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生于伊拉克的扎哈·哈迪德有張夸張的阿拉伯女人臉：寬寬的雙眼皮、突出的雙眼、黝黑的皮膚，母親標(biāo)新立異的品位從小便影響著她。22歲，哈迪德在全家的移居陪同下來到倫敦學(xué)習(xí)建筑，不久后，天馬行空的想象力和爆脾氣一起讓她出了名，她那些有著飄浮感和前衛(wèi)流動曲線的設(shè)計作品讓很多人看不懂，也將很多人迷得神魂顛倒。

哈迪德不愿被人稱為幸運兒，因為從大學(xué)畢業(yè)后的35年里，她沒有一件建筑設(shè)計被實施，她曾這樣解釋那些“紙上談兵”的日子：“我看著那些龐大的建筑體，它們巨大又笨重，為什么建筑不能輕盈一點？如果把建筑放進(jìn)有著溫柔線條的小山丘中，它們一定會成為另一種靈巧模樣。”于是哈迪德開始研究視覺環(huán)境以及能夠提供水流線條的陸地，她要讓自己的建筑真的就像液體一樣?！拔覍ⅰ黧w空間’變?yōu)橐环N思維方式，進(jìn)而找到方法將它實現(xiàn)在建筑中，這便是我那些年里為什么一直在畫，卻沒有實體作品的原因?！?。

不過，無論哈迪德設(shè)計的建筑多么一如她的壞脾氣一般爆發(fā)力十足，抑或拿到多少個國際性第一，她依然在感受著來自這個世界深深的“惡意”。媒體口無遮攔地將卡塔爾數(shù)年來積累的中東工人傷亡情況全歸在了她頭上，近日她在東京的2020年奧運會主場館項目也在日本國內(nèi)建筑界持續(xù)的集體抨擊下胎死腹中。同行們這樣描述她：“她的項目常常面臨預(yù)算失控、功能性問題以及人們對她那滑稽的‘個性主義’的置疑。而她放縱又剛愎的性格甚至讓公眾們產(chǎn)生了對建筑學(xué)和建筑師的偏見。她從不考慮客戶，建筑物只是她手中的玩具?！鄙踔劣腥苏f“建筑界沒有她會更好”。

無論被多少洶涌的罵聲包圍，每一個人總會在第一眼就被哈迪德的設(shè)計震撼，無數(shù)的獎項也在不斷地證明哈迪德的意義——一名建筑界的先鋒者。她說：“回望過去幾十年里建筑界發(fā)生的數(shù)次巨大轉(zhuǎn)變，它們每一次都始于人們對‘標(biāo)準(zhǔn)’的置疑和重新定義，而現(xiàn)在人們關(guān)于拓?fù)鋵W(xué)的理解便正在發(fā)生這樣的改變。人們過去認(rèn)為建筑因為要解決重力的問題，所以必須是平整和重復(fù)的，而我已經(jīng)改變了這個‘標(biāo)準(zhǔn)’。”

我們需要哈迪德，借以她，人們才得以期望新一場建筑學(xué)革命。