“互聯(lián)網(wǎng)+”：媒體求發(fā)展的必由之路

去年8月，中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會(huì)議審議通過了《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》，《意見》指出，整合新聞媒體資源，推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，是適應(yīng)媒體格局深刻變化、提升主流媒體傳播力、公信力、影響力和輿論引導(dǎo)能力的重要舉措。通過融合發(fā)展，主流媒體可以科學(xué)運(yùn)用先進(jìn)傳播技術(shù)，增強(qiáng)信息生產(chǎn)和服務(wù)能力，更好地滿足人民群眾的信息需求。

《中國(guó)文化報(bào)》報(bào)道：一方面，“互聯(lián)網(wǎng)+”給整個(gè)傳媒行業(yè)帶來的變化從人們的閱讀習(xí)慣中就可以看出。新媒體的快捷、便利正沖擊著傳統(tǒng)閱讀方式的地位，變體驗(yàn)無感為體驗(yàn)為王，從視覺設(shè)計(jì)、形象包裝的資訊本身，到是否方便攜帶的額外考量因素，閱讀舒適性已經(jīng)被充分重視。另一方面，“互聯(lián)網(wǎng)+”也使得新聞資訊的傳播機(jī)制正在發(fā)生重大變化?；ヂ?lián)網(wǎng)在豐富傳統(tǒng)媒體傳播機(jī)制的同時(shí)，也向傳統(tǒng)媒體的傳播機(jī)制發(fā)出了挑戰(zhàn)。點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、點(diǎn)對(duì)面的定向傳播，正在被多維度、立體化的傳播機(jī)制所改變。專業(yè)生產(chǎn)變?yōu)槿癜l(fā)布，付費(fèi)閱讀變?yōu)槊赓M(fèi)獲取，微博、微信為自媒體創(chuàng)造了一個(gè)絕佳的舞臺(tái)，如今人人都是信息的發(fā)行投遞員。

平臺(tái)應(yīng)提供優(yōu)質(zhì)的閱讀資源

《文匯報(bào)》報(bào)道：通過“朋友圈”獲得的閱讀資訊是否能和傳統(tǒng)閱讀比肩？清華大學(xué)“新媒體指數(shù)”研究團(tuán)隊(duì)的調(diào)查結(jié)果顯示，微信閱讀中70%公眾號(hào)主打趣味性，僅15%為文化類。研究數(shù)據(jù)表明，目前微信內(nèi)容整體上較雜亂，因此不少業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑，盡管閱讀的“社交化”特征明顯，分享頻率很高，但是閱讀內(nèi)容也多以碎片化、跳躍式為主，而且內(nèi)容并不都準(zhǔn)確。有學(xué)者提醒，依賴新媒體通道獲取知識(shí)顯然“有風(fēng)險(xiǎn)，要慎入”。而不少朋友圈分享的微信公眾號(hào)文章中，魚龍混雜的偽科學(xué)、抄襲類信息，也在拉低社交化閱讀的平均值，相關(guān)微信公眾號(hào)的價(jià)值，也面臨貶值風(fēng)險(xiǎn)。

有專家呼吁，對(duì)接閱讀新習(xí)慣，應(yīng)該讓優(yōu)質(zhì)讀物占據(jù)新媒體。近些年，國(guó)內(nèi)大型公共圖書館開啟了數(shù)字閱讀服務(wù)平臺(tái)，以上海圖書館為例，讀者能借閱30萬種中文電子圖書、1.2萬本網(wǎng)絡(luò)小說及近3000種期刊。打造了一年多的上圖微信服務(wù)號(hào)，可實(shí)現(xiàn)圖書續(xù)借、推薦、咨詢等，上圖書目查詢服務(wù)目前已落戶支付寶App“城市服務(wù)”平臺(tái)。但據(jù)上圖透露，電子資源使用量與館藏實(shí)體圖書流通量相比，仍存在一定差距。

可以說，紙質(zhì)書目前依然難以替代。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，尤其對(duì)于幼童和從事專業(yè)研究的群體來說，碎片化獲取知識(shí)顯然難以培養(yǎng)優(yōu)良閱讀習(xí)慣或助力更深入思考，兒童閱讀、學(xué)術(shù)閱讀和經(jīng)典閱讀還是應(yīng)堅(jiān)持紙質(zhì)書。

青春片走紅，是否伴隨青春小說大潮退卻？

在這個(gè)看起來是青春文學(xué)最好的時(shí)代，有人擔(dān)心，青春片的走紅，伴隨的將是青春小說大潮的退卻。

《中國(guó)出版?zhèn)髅缴虉?bào)》報(bào)道：作為類型小說的一種，青春文學(xué)萌發(fā)并逐漸走紅，是從十多年前講述校園題材的《我為歌狂》開始的，隨后韓國(guó)可愛淘的《那小子真帥》更是讓這一題材風(fēng)靡大江南北。孫睿的《草樣年華》與江南的《此間的少年》則以青春迷茫、成長(zhǎng)和對(duì)人生的思考為基調(diào)，講述青春校園題材。

以韓寒和郭敬明這兩大旗幟性人物為標(biāo)桿，青春文學(xué)迎來爆發(fā)期。在此期間，大批優(yōu)秀作家作品出現(xiàn)，如饒雪漫、明曉溪、桐華、辛夷塢、八月長(zhǎng)安、顧漫等等，而自辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》被改編成電影為起點(diǎn)，青春題材衍生出了“憶青春”的風(fēng)格，資本藉由電影消費(fèi)“青春”概念，諸多青春文學(xué)經(jīng)典之作的版權(quán)被購(gòu)買，被改編。此外，受青春題材影響，青春小說周邊題材的漫畫和散文之作也大受歡迎。

不過，在這個(gè)看起來是青春文學(xué)最好的時(shí)代，有人擔(dān)心，青春片的走紅伴隨的將是青春小說大潮的退卻。無論是《致我們終將逝去的青春》還是《小時(shí)代》，或從《何以笙簫默》到《左耳》，這些作品成書走紅都在改編成電影的幾年前，從某種意義上來說，這些作品已成為這一類型乃至作家本人的經(jīng)典之作，當(dāng)年讀這些小說的讀者也已成長(zhǎng)為社會(huì)消費(fèi)包括電影消費(fèi)的中堅(jiān)力量，在青春逝去后，借由電影回憶青春。因此，有人認(rèn)為，對(duì)比青春電影未來的火熱之態(tài)，青春小說市場(chǎng)已呈清冷之勢(shì)。事實(shí)上，在幾年前，青春文學(xué)市場(chǎng)就進(jìn)行過一次大洗牌，一些暢銷書作家的作品銷量下滑，新作家越來越難冒頭，不少出版商退出這一出版類型，但也有一些作家的作品銷量穩(wěn)步上揚(yáng)，逐漸被經(jīng)典化。