曹昱

摘要：環(huán)境裝飾繪畫是繪畫藝術(shù)的一部分，但不同于普通繪畫藝術(shù)，裝飾繪畫不能離開建筑物的墻面、空間和當?shù)氐娜宋奶攸c。該文首先分析環(huán)境裝飾畫的特點，認為環(huán)境裝飾畫具有變形性、分解性、抽象性和夸張性，在綜合各種特性的基礎(chǔ)上，以場合特點、載體特點、空間和人文因素作為限定因素，從而分析如何創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的環(huán)境裝飾繪畫。

關(guān)鍵詞：環(huán)境裝飾繪畫；設(shè)計；抽象性

中圖分類號：TP37 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2015）17-0175-02

環(huán)境裝飾繪畫設(shè)計指藝術(shù)家根據(jù)環(huán)境空間的特點和氛圍設(shè)計環(huán)境裝飾繪畫。環(huán)境裝飾繪畫的設(shè)計要點在于將母體、環(huán)境空間和人文環(huán)境等方面作為限定因素，利用變形性、抽象性和夸張性等藝術(shù)創(chuàng)作手法進行創(chuàng)作。本文首先分析環(huán)境裝飾畫的特點，認為環(huán)境裝飾畫具有變形性、分解性、抽象性和夸張性，在綜合各種特性的基礎(chǔ)上，以場合特點、載體特點、空間特點和人文因素作為限定因素，從而分析如何創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的環(huán)境裝飾繪畫。

1 環(huán)境裝飾繪畫的特點

環(huán)境裝飾繪畫設(shè)計一般不會考慮到透視技術(shù)和光影技術(shù)等，其表現(xiàn)內(nèi)容和創(chuàng)作技法較為隨意，可以充分體現(xiàn)藝術(shù)家的想法。綜合來講，大部分環(huán)境裝飾繪畫設(shè)計均具有以下四點特點。

1.1 變形性

變形性指改變客觀物體的具體形狀和樣貌，其變形性廣泛存在于現(xiàn)代藝術(shù)中，尤其是環(huán)境裝飾繪畫中。藝術(shù)創(chuàng)作中的變形要求根據(jù)受眾的審美需求，將具體的物體進行縮小、放大、改變顏色和結(jié)構(gòu)，甚至全部分解后重新組合。進行變形繪畫創(chuàng)作的著名畫家有莫迪里阿尼和馬蒂斯等，著名作品有新疆克孜爾壁畫和敦煌莫高窟壁畫等，以上畫家的作品和中國古代作品都受到了人們的喜愛并流傳至今[1]。在藝術(shù)家的手里，具有變形特點的客觀物體十分具有美感。

1.2 分解性

在繪畫藝術(shù)中，分解性離不開重構(gòu)性。分解和重構(gòu)指將某種要表達的情感、事物或者物體進行分解，然后根據(jù)藝術(shù)家的主觀想法將各部分重新組合。分解和重構(gòu)就好像將一塊完整的玻璃打碎，再一塊塊拼成花朵或者云彩，甚至是客觀世界中不存在的事物。擅長分解和重構(gòu)的著名畫家有波拉克和畢加索，后者的《吉他》是分解重構(gòu)作品的代表作之一[2]。

1.3 抽象性

抽象指采用各種文字符號、幾何符號或者無序線條等表達藝術(shù)家內(nèi)心情感的一種創(chuàng)作方法。抽象作品中的內(nèi)容也許不表達任何客觀事物或者物品，但卻可以表現(xiàn)藝術(shù)家心中快樂、悲傷、憤怒、安靜和興奮等各種情緒。在二十世紀二十年代，麥克和康定斯基聯(lián)合多位畫家成立了青騎士社，該社團成為抽象藝術(shù)的發(fā)源地[3]。最終，由馬蒂斯領(lǐng)導(dǎo)其他畫家，逐漸將抽象藝術(shù)發(fā)揚光大。抽象藝術(shù)的代表藝術(shù)家孟德里安將水平垂直線段和純色色塊等作為畫作的主要構(gòu)成物。

1.4 夸張性

夸張是藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。為了增強藝術(shù)效果，展現(xiàn)藝術(shù)家情感、揭示事物本質(zhì)并升華情感，將創(chuàng)作對象的某個特征進行放大，放大到過度，進而使畫面更加生動豐滿，達到夸張的效果?？鋸埿枰囆g(shù)家具有較強的審美能力和發(fā)現(xiàn)眼光，可以尋找到事物的內(nèi)涵，從而準確地將特點放大化，達到夸張性的目的。

2 環(huán)境裝飾繪畫設(shè)計的限定因素

環(huán)境裝飾繪畫的設(shè)計應(yīng)具有以上描述特點的一項或者多項，同時抽象、夸張和變形等特點應(yīng)控制有度，應(yīng)根據(jù)環(huán)境和材料的要求進行適度創(chuàng)作。

2.1 環(huán)境裝飾繪畫應(yīng)符合場合特點

一般情況下，不同場合需要不同類型的環(huán)境裝飾繪畫。例如，學(xué)校走廊墻壁上的裝飾繪畫必須活潑生動，體現(xiàn)不同年齡兒童的日常生活和愛好；醫(yī)院病房的裝飾繪畫應(yīng)輕松幽默，幫助患者緩解緊張的情緒；政府辦公部門的裝飾繪畫則需要高端大氣，展現(xiàn)恢弘的特性。因此，在不同類型的環(huán)境空間中設(shè)計裝飾繪畫應(yīng)與建筑物的使用功能相統(tǒng)一。繪畫內(nèi)容和所體現(xiàn)的繪畫特點應(yīng)滿足建筑物的主題和功能要求。在紀念館或者博物館等紀念性公共建筑內(nèi)，畫面的總體結(jié)構(gòu)應(yīng)為垂直水平線、正方形、三角形或者長方形，畫面結(jié)構(gòu)厚重大氣，產(chǎn)生一種端莊宏偉之感[4]。而在科研類的建筑物內(nèi)，如實驗室或者科技展館，應(yīng)多采用曲線和圓形作為畫面的構(gòu)成主體，并且可以充分發(fā)揮繪畫藝術(shù)的抽象性和分解性，從而帶來一種深邃和神秘的感覺。在電影院和網(wǎng)吧等娛樂性場所，則應(yīng)以曲線和折線等作為畫面的主要構(gòu)成方式，從而體現(xiàn)一種生動活潑之感。

2.2 環(huán)境裝飾繪畫應(yīng)符合載體特點

在本文中，繪畫載體具有兩個含義。首先，繪畫載體指建筑物的形狀和墻面情況。環(huán)境裝飾繪畫應(yīng)該根據(jù)建筑物的形狀來安排繪畫內(nèi)容的形狀和顏色?，F(xiàn)代建筑物的外表拋棄了以往單一的立方體樣式，而是根據(jù)建筑物的不同功能而設(shè)計不同的形狀，產(chǎn)生新平面和新空間。因此裝飾繪畫為了更好地與建筑物的形狀相適應(yīng)，更好地凸顯繪畫內(nèi)容的趣味性，應(yīng)該隨著建筑圖的空間結(jié)構(gòu)和墻體設(shè)計而做到變化多樣。這要求環(huán)境裝飾繪畫藝術(shù)家具有先進的設(shè)計觀念，并且可以根據(jù)各種形狀的墻面和空間設(shè)計出優(yōu)美的裝飾繪畫作品。同時，出現(xiàn)在建筑物墻面上的通風孔、門窗、電源和開關(guān)等設(shè)備應(yīng)該成為藝術(shù)家創(chuàng)作時重點考慮的因素，利用到墻面本身的特點進行創(chuàng)作，不僅可以使畫面具有創(chuàng)意，還可以使畫面更好地與環(huán)境結(jié)合。

其次，載體也是建筑物的原材料、荷載情況和承重力情況等。部分建筑物基礎(chǔ)部分的載荷承受力并未完全發(fā)揮，這種建筑物具有較大的承重潛力。此類建筑物外觀最大的特點是厚重結(jié)實、穩(wěn)定渾厚。對此類建筑物設(shè)計裝飾畫需要考慮到為建筑物增加靈動的氣質(zhì)，從而中和其厚重感，使建筑物更為生動。例如，我國古代建筑物的承重載體為木結(jié)構(gòu)，而不是墻體，因此墻面和梁柱上的裝飾畫內(nèi)容往往生動自由。另外一部分建筑，結(jié)構(gòu)復(fù)雜多樣，其基礎(chǔ)承重力已經(jīng)達到了極限，因此，裝飾畫設(shè)計應(yīng)考慮到建筑結(jié)構(gòu)，設(shè)計出有序的畫面，防止裝飾畫破壞建筑物的結(jié)構(gòu)完整性，導(dǎo)致產(chǎn)生破碎感。例如，拜占庭式建筑的主要結(jié)構(gòu)為穹頂和柱，各個結(jié)構(gòu)部分產(chǎn)生了奇妙的平衡感，因而就產(chǎn)生了與建筑物結(jié)構(gòu)相配合的鑲嵌裝飾畫。

2.3 環(huán)境裝飾繪畫應(yīng)受到環(huán)境空間的制約

環(huán)境裝飾畫不同于普通的繪畫作品，普通繪畫作品是獨立的，而環(huán)境裝飾畫卻需要與空間、建筑形狀、建筑外觀和建筑承載力等情況緊密配合，才能與建筑物一起為人們帶來美的感受。在環(huán)境的空間方面，要求環(huán)境裝飾畫的設(shè)計要與周圍空間渾然一體，根據(jù)整體觀來設(shè)計繪畫結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。如果無法做到整體觀，那么裝飾畫就會脫離環(huán)境空間母體，使建筑空間順序變得雜亂無章。人類的審美具有時間延續(xù)性的特點，人們感知外部世界多數(shù)是通過視覺獲得的，眼睛是辨別事物的重要器官。由于環(huán)境裝飾畫所占有的空間較普通繪畫大幾倍甚至幾十倍，因此裝飾畫會給人們帶來視覺的變化，即透視效果。在設(shè)計裝飾畫時，應(yīng)遵循“外部輪廓—體量—立面結(jié)構(gòu)—建材構(gòu)型—材料肌理”的設(shè)計方法，創(chuàng)造出具有視覺層次感的畫作[5]。在很多時候，裝飾畫與受眾呈現(xiàn)的不是二維關(guān)系，而是三維關(guān)系，當墻體將受眾包圍，則會使受眾產(chǎn)生強烈的立體感受。裝飾畫甚至可以取代墻面，成為空間的一部分。

2.4 環(huán)境裝飾繪畫的設(shè)計應(yīng)考慮到人文因素

環(huán)境裝飾繪畫的內(nèi)容必須與建筑物所在地點的人文因素相一致。人文因素包括美學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)和心理學(xué)等多方面的人文內(nèi)容，與建筑物所在地區(qū)的歷史和地理文化關(guān)系密切。例如，新世紀的人類經(jīng)歷了科技崇拜的時代后返璞歸真，對自身所處環(huán)境產(chǎn)生了新的要求，希望回歸自然景觀和圖騰崇拜。因此，現(xiàn)代環(huán)境裝飾畫的內(nèi)容多為神話傳說和自然風光等。

3 總結(jié)

環(huán)境裝飾繪畫是繪畫藝術(shù)的一部分，但不同于普通繪畫藝術(shù)，裝飾繪畫不能離開建筑物的墻面、空間和人文特點。一旦裝飾繪畫離開了母體和環(huán)境，并且缺乏人文因素，那么其藝術(shù)價值會大大減弱，環(huán)境繪畫特點也會消失。因此，在設(shè)計環(huán)境裝飾繪畫時應(yīng)考慮到各種限制因素，綜合發(fā)揮裝飾繪畫的特點，創(chuàng)造出與環(huán)境相適應(yīng)的藝術(shù)作品。

參考文獻：

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[3] 譚軍.從畢業(yè)設(shè)計教學(xué)看裝飾繪畫主題選擇與空間情境營造的效應(yīng)[J].裝飾，2012，1（2）：135-136.

[4] 吳曜華.談?wù)劸C合材料在裝飾繪畫中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2012，4（15）：35-36.

[5] 高建強，鄧佳.裝飾繪畫在旅游紀念品設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].旅游縱覽（下半月），2014，6（34）：337-338.