高培蕾 劉浚

寥寥幾筆的小畫(huà)，隨意，漂浮，生活瑣碎輕易納入其中，潑辣又熨帖的風(fēng)格極受追捧?？此齐S意勾畫(huà)“民國(guó)長(zhǎng)衫無(wú)臉男”的繁雜日常，卻直擊都市流浪人焦慮的內(nèi)心世界。有人稱(chēng)之為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，老樹(shù)聽(tīng)說(shuō)后，摸著發(fā)亮的腦門(mén)兒，只說(shuō)頭都大了。

錄制完電視臺(tái)的訪談之后，不等與人寒暄，老樹(shù)便拔腿沖向了衛(wèi)生間，涼水嘩啦啦地?fù)湓谀樕?，不知其名的化妝品和著冰涼的水一起流下來(lái)。老樹(shù)不愿化妝，但主持人告訴他，如果不做一些修飾，他的光頭會(huì)反光，會(huì)影響拍攝，交涉多次，老樹(shù)終于妥協(xié)。

為雜志拍照，攝影師提出希望他拿一個(gè)道具配合，被他斬釘截鐵地拒絕，“太假了”。

從2011年7月將第一幅小畫(huà)傳上微博，沒(méi)有加V，沒(méi)有推廣的微博ID“老樹(shù)畫(huà)畫(huà)”，在短短的時(shí)間內(nèi)，迅速“擄走”百萬(wàn)粉絲。經(jīng)各類(lèi)微信公眾賬號(hào)推送后，又橫掃朋友圈，將老樹(shù)推向了更多人面前。

寥寥幾筆的小畫(huà)，隨意，漂浮，生活瑣碎輕易納入其中，潑辣又熨帖的風(fēng)格極受追捧?？此齐S意勾畫(huà)“民國(guó)長(zhǎng)衫無(wú)臉男”的繁雜日常，卻直擊都市流浪人焦慮的內(nèi)心世界。有人稱(chēng)之為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，他聽(tīng)說(shuō)后，摸著發(fā)亮的腦門(mén)兒，只說(shuō)頭都大了。

老樹(shù)，本名劉樹(shù)勇，是中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院教授，“老樹(shù)”是很早以前學(xué)生為他起的昵稱(chēng)，他欣然接受也愿意以此自稱(chēng)。老樹(shù)并非科班出身的畫(huà)家，相較于視覺(jué)文化評(píng)論和攝影方面取得的成績(jī)，“老樹(shù)畫(huà)畫(huà)”在最初的時(shí)候并不為人所知。有人曾在知乎上提問(wèn)，“老樹(shù)畫(huà)畫(huà)是誰(shuí)？”有同名ID“老樹(shù)畫(huà)畫(huà)”在下面回復(fù)，“是我”。

老樹(shù)與畫(huà)結(jié)緣，要追溯到30年前。1977年，因“文化大革命”的沖擊而中斷了十年的中國(guó)高考制度得以恢復(fù)，老樹(shù)重返校園，并在兩年后順利進(jìn)入南開(kāi)大學(xué)中文系。

初入學(xué)，全班組織去看正在天津藝術(shù)博物館展出的黃賓虹、齊白石、徐悲鴻三人的畫(huà)展。剛剛走出鄉(xiāng)村，心中對(duì)世界充滿驚奇的老樹(shù)被當(dāng)即征服?！澳菚r(shí)候我才知道這世界上還有這么了不起的人?！笨粗鴦?dòng)人的筆觸，老樹(shù)頓時(shí)就想畫(huà)畫(huà)了?！拔揖褪且粓F(tuán)棉花，內(nèi)心還有點(diǎn)煤油，遇火即燃?！?/p>

不同于很多人將80年代定義為理想主義光芒籠罩下的黃金時(shí)代，老樹(shù)更傾向于稱(chēng)其為“簡(jiǎn)陋年代”。80年代最好的地方在于單純，但也恰恰因此顯得簡(jiǎn)陋。內(nèi)心枯萎太久，就像干燥許久的海綿，有點(diǎn)露水潮氣都會(huì)拼命吸收。

老樹(shù)開(kāi)始自學(xué)畫(huà)畫(huà)，到處找一些山水花鳥(niǎo)作品臨摹，一發(fā)而不可收拾。第一張作品是用鉛筆臨摹同學(xué)的一個(gè)搪瓷臉盆底部的兩條金魚(yú)。同學(xué)看到老樹(shù)對(duì)畫(huà)畫(huà)如此癡迷，遂熱心介紹一些畫(huà)家給他認(rèn)識(shí)。

天津畫(huà)家梁崎老先生是老樹(shù)最早去拜訪的老師。天津的路縱橫交錯(cuò)，自認(rèn)方向感很強(qiáng)的老樹(shù)也時(shí)常蒙圈。那是一個(gè)下雨的夜晚，老樹(shù)鬼打墻似地在解放橋邊來(lái)回三趟之后，才終于找對(duì)了路。老先生將他帶進(jìn)了狹窄擁擠的屋子里，從塞著滿滿雜物的床底下抽出了自己的畫(huà)作，在昏黃的燈光下邊點(diǎn)評(píng)老樹(shù)的習(xí)作，邊揮手示范指畫(huà)畫(huà)法。此后，像王學(xué)仲、霍春陽(yáng)、于復(fù)千等在中國(guó)書(shū)畫(huà)界知名的人物，老樹(shù)都曾一一拜訪過(guò)。

畢業(yè)分配，面臨多種選擇，老樹(shù)填寫(xiě)的是當(dāng)時(shí)并不熱門(mén)的北京高校，為的是在學(xué)校專(zhuān)心畫(huà)畫(huà)。1983年7月，懷揣一腔火熱單純，老樹(shù)背著鋪蓋卷兒，“如民工進(jìn)城一般”，來(lái)到了北京。擁有了充足的時(shí)間和豐富的資源，所有人都以為老樹(shù)會(huì)于畫(huà)之一途高歌猛進(jìn)時(shí)，老樹(shù)卻停筆不肯再畫(huà)。

“去看古人畫(huà)，越看越絕望，畫(huà)得那么好，死活趕不上?！倍嗄曛螅蠘?shù)在詩(shī)中，袒露了當(dāng)時(shí)的想法。

朋友們?cè)秸f(shuō)畫(huà)得像誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，以表欣賞，老樹(shù)越痛苦。痛苦的根源在于喪失存在感，老樹(shù)陷入困惑，畫(huà)誰(shuí)像誰(shuí)，卻一直找不到自己。曾經(jīng)不吃不喝不睡，除了生活必需，所有的零用錢(qián)，所有的業(yè)余時(shí)間都投入畫(huà)畫(huà)的日子戛然而止?！巴蝗灰幌伦?，不畫(huà)了，再也不想畫(huà)了”。

到了1993年，老樹(shù)為香港的一本雜志做一期有關(guān)當(dāng)時(shí)中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家的報(bào)道專(zhuān)號(hào)，重點(diǎn)之一是要采訪游走在主流美術(shù)圈兒之外的畫(huà)家們。

那段時(shí)間，整日與圓明園一帶的畫(huà)家們泡在一起的老樹(shù)，近距離地感受著過(guò)去藝術(shù)家的傳記當(dāng)中描述的波希米亞式的生活方式，從興奮到失落。那些人披頭散發(fā)聚集在城郊荒村，畫(huà)畫(huà)、酗酒、打架，到處借錢(qián)繳房租，跟村民和警察斗智斗勇。老樹(shù)旁觀著曾經(jīng)向往過(guò)的放浪形骸，只覺(jué)失望。對(duì)畫(huà)畫(huà)的癡迷逐漸成為遠(yuǎn)去的記憶。

即便如今因畫(huà)而火，但老樹(shù)比過(guò)去要冷靜理智了許多。畫(huà)什么不再重要，絢麗的色彩，給養(yǎng)的是自身的寧?kù)o，畫(huà)畫(huà)要成為幫助他暫時(shí)脫離困境的好玩兒的事情。

2007年，老樹(shù)父親患癌癥，老樹(shù)憂心焦慮，于是重拾擱置二十年的畫(huà)筆，意圖借此打發(fā)一個(gè)個(gè)無(wú)法安眠的夜晚。他首次嘗試用國(guó)畫(huà)的筆墨去畫(huà)那些單線的小說(shuō)插圖，此時(shí)，逃避現(xiàn)實(shí)成為了折射在老樹(shù)畫(huà)中的內(nèi)心真實(shí)。他既知無(wú)力改變舍身其中的現(xiàn)實(shí)世界，內(nèi)心憤怒悲哀絕望，希冀縱橫揮灑幾筆能為負(fù)面情緒打通一個(gè)詩(shī)意出口，不料為自己推開(kāi)了一個(gè)新世界大門(mén)。

金庸小說(shuō)《倚天屠龍記》中，張無(wú)忌在大敵環(huán)伺之下，現(xiàn)學(xué)太極劍，招式全忘，反而對(duì)敵成功。同樣，老樹(shù)遺忘畫(huà)畫(huà)的繁雜規(guī)矩，筆墨造型隨心所欲，反而感受到過(guò)去畫(huà)畫(huà)時(shí)沒(méi)有過(guò)的那種放松自如。攝影家袁冬平與老樹(shù)相交多年，“一幫朋友時(shí)常坐在一起喝酒聊天，他會(huì)隨手拿起一張破紙片幾筆便畫(huà)出一幅小畫(huà)”。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)會(huì)堂的一個(gè)地下室是老樹(shù)工作室，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)信號(hào)，隔絕打擾，是靜謐自由的私人空間。一進(jìn)門(mén)，正對(duì)著的幾張大桌子上隨意擺放著各式陶器瓦罐，不少煙頭隨意散落其中，右拐中間的空地上還搭著一個(gè)簡(jiǎn)易的攝影棚。再往里走，最深處的一張長(zhǎng)條桌上堆滿紙墨筆硯各類(lèi)雜物，一個(gè)圓鼓鼓的瓦罐里斜斜地插著一節(jié)松枝。此處空氣潮濕，紙張綿軟，便于創(chuàng)作，老樹(shù)大部分的作品都在這里完成。為此，他甚至饒有趣味地專(zhuān)門(mén)刻了一方印叫“一個(gè)地下工作者”。

“他擁有山東大漢與生俱來(lái)的粗獷，內(nèi)心卻敏感細(xì)膩，情感也十分豐富”，老樹(shù)的研究生曾澤鯤說(shuō)，與課堂上詼諧豪放的樹(shù)老師不同，私下里的老樹(shù)很期待享受這個(gè)屬于自己的孤獨(dú)空間，“有點(diǎn)孤寂的感覺(jué)”。

而幾乎每一幅畫(huà)，老樹(shù)都會(huì)配上相應(yīng)的小詩(shī)，采用蒼茫寬博的碑體，詩(shī)畫(huà)相融，或?yàn)⒚撀收?，或清新呆萌，或調(diào)侃戲謔，筆在紙間行走，心在天上游蕩。老樹(shù)偏愛(ài)民國(guó)，于是穿著民國(guó)衣衫、戴著斗笠的無(wú)臉長(zhǎng)衫男就成為畫(huà)中出現(xiàn)最多的形象。民國(guó)時(shí)期中西交融，自由灑脫，老樹(shù)刻意將清新健朗的氣象注入長(zhǎng)衫先生的故事當(dāng)中。

“他是我，又不是我”。老樹(shù)說(shuō)。畫(huà)中的長(zhǎng)衫先生，閑適、率性，肆無(wú)忌憚。一如過(guò)去的老樹(shù)，會(huì)戲謔地表達(dá)情緒。

在1989年春夏之交風(fēng)波中，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)組織政治學(xué)習(xí)，整肅師風(fēng)，學(xué)院里有幾位老先生含沙射影批評(píng)，“有些老師，頭發(fā)很長(zhǎng)，不男不女，怎么教學(xué)生”，老樹(shù)環(huán)顧四周，暗自思忖，長(zhǎng)發(fā)飄飄的只有自己一個(gè)。于是，當(dāng)天中午，老樹(shù)就到校門(mén)口的理發(fā)店全部剃光。老樹(shù)至今都記得當(dāng)下午開(kāi)會(huì)他頂著一頭光亮進(jìn)去時(shí)，老先生們目瞪口呆，一片沉默的情景。

“我的經(jīng)驗(yàn)，由他表達(dá)，我心向往之卻不能至的地方，委托我的長(zhǎng)衫兄弟去?！庇谑?，有了長(zhǎng)衫先生倚坐田園賞花，山水間瀟灑行走的一幅幅圖景。

并非如畫(huà)中那么灑脫、通透，現(xiàn)實(shí)中的老樹(shù)依舊攜帶些許憤怒中年屬性。聊天中，不會(huì)靜靜安坐，不斷調(diào)整坐姿，幾次起身去拿放在桌上的香煙，最后干脆將香煙盒放在了自己身旁，邊抽煙邊對(duì)很多看不慣的事情高談闊論。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)校園內(nèi)流傳著老樹(shù)多樣的故事。一天，學(xué)院老師開(kāi)會(huì)，院長(zhǎng)講話，老樹(shù)坐在院長(zhǎng)旁邊抽煙，聽(tīng)了一會(huì)實(shí)在聽(tīng)不下去，抖句牢騷“你TM有完沒(méi)完”，轉(zhuǎn)身便走。

老樹(shù)學(xué)生寫(xiě)文章說(shuō)，知道微博里老樹(shù)畫(huà)畫(huà)，以為畫(huà)家是位高人，隱居生活，云淡風(fēng)輕，后來(lái)才知道竟然是樹(shù)老師。老樹(shù)聽(tīng)后哈哈一笑說(shuō)，“生活里我看起來(lái)像一個(gè)殺豬的”。

即便是在新書(shū)發(fā)布會(huì)上，與讀者面對(duì)面交流時(shí)，他也會(huì)口無(wú)遮攔地將心中憤懣不滿通通發(fā)泄。不出所料，有讀者提出，畫(huà)中一片桃花源，現(xiàn)實(shí)卻如此憤世嫉俗，會(huì)否有分裂感？

老樹(shù)則以他一貫的哲學(xué)回復(fù)試圖消解這種疑問(wèn)，“我覺(jué)得人還是要處在焦慮狀態(tài)，如果一個(gè)人絕對(duì)的舒服了，這個(gè)人也廢了，但是處于絕對(duì)的緊張，可能到精神病院里才能找到那樣的人，我恰好處在這兩者之間，目前尚未分裂?！?/p>

作家馮唐也驚詫于老樹(shù)的文章和他本人的對(duì)比呈現(xiàn)出如此之大的反差。但他隨即又笑著解釋?zhuān)拔矣X(jué)得正是這種張力和矛盾，反而才有可能產(chǎn)生好玩的東西?！?/p>

在新書(shū)《在江湖》的“答客問(wèn)”中，老樹(shù)寫(xiě)道，“活在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界中的現(xiàn)代人，卻在厭倦現(xiàn)實(shí)，甚至痛恨現(xiàn)實(shí)。”對(duì)過(guò)去的向往只是要表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的不滿和厭憎之情，內(nèi)心的巨大動(dòng)蕩糾結(jié)才是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界中更為重要的一層現(xiàn)實(shí)。“逃避現(xiàn)實(shí)才是我唯一的內(nèi)心真實(shí)”，逃避是人的一種動(dòng)物性的本能。

所謂提倡，源自失去。老樹(shù)在詩(shī)畫(huà)中虛構(gòu)了一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的桃花源。這里沒(méi)有尷尬難堪的現(xiàn)實(shí)困境，沒(méi)有功名利祿誘惑……當(dāng)所有情緒都消化在一張張小畫(huà)兒里時(shí)，畫(huà)畫(huà)這種“藝術(shù)”的說(shuō)辭，似乎提供了一個(gè)可以合法與現(xiàn)實(shí)世界區(qū)隔的理由。就像他一直強(qiáng)調(diào)的那樣，“藝術(shù)是唯一一個(gè)能讓人內(nèi)心柔軟的東西”。

與逃避現(xiàn)實(shí)相比，審視過(guò)去定然要顯得勇敢一些，年紀(jì)見(jiàn)長(zhǎng)時(shí)，老樹(shù)不吝于否定從前的自己。出生在60年代的老樹(shù)，經(jīng)歷了中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩變革的大部分時(shí)期，在由各種主義所塑造的集體人格中，不斷地接受由別人賦予的判斷。

“文革”初期，還在上小學(xué)的老樹(shù)在白卷英雄張鐵生、黃帥造反的氛圍下，寫(xiě)下了學(xué)校的第一張大字報(bào)，反教育體制，卻沒(méi)想到因此牽連了很多老師，其中被批斗最兇的是當(dāng)時(shí)還給老樹(shù)上課的校長(zhǎng)。那時(shí)的老樹(shù)只覺(jué)疑惑，“回不過(guò)味兒來(lái)”，現(xiàn)在想起來(lái)卻只剩滿心慚愧。這樣的情緒，隱隱約約出現(xiàn)在詩(shī)畫(huà)中。

在《焦慮的現(xiàn)代人》一書(shū)中，卡倫·霍妮做了這樣的一個(gè)判斷：產(chǎn)生神經(jīng)癥的個(gè)人內(nèi)心沖突，雖然不排斥性壓抑、遺傳稟賦、童年經(jīng)歷等個(gè)人特征，但本質(zhì)上卻來(lái)源于一定社會(huì)的文化環(huán)境對(duì)個(gè)人施加的影響。現(xiàn)代的競(jìng)爭(zhēng)文化，將人類(lèi)陷入不可解的困境。

當(dāng)無(wú)法排解的焦慮慌張變成了現(xiàn)代城市生活的主題時(shí)，老樹(shù)畫(huà)畫(huà)恰恰彰顯的是一種歲月靜好、平安溫和的人生情趣以及“舍”與“得”的生活態(tài)度?！芭c其與人糾結(jié)，不如與花纏綿”，老樹(shù)畫(huà)畫(huà)不輕不重地敲打著慌亂的心。于是，活得很累的現(xiàn)代人，在老樹(shù)的畫(huà)中，找到共鳴。這種設(shè)定不可避免將老樹(shù)畫(huà)畫(huà)打上心靈雞湯的烙印，但又因其肆意嬉笑怒罵，一詩(shī)一畫(huà)簡(jiǎn)約搭配，格外容易被人所青睞。

老樹(shù)對(duì)此了然于心，認(rèn)定是自己吊兒郎當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，反而緩釋人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的焦慮?！氨M管日子還那么過(guò)，但他們哈哈一樂(lè)之后，似乎會(huì)得到緩解?！彼舱J(rèn)為，這種緩解必然是暫時(shí)的。

有人稱(chēng)老樹(shù)為繪畫(huà)界里的汪國(guó)真，他們的共同之處是大部分人都能“看懂”，很容易引起“共鳴”。而至于技巧等繪畫(huà)語(yǔ)言的高下，是另一個(gè)層面的話題。當(dāng)然，很多老樹(shù)畫(huà)畫(huà)的粉絲也并不會(huì)在意其在繪畫(huà)書(shū)法上到底有多高的造詣。

對(duì)藝術(shù)的欣賞極具個(gè)人化色彩，即便有人質(zhì)疑，老樹(shù)所寫(xiě)的詩(shī)詞中的一些格律、韻腳不太對(duì)勁，老樹(shù)的擁護(hù)者們也會(huì)馬上站出來(lái)提醒，詩(shī)詞只要自由地表達(dá)想法，不需要那么多條條框框，就像《紅樓夢(mèng)》中黛玉給香菱講詩(shī)時(shí)所說(shuō)的那樣，“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的”。

江湖與花構(gòu)筑了老樹(shù)畫(huà)畫(huà)中永恒的世界。

聊天中，老樹(shù)口中時(shí)常提到“江湖”，這兩個(gè)字也頻頻出現(xiàn)在他為畫(huà)所配的詩(shī)文中。他說(shuō)，只有混跡江湖，遇到各種事情，才懂好歹，才知得失。

他吐槽不斷，“三十年江湖游走，見(jiàn)各等人物，做諸般事情，看明白，也就幾碗米飯。五十載人生經(jīng)驗(yàn)，得多少利益，爭(zhēng)什么功名，說(shuō)到底，不過(guò)一握煙云?！币灿邢肟s回原地的意味 ，“不如寄身江湖側(cè)，一路看盡雨中花?！?/p>

大片繁花是老樹(shù)畫(huà)畫(huà)中又一個(gè)長(zhǎng)盛不敗的主題。熱熱鬧鬧，繁花亂開(kāi)，才最符合他的審美。過(guò)去畫(huà)花，總是一枝一枝，畫(huà)梅時(shí)的枝干必須從下面伸展上去，因?yàn)楣湃酥v究不能“倒梅”，怕倒霉。“古代的畫(huà)，賦予了太多的道德情感，十分討厭，”老樹(shù)說(shuō)，為什么梅花一定是高潔的，蘭花就一定要君子的，“花有無(wú)窮無(wú)盡的可能性，為什么不去探尋”？

每發(fā)布一些新作，微博下面總會(huì)引來(lái)一些網(wǎng)友的爭(zhēng)相唱和，偶爾發(fā)現(xiàn)一些寫(xiě)得不錯(cuò)的詩(shī)詞，老樹(shù)也會(huì)推敲琢磨一下，但很少主動(dòng)與其發(fā)生聯(lián)系。老樹(shù)說(shuō)他畫(huà)畫(huà)的終極目的并不是為了給別人看，“我是要哄自己玩兒”。在袁冬平看來(lái)，老樹(shù)確實(shí)應(yīng)該在一定程度上保持神秘感，“為何要對(duì)他了解那么多？讀者只要喜歡他的畫(huà)兒就行了，不是嗎？”對(duì)于老樹(shù)而言，持續(xù)的繪畫(huà)過(guò)程帶來(lái)的影響十分具體?！八淖兞宋覀€(gè)人跟外部世界各種事物的關(guān)系。”

沒(méi)有畫(huà)畫(huà)之前，每天的目光投向都是混亂嘈雜，內(nèi)心充斥著抱怨和沒(méi)來(lái)由的憤怒，與活潑的生命擦肩而過(guò)，略過(guò)無(wú)數(shù)奇妙的事物，自以為對(duì)一切熟稔于心，實(shí)際上卻是一無(wú)所知。

因?yàn)楫?huà)畫(huà)，老樹(shù)開(kāi)始注意四季移易、風(fēng)物變換。開(kāi)始仔細(xì)地觀察不同花兒的樣子、顏色變化，葉子是對(duì)生還是互生，試著從各種角度看物體的陰陽(yáng)向背，表面的不同肌理，馬路上的一條裂痕，橫亙眼前的一根樹(shù)枝……

只有覺(jué)察到一無(wú)所知之后，心中才會(huì)有謙卑。惶惶不安時(shí)，復(fù)歸于對(duì)周邊事物的好奇與專(zhuān)注，并因此漸漸有了一種持續(xù)的喜悅和平靜。

另一個(gè)具體的影響在于，老樹(shù)找到了一個(gè)契機(jī)，將過(guò)去所做過(guò)的不同事情，費(fèi)盡心思理解卻總也捉襟見(jiàn)肘的事理，漸漸打通。“你看，畫(huà)畫(huà)兒解決的都是我自己的問(wèn)題，”老樹(shù)說(shuō)，而觀眾們從畫(huà)中所感受到的，“其實(shí)跟我沒(méi)多少關(guān)系。”每一張圖片發(fā)出去之后，別人如何理解，是得到治愈還是更加悲觀，老樹(shù)說(shuō)他并不在意。

總有人會(huì)問(wèn)老樹(shù)，畫(huà)畫(huà)會(huì)持續(xù)多久？老樹(shù)每次都以“不知道”作答，只要幾天沒(méi)有上傳新的畫(huà)作，微博評(píng)論里和私信里就會(huì)充斥著大量的怨言，催促著老樹(shù)趕緊更新。最初，老樹(shù)焦慮，煎熬一段時(shí)間后，豁然開(kāi)朗，“我又不欠著誰(shuí)”。于是，我行我素，不再理會(huì)。

但也許，老樹(shù)畫(huà)畫(huà)與人群之間的距離也不會(huì)如他想象中那么遙遠(yuǎn)。老樹(shù)新書(shū)《在江湖》一出版便引起關(guān)注。目前由老樹(shù)學(xué)生運(yùn)營(yíng)的老樹(shù)工作室，也正逐漸嘗試開(kāi)發(fā)一些衍生品，稱(chēng)之為老樹(shù)制品。淘寶店成立于今年7月份，目前只有兩款產(chǎn)品，是印制有老樹(shù)作品和親筆簽名的帆布包，定價(jià)不低，銷(xiāo)量不錯(cuò)。

對(duì)此，老樹(shù)只說(shuō)要幫學(xué)生和朋友創(chuàng)業(yè)，并沒(méi)有將老樹(shù)畫(huà)畫(huà)品牌化的打算。但可預(yù)見(jiàn)的是，擁有著強(qiáng)大粉絲基礎(chǔ)的老樹(shù)畫(huà)畫(huà)確實(shí)極具商業(yè)價(jià)值。