就已經(jīng)顯露，紛紛抱怨院線剝奪了觀眾選擇的權(quán)利。同時，壟斷排片也會破壞電影市場優(yōu)勝劣汰的競爭規(guī)律，讓原本就問題重重的國產(chǎn)3D電影得不到良性發(fā)展，反而惡性循環(huán)。在美國，經(jīng)過幾年市場檢驗之后，觀眾更加理性地選擇觀看2D電影，這就促使好萊塢即便生產(chǎn)3D電影也都會選擇2D和3D版本同步發(fā)行。例如連續(xù)兩年獲得票房冠軍的《饑餓游戲》系列都只以2D形式單獨發(fā)行，這說明好萊塢電影生產(chǎn)充分尊重市場規(guī)律，尊重觀眾意愿，而不是以3D作為噱頭圈錢。國產(chǎn)3D電影看重短期經(jīng)濟效益，不求質(zhì)量，粗制濫造，3D魅力發(fā)揮不夠，2D轉(zhuǎn)制作品層出不窮，不但不能推動3D電影自身革新求發(fā)展，以強制的方式保票房反而會磨滅觀眾觀看3D電影的熱情。

五、技術(shù)發(fā)展不夠，觀感不悅

目前，電影市場已出現(xiàn)觀眾更愿意選擇觀看2D電影的傾向，究其原因除了3D電影圈錢目的明顯，自身魅力發(fā)展不夠，缺乏精品之作等因素之外，自身技術(shù)缺陷導致視覺不悅也是其中一個重要的原因。

首先，雖然“裸眼3D”已投入使用，但因成本較高，加之國內(nèi)院線剛建立偏光式雙機3D技術(shù)放映系統(tǒng)沒幾年，更換設(shè)備和推廣普及難度很大，因而觀看3D電影還是需要佩戴專門的眼鏡。3D眼鏡體積大，重量沉，尺寸大小不是個人定制式，佩戴的舒適度欠佳。許多觀眾反映，觀影過久會出現(xiàn)頭昏腦脹甚至眩暈的感覺。其次，3D電影受成像技術(shù)影響，畫面亮度普遍較低，色彩不夠艷麗，許多3D電影由2D轉(zhuǎn)制而成，進行處理的過程中不免損失了亮度，再加之影院為延長放映設(shè)備中燈泡的使用壽命，刻意降低了放映亮度，致使3D電影視覺整體偏暗。當年卡梅隆制作《阿凡達》時特別調(diào)整了全片的亮度和色彩，但仍舊不能完全消除這些缺陷。再次，3D攝影技術(shù)不太容易達成高速的運動拍攝、航拍和微距拍攝，對某些快節(jié)奏動作、格斗場面，如《龍門飛甲》里各式各樣飛撲的動作都極難表現(xiàn)，大部分時候觀眾都看不清楚，還會導致視覺眩暈和頭痛感。這些缺陷都需要成像技術(shù)和拍攝技術(shù)得到提升而獲得解決。

在技術(shù)還沒能進一步發(fā)展之時，國產(chǎn)3D電影想要繼續(xù)獲得觀眾認可，改善不悅的觀感，需要拍攝和制作時盡量調(diào)整畫面的亮度和色彩，避免過多的攝影運動來帶的眩暈視覺，同時也需要跟院線達成一致，保證放映時的燈泡亮度，亟待設(shè)計生產(chǎn)輕巧簡便且頗具人性的觀影眼鏡，最大限度營造觀影的舒適感。

此外，國產(chǎn)3D電影想要獲得良性發(fā)展，需要國家引導建立健全的電影市場，在與2D電影公平競爭中尋找問題，發(fā)現(xiàn)不足，摒棄當下急功近利圈錢的思想，以觀眾對3D電影的觀影訴求為根本，系統(tǒng)論證題材與故事的3D可拍性，在視覺效果的表現(xiàn)和敘事魅力的發(fā)揮上找到自身亮點，提升制作水平，不斷創(chuàng)作精品，才能保證3D熱潮不會消退。

（責任編輯翁婷皓）

參考文獻：

[1]胡奕顥.3D電影美學初探.[J]北京電影學院學報.2009（04）.

[2]李婷.3D電影技術(shù)遭遇被市場裹挾捆綁的爭議[N].文匯報.2014.7.26

[3]李相.3D電影美學初探.[J]當代電影.2009（11）

[4]金晶.中國市場“拯救”3D電影？[N].經(jīng)濟日報.2013.5.2.

[5]王磊.3D電影，緣何海外遇冷，中國獨熱？[N]文匯報.2012.12.15