曾念群

有人說，一切不以結(jié)婚為目的的戀愛都是耍流氓。這話本身就很流氓，它以某種幾乎不可辯駁的狡黠將他人裹挾捆綁。循著這個(gè)反向邏輯解套，可以說，劉江的電影命題本身也是在耍流氓——當(dāng)我們不自覺地認(rèn)同結(jié)婚即是愛情的使命時(shí)，已默默將愛情的多元性推進(jìn)了婚姻的墳?zāi)埂?/p>

先來看看劉江是怎么給我們悄無聲息地纏絲上套的：

影片講述了四組看似浪漫的愛情。第一組：高圓圓獨(dú)上高樓望盡天涯路，驀然回首，姜武就在燈火闌珊處;第二組：陳意涵弦弦掩抑聲聲思，鄭愷卻低眉信手續(xù)續(xù)彈;第三組：劉濤大弦嘈嘈，王自健小弦切切，結(jié)果大珠小珠落玉盤;第四組：郭碧婷乘婚將欲行，忽聞岸上李晨踏歌聲。四組人從不同方向出發(fā)，經(jīng)過各自斑駁的愛情，結(jié)果終以婚姻的墓志銘為集結(jié)號(hào)。

不得不承認(rèn)，“咱們結(jié)婚吧”是個(gè)美好愿景，同時(shí)也是個(gè)童話般的幻覺。劉江以結(jié)婚為由頭，拍的卻是集體恐婚癥。姜武飾演的震軒亡妻五年，暗戀雯雯兩年，單親爸爸的他似乎沒有勇氣再去奢望完美婚姻;高圓圓飾演的雯雯被負(fù)心漢拋棄三年，大美女三年無人問津顯然不科學(xué)，只能說她連愛情的勇氣都被耗盡;郭碧婷化身的文藝忍受著七年之癢，在婚禮的最后時(shí)刻逃離;李晨化身的李想明知文藝早有歸屬，卻依舊爭分奪秒地上演第三者插足……

不可否認(rèn)，許多人都能在《咱們結(jié)婚吧》中得到童話般的希冀與慰藉，但這個(gè)由鰥夫、劈腿、勞碌、淡漠、小三、恐婚、偏執(zhí)、妻管嚴(yán)、離婚、復(fù)婚等關(guān)鍵詞構(gòu)成的愛情故事，其恐婚元素的輻射力，絕非一個(gè)婚姻的歸宿能夠中和。

中國人多迂腐，也多糾結(jié)，中國人的愛情往往逃不脫婚姻的宿命，更可悲的是，現(xiàn)代人的感情生活與婚姻還多有悖拗。一方面快節(jié)奏的都市生活將情感世界切割得支離破碎，剩男剩女倍增;另一方面北上廣四成離婚率居高不下，婚姻危機(jī)幾乎輻射每一個(gè)家庭。說句注定被打上偏執(zhí)烙印的話——婚姻的形式無法給現(xiàn)代人帶來安全感，而中國人除了慣性的婚姻，又找不到更好的情感出路。錯(cuò)位的社會(huì)觀念像推土機(jī)一樣，將稀里糊涂的飲食男女統(tǒng)統(tǒng)推進(jìn)婚姻的垃圾站，然后又像垃圾分類機(jī)一樣，把他們之中無法適配的那部分無情地吐出。

就電影世界的愛情而言，我更喜歡它的多元性。愛情可以像《亂世佳人》那般在絕望中燃起希望，也可以像《廊橋遺夢》那樣在人生路上留下點(diǎn)浪漫瑕疵;可以像《泰坦尼克號(hào)》那般凄厲絕美，也可以像《情人》那樣去上下求索。個(gè)人以為，《咱們結(jié)婚吧》中最最唯美的愛情，并不是李晨的奮不顧身，也不是鄭愷的浪子回頭，更不會(huì)是曹大鵬的一味忍讓，而是悶騷的姜武對高圓圓無聲的暗戀。不可想象，當(dāng)一個(gè)人的事業(yè)與創(chuàng)作靈感都是通過對另一個(gè)人的暗戀來獲取，那是如何強(qiáng)大的愛慕。

眾所周知，《咱們結(jié)婚吧》并非什么新命題，而是2013年“年度劇王”的延伸。電視導(dǎo)演劉江對大銀幕的入侵，并不像趙寶剛和高希希那般端起架勢高舉高打，而是更接近務(wù)實(shí)派的“項(xiàng)目經(jīng)理”張一白和陳思誠。影片題材和手法都是大眾喜聞樂見的，創(chuàng)作點(diǎn)位于《將愛情進(jìn)行到底》和《北京愛情故事》之間，劉江采取了多點(diǎn)開花的安全模式完成敘事，不至于像張一白那般MV化，又不比陳思誠來得有冒險(xiǎn)精神——預(yù)計(jì)和《將愛》或《北愛》相似，又是一個(gè)打劫票房的流氓電影。