景作人

2015年伊始，天津交響樂團對外公布了一項宏偉的計劃——“貝多芬、馬勒交響樂全集”系列音樂會（簡稱“貝馬”系列音樂會）。依照這個目標(biāo)，樂團要在2015年與2016年以十一場音樂會的形式將貝多芬與馬勒這兩位交響巨人的全部交響曲演奏一遍。與眾不同的是，音樂會將以每場同步的形式演奏兩位作曲家的作品，即“貝一”與“馬一”“貝三”與“馬三”等以此類推。因此，這無疑是一個之前從未有人實踐過的宏大工程。

天津交響樂團的音樂總監(jiān)湯沐海是這項藝術(shù)工程的發(fā)起人，這位不知疲倦、精力充沛的指揮家居然能夠想出如此“賭命”的計劃。當(dāng)人們看到總節(jié)目單上的音樂會安排時，無不被“貝三”“馬三”音樂會、“貝五”“馬五”音樂會這樣的標(biāo)題所震驚，就連我這個在樂團中坐了二十多年的人也對音樂會能否取得成功表示懷疑。

2015年1月25日 貝多芬《第一交響曲》、馬勒《第一交響曲》

2015年3月27日 貝多芬《第三交響曲》、馬勒《第三交響曲》

2015年5月21日 貝多芬《第五交響曲》、馬勒《第五交響曲》

2015年9月25日 貝多芬《第九交響曲》、馬勒《第九交響曲》

2015年10月23日 貝多芬《第九交響曲》、馬勒《第十交響曲》

2015年12月19日 貝多芬《第四交響曲》、馬勒《第四交響曲》

2016年3月27日 貝多芬《第二交響曲》、馬勒《第二交響曲》

2016年6月17日 貝多芬《第六交響曲》、馬勒《第六交響曲》

2016年7月29日 貝多芬《第七交響曲》、馬勒《第七交響曲》

2016年10月21日 貝多芬《大賦格》、馬勒《大地之歌》

2016年12月2日 貝多芬《第八交響曲》、馬勒《第八交響曲》

面對如此令人生畏的音樂會曲目安排表，相信每一位同仁看后都會發(fā)出驚嘆！

然而，天津交響樂團卻奇跡般地贏得了系列音樂會的“開門紅”。如果說1月25日的“貝一”與“馬一”音樂會還能夠讓人理解的話，那3月27日的“貝三”與“馬三”音樂會就是超乎尋常的壯舉。一場長約三個小時的音樂會，不僅對指揮與樂團是一個嚴峻的考驗，對臺下的天津觀眾，也是一個高標(biāo)準(zhǔn)的測試。令人興奮的是，當(dāng)晚的音樂會十分圓滿，臺上的音樂家演奏有激情，臺下的觀眾欣賞有耐心，雙方的修養(yǎng)均很高，大家都以實際行動證明了自己是這場音樂會的合格“參與者”。

貝多芬《第三交響曲》是世界交響樂史上的“旗幟”性作品，它是號召人性解放，激發(fā)人類斗爭精神的戰(zhàn)斗號角。這場音樂會的前一天，正值這位偉大的作曲家逝世一百八十八周年，演奏這部《第三交響曲“英雄”》，也成為對英雄貝多芬的一個紀念。

天津交響樂團的音樂家們很熟悉貝多芬《第三交響曲》，因為他們2014年剛剛完成了貝多芬九部交響曲系列音樂會，故在演奏技術(shù)上沒有太多障礙。但由于指揮在排練安排上的微小差錯，致使交響曲的許多新處理法沒有來得及被演奏員熟練掌握。盡管如此，音樂家們還是發(fā)揮出了應(yīng)變能力強的特點，在湯沐海臨場的緊湊把握下，將這部交響曲完好地獻給了現(xiàn)場觀眾——尤其是第三樂章中的圓號三重奏，格外精彩。

3月27日音樂會下半場的馬勒《第三交響曲》是一部長達九十分鐘的巨著，體現(xiàn)著馬勒非凡的自然觀和人生觀。它質(zhì)樸、親切、神圣、壯麗，有著包羅萬象的氣勢和細致入微的情感。當(dāng)晚的演出好似“藝術(shù)生命”的再現(xiàn)，將音樂融入到了全新的境界中。湯沐海的神奇再次產(chǎn)生奇效，他的激情掌控層次清晰、變化豐富，音樂幅度的巨大“落差”令人驚嘆。天津交響樂團的整體表現(xiàn)亦可圈可點，無論是弦樂、管樂還是打擊樂聲部，都給人們留下了積極、投入、竭盡全力的印象。

馬勒是一位由“特殊材料”制成的人，有著格外豐富的精神世界與異常細膩的藝術(shù)感覺，他的情感繁多到了“脆弱”的地步，常常令人感到“神經(jīng)質(zhì)”。馬勒是能夠用交響樂形式將人類情感發(fā)揮到極致、發(fā)展到窮盡的作曲家，是一位最純真卻又最復(fù)雜的藝術(shù)家。

在馬勒的十部交響曲中，《第三交響曲》始終是我的最愛，當(dāng)晚天津交響樂團的演奏再一次使我領(lǐng)略到了鳥語花香的大自然之美與現(xiàn)實社會中惡勢力的殘暴與恐怖。馬勒是熱愛人生、熱愛自然、熱愛萬眾的藝術(shù)家，他厭惡死亡、恐懼死亡，筆下有著很多“天堂”般的音樂，就像東方佛學(xué)中“涅磐”后的釋然，其升華的意境極為感人。

天津交響樂團此次涉獵馬勒《第三交響曲》最初也令我頗為疑惑，我擔(dān)心年輕的音樂家們能否理解和掌握馬勒那“支離破碎”的音樂，對管樂高難度的把握性也心存顧慮——特別是在演奏完四十分鐘的“貝三”之后。然而，這一切的擔(dān)心都在當(dāng)晚的演出中得到了解決。樂團自始至終充滿著朝氣，音樂非常豐滿充實。其中特別要提到的是小號（幕后）、圓號、長號的獨奏，三位演奏家出色的演奏令我深深地折服。

馬勒《第三交響曲》第四樂章與第五樂章是帶人聲的樂章，女中音歌唱家梁寧在第四樂章中的演唱給人憂傷與悲哀的感覺，她的音色委婉幽暗，將人們帶入了沉寂的思考意境。而天津師范大學(xué)第二附小“五彩貝”合唱團的小學(xué)生們則以天真甜美、清脆質(zhì)樸的聲音，給人們帶來了天使般的純潔歌聲。

這部交響曲的演奏難度之大眾所周知，樂團能夠成功地演奏完，特別是在演奏完貝多芬的交響曲后出色完成，可以說是一個艱難的奇跡。關(guān)于這場音樂會的成功，指揮家湯沐海固然功不可沒，但其主要功績和榮譽更應(yīng)該屬于天津交響樂團這個光榮的集體，他們頑強的敬業(yè)精神是促使這場音樂會成功的真正動力，我由衷地向樂團的音樂家們致敬！

“貝馬”系列第二場音樂會順利完成了，按照計劃，接下來還有九場音樂會，因此，對于天津交響樂團來說，還有更加艱辛的排練和演出在等待著他們。然而，盡管我堅信天津交響樂團的領(lǐng)導(dǎo)和全體音樂家的頑強精神和堅定毅力，我還是擔(dān)心如此重負給樂團帶來的壓力，擔(dān)心音樂家們能否保持住充沛的體力。為此我有些不同看法在此提出。

我認為“貝馬”系列音樂會在創(chuàng)立思路上有失科學(xué)性。這項計劃雖然想法大膽、意義非凡，但卻忽視了藝術(shù)實踐中的“極限效果”。十一場音樂會，幾乎每場都在三個小時以上，如此安排不但對演奏家來說缺乏關(guān)愛，而且整體上也難以保證藝術(shù)質(zhì)量。在這場音樂會中，我已明顯感覺到銅管演奏員因疲勞而出現(xiàn)的失控現(xiàn)象，而弦樂也已經(jīng)達到了精力的極限。如此看來，在接下來的演出中，樂團還能夠保持如此超水平的狀態(tài)嗎？演奏家們還有氣力完成作品嗎？一切結(jié)果實難預(yù)料。

在我看來，哪怕是搞藝術(shù)，也得事先科學(xué)運籌，力爭在能力范圍內(nèi)做到高水平、高效率。如存了急功近利、好大喜功的心思，對于樂團演奏員來說，實為一種殘酷的體力“折磨”。若能以人性化的眼光看待與自己同為兄弟姐妹的樂團演奏家，多以實際行動激發(fā)他們的演奏熱情，從而使大家能夠在一種平等的關(guān)系和正常的心態(tài)下一起鉆研音樂，那樂團不僅能夠在專業(yè)上得到更快的進步，還能夠使藝術(shù)創(chuàng)新的成果顯得更加堅實、更加牢固。寥寥數(shù)語不過發(fā)自肺腑，我并未存任何批判之意。

不過不論如何，“貝馬”終究還是一個偉大的音樂會系列，也是一個悲壯的音樂會系列，如此強強碰撞，必將閃爍出耀眼的火花。因此，我欽佩天津交響樂團、相信天津交響樂團、也祝福天津交響樂團，并由衷期待著全系列音樂會取得輝煌圓滿的成功。