吳文兵 崔璐

【摘要】本文通過(guò)對(duì)近期《安徽日?qǐng)?bào)》新聞圖片中“底層影像”的梳理，指出該報(bào)對(duì)底層人物媒介形象的建構(gòu)已經(jīng)從“關(guān)注底層”轉(zhuǎn)向“致敬底層”。通過(guò)對(duì)近期底層人物作為“主角”的影像故事的分析，指出這一敘事方法的轉(zhuǎn)向?qū)ε嘤哇`行社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)具有重要推動(dòng)作用。同時(shí)，本文認(rèn)為在媒體融合背景下，“底層影像”可以更有效的“突圍”。

【關(guān)鍵詞】底層影像媒介形象媒體融合

一、作為關(guān)注對(duì)象的底層

攝影因?yàn)椤皬?fù)寫(xiě)”現(xiàn)場(chǎng)的直接性、受眾解讀的親切性，越來(lái)越成為新聞敘事的媒介選擇。在當(dāng)代中國(guó)，新聞攝影作為一種媒介，在大眾傳媒中占有重要的歷史地位，并且一直呈現(xiàn)著發(fā)展的態(tài)勢(shì)?！栋不杖?qǐng)?bào)》作為安徽省主流媒體，在“讀圖時(shí)代”的審美需求的推動(dòng)下，逐漸形成“圖文并重，兩翼齊飛”的版面特色，新聞攝影在辦報(bào)中的作用也日漸突出，獨(dú)立的圖片新聞和專(zhuān)題為報(bào)紙?jiān)龉馓聿省?/p>

吉特林（Gitlin）將框架概念引入到媒介研究中來(lái)，他認(rèn)為：“媒介框架是選擇（Selection）、強(qiáng)調(diào)（Emphasis）和表達(dá)（Presentation）的原則，媒介框架保證記者能快速、常規(guī)地處理大量的信息，對(duì)信息進(jìn)行識(shí)別，納入認(rèn)知類(lèi)別，然后進(jìn)行包裝，更有效地呈獻(xiàn)給大眾。”①《安徽日?qǐng)?bào)》作為中共安徽省委機(jī)關(guān)報(bào)，在新聞宣傳中，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)穩(wěn)定鼓勁、正面宣傳為主，唱響主旋律，打好主動(dòng)仗，更好地為黨和國(guó)家工作大局服務(wù)。在黨報(bào)“媒介框架”下，《安徽日?qǐng)?bào)》新聞圖片展現(xiàn)出各類(lèi)差異性群體形象，其中底層形象是其中特征明顯的一類(lèi)。根據(jù)社會(huì)學(xué)的觀(guān)點(diǎn)，社會(huì)階層是對(duì)分享著共同的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)和利益的社會(huì)群體的描述，本文所指的“底層”主要包括生活處于較貧困狀態(tài)，缺乏就業(yè)保障的工人、農(nóng)民；城市下崗、退休，生活不算寬裕的普通工人；沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源的未成年人等貧困生活群體。本文中底層影像也主要指報(bào)道中有“底層”在場(chǎng)，報(bào)道主題為“底層”的一系列新聞攝影作品。

在黨報(bào)新聞攝影“框架”作用下，《安徽日?qǐng)?bào)》刊登的新聞攝影作品主要集中在工農(nóng)業(yè)發(fā)展面貌、城市建設(shè)成就、民生改善、生態(tài)環(huán)境改善等內(nèi)容上。農(nóng)民工、環(huán)衛(wèi)工、下崗工人等以自己的“在場(chǎng)”直接影響城市居民生活的底層人物卻一度在黨報(bào)攝影中“缺席”。城市化裹挾著“留不住鄉(xiāng)愁”的美好鄉(xiāng)村突飛猛進(jìn)，整齊的新居后“遮蔽”了留守兒童、空巢老人等“底層人物”的悲情吶喊。即使被提及，這些底層人物也被經(jīng)典的“黨報(bào)框架”刻畫(huà)為“關(guān)注對(duì)象”——作為受助方而得到“象征性”的滿(mǎn)足，對(duì)他們生存狀態(tài)、精神世界、人性閃光點(diǎn)的深度展現(xiàn)幾乎沒(méi)有。

二、底層影像的突圍

由于新聞媒介是作為公共領(lǐng)域的有機(jī)構(gòu)成部分而存在，其作為社會(huì)公器的職能備受矚目。作為主流新聞媒體，在新聞傳播服務(wù)對(duì)象的框選上不應(yīng)該只關(guān)注政府機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位，還應(yīng)目光向下，該將更多的話(huà)語(yǔ)權(quán)下放到底層，對(duì)普通市民、弱勢(shì)群體等占有社會(huì)絕對(duì)數(shù)量的人群進(jìn)行關(guān)注和報(bào)道，“打撈”沉默的聲音。“如果抑制‘弱勢(shì)社群’及其公共事務(wù)的報(bào)道，并且‘低度再現(xiàn)’（under representation）這個(gè)群體及其公共事物，往往會(huì)導(dǎo)致對(duì)這些弱勢(shì)社群的邊緣化，使得在社會(huì)公眾的認(rèn)知當(dāng)中，弱勢(shì)群體被忽視，‘外在化’或完全消失”。②《安徽日?qǐng)?bào)》作為聯(lián)系黨和人民群眾的橋梁，有必要將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“底層”群眾，這樣才能彰顯主流新聞媒體的價(jià)值，也才能獲得發(fā)展的動(dòng)力。

可喜的是，在近年來(lái)開(kāi)展的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)中，在對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)及安徽省道德建設(shè)成就的報(bào)道中，越來(lái)越多的“百姓故事”通過(guò)新聞攝影這一媒介得以講述、傳播，“底層影像”在《安徽日?qǐng)?bào)》上得到越來(lái)越多的呈現(xiàn)。

2011年11月1日，《安徽日?qǐng)?bào)》5版以“記者走江淮一線(xiàn)聚焦”這一欄目刊發(fā)了《30年義渡“女艄公”》，這是近年來(lái)首次以組圖形式報(bào)道底層人物的事跡。

“10月26日，記者在新安江歙縣的一個(gè)渡口——坑口看到，坑口鄉(xiāng)金龍?zhí)洞濉构帖愊烧跒閯倓偡艑W(xué)的學(xué)生擺渡。新安江把坑口鄉(xiāng)金龍?zhí)洞宸譃槟媳眱善?，兩岸居民直線(xiàn)距離不過(guò)幾百米，但從陸路要走30多公里，于是她的渡船就成了連接兩岸的‘移動(dòng)橋梁’。30多年來(lái)，程麗仙一直免費(fèi)接送坑口鄉(xiāng)的中小學(xué)生過(guò)河上課?！?/p>

對(duì)文字說(shuō)明進(jìn)行文本分析，我們發(fā)現(xiàn)敘述基本采用白描手法，缺少現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)和人物個(gè)性。這體現(xiàn)出攝影記者在“試水”底層人物報(bào)道時(shí)的稚嫩技巧。

習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上發(fā)表“8·19講話(huà)”，在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上也發(fā)表了重要講話(huà)，“人民”、“群眾”得到更高程度上的重視。同樣，伴隨著新聞戰(zhàn)線(xiàn)“走、轉(zhuǎn)、改”活動(dòng)的持續(xù)深入，記者深入基層抓“活魚(yú)”，越來(lái)越多的“底層人物”因?yàn)轶w現(xiàn)“社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)”而登上黨報(bào)。攝影因復(fù)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的直接性和解讀的親切性，成為講述“百姓故事”的重要手段。在《安徽日?qǐng)?bào)》開(kāi)設(shè)的“尋找安徽好人”、“百姓故事”、“記者走江淮一線(xiàn)聚焦”、“行進(jìn)中國(guó)精彩故事”等欄目中，眾多“底層人物”的影像呈現(xiàn)報(bào)端，他們成為故事報(bào)道的“主角”，“底層影像”開(kāi)始突圍。

2012年8月9日，《安徽日?qǐng)?bào)》7版以“七位老人的皮影情”報(bào)道了霍邱縣長(zhǎng)集鎮(zhèn)七位老藝人以“皮影流動(dòng)舞臺(tái)車(chē)”的形式行走在田間地頭公益演出的事跡。2014年5月11日，《安徽日?qǐng)?bào)》頭版以“九旬慈母照顧盲女65年”報(bào)道了舒城縣曉天鎮(zhèn)桂仲英老人不離不棄照顧盲女楊成蘭的事跡。2014年12月3日，《安徽日?qǐng)?bào)》頭版以“合肥一社區(qū)12位居民志愿捐獻(xiàn)遺體”報(bào)道了合肥七里站街道廿埠社區(qū)一個(gè)地質(zhì)隊(duì)退休職工組成的遺體捐獻(xiàn)“英雄”團(tuán)隊(duì)志愿捐獻(xiàn)遺體的事跡。2014年12月18日，《安徽日?qǐng)?bào)》5版頭條以大篇幅刊載了“行進(jìn)中國(guó)精彩故事”專(zhuān)欄的開(kāi)欄之作《指路爺爺——愛(ài)心溫暖一座城》，報(bào)道了原自行車(chē)廠(chǎng)退休工人柏運(yùn)高老人每天在路上免費(fèi)為市民指路的愛(ài)心之舉，“點(diǎn)贊”社區(qū)好人。

在以上所舉例子中，這些退休“鄰居大爺”、普通村婦、地礦工人等底層群眾因?yàn)闃銓?shí)行動(dòng)中展現(xiàn)出的友善、大義、奉獻(xiàn)、敬業(yè)等品質(zhì)而得到“敘述”。雖然沒(méi)有完全脫離黨報(bào)敘事的“框架”，但畢竟在“高大上”的影像包圍中另辟蹊徑。這種“底層影像”在文化研究上的意義更不可低估。

三、致敬作為新聞主角的底層

在將新聞視為敘事和故事的文化研究傳統(tǒng)中，誰(shuí)是一則新聞故事的主角或新聞的主要行動(dòng)者（ news actor）往往具有重要的文化意義。將傳媒視為公共舞臺(tái)的話(huà)，“成為新聞主角就意味著將有機(jī)會(huì)在傳媒舞臺(tái)上表演和表達(dá)自身的經(jīng)驗(yàn)、觀(guān)點(diǎn)和感受，進(jìn)而獲得機(jī)會(huì)表達(dá)自身的利益訴求和文化主體性”③。之前的“黨報(bào)框架”，政府往往是“壟斷性”的新聞主角，報(bào)紙主要在宣傳和傳達(dá)政府的政策并向公眾提供解說(shuō)。如今，越來(lái)越多的“底層影像”呈現(xiàn)報(bào)端，底層群眾成為故事主角，意味著民間表達(dá)機(jī)會(huì)的獲得。

以《指路爺爺——愛(ài)心溫暖一座城》這一報(bào)道作文本分析。相比之前《三十年義渡“女艄公”》中白描手法，后期的“百姓故事”的講述技巧更加醇熟。首先，故事細(xì)節(jié)更加豐富。指路爺爺柏運(yùn)高在當(dāng)天坐的什么車(chē)，幫到了什么人都有詳細(xì)的描述。老人每次出門(mén)的“指路裝備”包括指路牌、零錢(qián)、薄荷糖、地圖、記有最新公交信息的小本子和3杯開(kāi)水這些細(xì)節(jié)都被記錄下來(lái)。其次，現(xiàn)場(chǎng)感更加突出，對(duì)話(huà)的使用使受眾有身臨其境的感覺(jué)。最后，人情味更濃，柏老出門(mén)前，愛(ài)人都要囑咐他注意安全；公交上老年乘客坐車(chē)出門(mén)去看望孫子，這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)出了普通人的感情，拉近受眾與報(bào)道人物的距離，使受眾更容易被打動(dòng)。

作為故事“主角”的底層，不再是被“儀式化”救助的對(duì)象，而成為致敬的榜樣。他們可能默默無(wú)聞、毫不起眼，但他們?cè)谟浾邷厍榈臄⑹鲋?，用樸素的行?dòng)樹(shù)立起道德的標(biāo)桿，積聚起“真善美”，傳播著正能量。一個(gè)個(gè)感動(dòng)人心的故事，一張張溫潤(rùn)心靈的笑臉，傳遞著的不僅僅是“底層影像”，更關(guān)乎“尊嚴(yán)”、“平等”等底層利益訴求。

四、媒體融合背景下的底層影像

在媒體融合背景下，受版面限制而無(wú)法在報(bào)紙上完整呈現(xiàn)的影像在微博、微信上得到更好的傳播，在強(qiáng)調(diào)平等的互聯(lián)網(wǎng)上，“底層影像”獲得更大的文化價(jià)值。

“媒體融合”是各種媒介資源、生產(chǎn)要素的有效整合。④《安徽日?qǐng)?bào)》在“媒體融合”中通過(guò)整合各類(lèi)資源，打造互通互融的全媒體平臺(tái)，包括報(bào)紙、網(wǎng)站、手機(jī)報(bào)、微博、微信等等，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)內(nèi)容，多個(gè)出口，以達(dá)到深度快捷方便互動(dòng)的傳播效果。在媒體融合背景下，《安徽日?qǐng)?bào)》的攝影記者實(shí)踐著一次圖片采集，多種媒介發(fā)布的采編流程，圖片除了見(jiàn)諸報(bào)紙版面，還可以在官方微博上實(shí)現(xiàn)全天候、全方位呈現(xiàn)。

2014年4月28日，《安徽日?qǐng)?bào)》2版頭條報(bào)道了合肥10歲女娃蔡心陽(yáng)父親去世，母親出走，獨(dú)自照顧癱瘓?jiān)诖驳哪棠蹋檬萑醯募绨驌纹鹨粋€(gè)家的故事。由于版面限制，許多圖片在報(bào)紙沒(méi)有刊出，但在安徽日?qǐng)?bào)法人微博上都得到呈現(xiàn)。同樣，因?yàn)樾旅襟w互動(dòng)方便的優(yōu)勢(shì)，這個(gè)報(bào)道在微博上得到大量轉(zhuǎn)發(fā)，從線(xiàn)上轉(zhuǎn)移到線(xiàn)下，許多熱心市民在編輯的帶領(lǐng)下，來(lái)到蔡心陽(yáng)家探望，并結(jié)成幫扶對(duì)子。

在媒體融合背景下，“底層影像”能以更靈活的形式，更快的速度達(dá)到更好的傳播效果；同時(shí)，因?yàn)榫€(xiàn)上、線(xiàn)下的互動(dòng)，更易形成改善“底層”處境的直接力量。

結(jié)語(yǔ)

“底層影像”的生產(chǎn)，傳遞著黨報(bào)攝影記者強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，體現(xiàn)了濃烈的人文關(guān)懷和民主意識(shí)。“底層”在黨報(bào)上從被關(guān)注對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)橹戮吹膶?duì)象，是大眾傳媒精神的勝利。作為新時(shí)代的傳媒從業(yè)者，應(yīng)該在媒體融合背景下繼續(xù)推進(jìn)“底層影像”的傳播。

參考文獻(xiàn)

①托德·吉特林著，張銳譯：《新左派運(yùn)動(dòng)的媒介鏡像》[M].華夏出版社，2007：13-14

②③李艷紅，《新聞報(bào)道常規(guī)與弱勢(shì)社群的公共表達(dá)——廣州城市報(bào)紙（2000-2002）對(duì)“農(nóng)民工”報(bào)道的量化分析》[J].《中山大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2007（2）

④徐東平，《加快媒體融合發(fā)展壯大主流輿論陣地》[N].《安徽日?qǐng)?bào)》，2014-7-2

（作者單位：吳文兵，安徽日?qǐng)?bào)攝影部；崔璐，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)科技傳播與科技政策系）

責(zé)編：周蕾