葉未央

今年以來(lái)，電影《五十度灰》持續(xù)高燒不退，成為引人關(guān)注的焦點(diǎn)。表面上看，道理一目了然：赤身裸體的限制級(jí)（俗稱三級(jí)片），即便在現(xiàn)代社會(huì)依舊是禁忌的“虐戀”主題，生鮮火辣的性愛(ài)場(chǎng)面，作為談資的“意淫”功能……這一切都像是一枚枚助推火箭，把這部書(shū)及其同名電影推向了“傳奇”。

據(jù)說(shuō)自3D版《肉蒲團(tuán)》和《一路向西》之后，這部電影掀起了又一輪內(nèi)地觀眾為了看一部電影踴躍赴港旅游的熱潮。這可真是為被“占中”風(fēng)波和圍攻內(nèi)地購(gòu)物客影響了訪港熱情的香港旅游業(yè)打了一劑強(qiáng)心針，這些無(wú)謂的“損失”要算賬也只能怪內(nèi)地的電影市場(chǎng)遲遲不實(shí)行電影的“分級(jí)制”。雖然個(gè)人認(rèn)為不至于為了這樣一部電影去一趟香港，但是恰巧路過(guò)香港，也就不必免俗錯(cuò)過(guò)，還是去看一看這沸騰到一百度的電影《五十度灰》到底是什么鬼？

坦率地說(shuō)，作為一部電影，《五十度灰》完全上不得臺(tái)面。整個(gè)觀影過(guò)程中，我一直恍惚是在看那部倒人胃口的《小時(shí)代》，男主人公沒(méi)來(lái)由的自戀（事逼兒）和自大（假牛逼），一如《小時(shí)代》里那個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)尚雜志主編。惟一的差別是：《小時(shí)代》只敢虛頭巴腦地言情，不敢放肆地上床；而《五十度灰》則把火辣到驚世駭俗的“床上戲”當(dāng)成了市場(chǎng)推廣的“殺手锏”。類似《小時(shí)代》一般的言情——諸如影片一開(kāi)場(chǎng)那一段“女主角對(duì)男主角的采訪”跟《小時(shí)代》中“男主角對(duì)女主角的招聘和面試”如出一轍，只不過(guò)這些都成了“床上戲”的基礎(chǔ)、背景和前戲。

至此，必須說(shuō)一下譯名的問(wèn)題。在看這部電影之前，我一直對(duì)《五十度灰》這個(gè)片名（或小說(shuō)名）感到莫名其妙，特別是最早是從時(shí)尚編輯和記者口中聽(tīng)說(shuō)，還以為這電影是跟高級(jí)訂制服裝有關(guān)呢！直到看完全片，才發(fā)現(xiàn)香港的電影譯名《格雷的五十道色戒》更接近電影的本義。雖然我一直對(duì)香港人把“貝克漢姆”翻譯成“碧咸”頗有微詞，但不得不說(shuō)在這部電影名的翻譯上，港譯更符合電影的內(nèi)容。人家男主角的名字音譯過(guò)來(lái)叫“格雷”，這怎么能叫“灰”呢？“五十道色戒”指的是影片中男主角在“性虐”女主角之前要跟她簽訂的一份有五十條條款的“戒”——合同，這里的“色戒”既準(zhǔn)確又巧妙地讓觀眾聯(lián)想到另外一部著名的電影《色戒》。如果這樣一部《格雷的五十道色戒》可以翻譯成《五十度灰》，那么《黃飛鴻》翻譯成英語(yǔ)是不是應(yīng)該叫Yellow fly big bird 呢？如果你覺(jué)得這個(gè)可笑，《五十度灰》這個(gè)漢譯名就同樣可笑。

好了，吐槽過(guò)了電影片名的翻譯和乏善可陳的言情套路，就讓我們來(lái)看看《格雷的五十道色戒》還剩下什么？沒(méi)錯(cuò)，性愛(ài)的場(chǎng)面是火辣的，性虐待的手法是觸目驚心的，倒退三十年，這樣的禁忌堪稱登峰造極。但是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，如果一個(gè)年輕人想看這些內(nèi)容，他們有的是各種渠道，能看到的過(guò)癮程度也遠(yuǎn)不止《格雷的五十道色戒》一般的隔靴搔癢。如此說(shuō)來(lái)，《格雷的五十道色戒》僅存的一個(gè)價(jià)值就是：在合情、合理、合法的情況下公開(kāi)欣賞“性虐待”題材情色電影的最大尺度。而香港觀眾能夠得到這份眼福，憑的是他們的電影分級(jí)制，謝飛老師等大批有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的中國(guó)電影人強(qiáng)烈呼吁內(nèi)地實(shí)行電影分級(jí)制雖然不是為了《格雷的五十道色戒》這類電影，但其積極意義也不可輕視。

除此之外，個(gè)人以為：《格雷的五十道色戒》真正的價(jià)值其實(shí)并不在于大眾所謂的“性感”，而在于“掙扎”。我們通常所謂的“掙扎”是同一個(gè)動(dòng)詞，其實(shí)這里面大有學(xué)問(wèn)：“掙”是因?yàn)橛小霸痹谇八圆庞械男袨?，沒(méi)有“扎”也無(wú)所謂“掙”。女主人公先是享受了“扎”的快感，并企圖把這種快感傳遞給廣大觀眾，然后在影片的最后以“掙”的姿態(tài)尋求到自我，以符合“西方價(jià)值觀”的選擇關(guān)閉了電梯的門也關(guān)閉了男女之間的往事。影片中的“愛(ài)巢”或者也可以稱之為“刑房”布置為紅色，這其中既有現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照也有“革命”的寓意，我們從小最仇視的反動(dòng)國(guó)家機(jī)器是“白公館”，而格雷呈現(xiàn)給我們的是觸目驚心的“紅公館”。在這里他把愛(ài)的激情投射到一場(chǎng)“顏色革命”的熱火朝天中去，上演了一段始亂終棄的虐戀“未完成時(shí)”悲劇。

再引申說(shuō)一點(diǎn)：現(xiàn)代人常?？鄲烙凇笆`”，每每為現(xiàn)實(shí)生活中的種種“束縛”而唉聲嘆氣、無(wú)可奈何、慷慨激昂……而這種“束縛”和《格雷的五十道色戒》中的女主人公不是萬(wàn)分相似嗎？既不愿受“束縛”，又享受著“束縛”的樂(lè)趣；既渴望“無(wú)拘無(wú)束”的自由，又不習(xí)慣“放開(kāi)手腳”地生活；天天高喊著“自由”，其實(shí)不得不蜷縮在“禁錮”之中……只有站在這一點(diǎn)上看待電影《格雷的五十道色戒》，才能發(fā)現(xiàn)這不僅僅是一部炫耀色情的“三級(jí)片”，而是一部隱喻人生的好教材。