冉祥謙

摘 要：本文將近年來熒屏熱播的兩部國產(chǎn)電視劇《潛伏》和《懸崖》從主題表達、人物刻畫、情節(jié)設計等方面比較它們異同與得失，同時比較了兩劇在人物設計和演員刻畫人物表現(xiàn)能力的優(yōu)劣，得出《潛》劇更好看些的原因。

關鍵詞：電視劇;潛伏;懸崖;人物刻畫;比較評論

國產(chǎn)諜戰(zhàn)電視劇以《潛伏》和《懸崖》影響最大，應該說這兩部劇是此類片子的經(jīng)典和峰巔之作。比較它們在主題表達、人物刻畫、情節(jié)設計等方面的異同與得失，對于總結國產(chǎn)電視劇創(chuàng)造經(jīng)驗有一定借鑒意義。法國大詩人歌德曾講：“真正的藝術品包含著自己的美學理論，并提出了讓人們藉以判斷其優(yōu)劣的標準?！毕旅嫖覀兙捅局@一原則探討一下兩劇優(yōu)劣短長。

《潛伏》里的余則成本是國民黨 特務，因而愛上革命女青年左藍，愛屋及烏式轉為共產(chǎn)黨的特工，為我黨做了大量情報工作，最終成長為堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。而《懸崖》里的周乙始終是共產(chǎn)黨的諜報人員，為了革命信仰不惜奉獻自己的一切。兩部劇的男主角雖都是為了共同的革命信仰而戰(zhàn)，余則成的轉變更具成長意義，它表現(xiàn)的思想內涵或許更為豐富和新鮮。

在情節(jié)設計上，《潛伏》是我方給敵方設套子，余則成將敵人玩弄于鼓掌之中，機智中透著情趣，令觀眾感到好玩。《懸崖》是敵人給我方挖陷阱，周乙防不勝防，看著令人揪心，確有高崖臨淵之感。

在故事結局的設計上，《潛伏》中的余則成被迫去臺灣繼續(xù)潛伏，是一個半明半暗的結尾，全劇是些許喜劇味道的正劇色彩?！稇已隆分械闹芤易詈笫堑乖跀橙说臉尶谙?，劇情波瀾起伏，驚心動魄，全劇呈濃烈的悲劇韻味。不同觀眾對兩劇各有偏愛，兩劇風格不同是主要原因之一。

在人物安排上，兩劇都是三個主角：男一號，女一號和一個老謀深算的特務頭子，性格特征鮮明，彼此區(qū)別性強。余則成冷峻中透著幽默，懵懂被理智做主，是孫紅雷式的模式人物。周乙是縝密加精干，儒雅中透著霸氣，和張嘉譯在《借槍》里的表現(xiàn)有巨大反差，令人眼前一亮。兩位影帝的表演幾盡無可挑剔，迷倒大片粉絲。兩位女一號也多可圈可點之處。姚晨扮演翠萍表面上有點二，但在關鍵時刻卻為陰冷的劇情增添諸多暖意，加強了《潛》劇的可看性。而小宋佳主演的顧秋妍笨拙而固執(zhí)，總在惹禍，一個受到專業(yè)訓練的話務員不能顯示基本的素養(yǎng)，越看越令人生厭。

兩劇都是假扮夫妻，《潛伏》里的余則成和翠萍最后互生情愫，弄假成真，成為革命夫妻?！稇已隆防锸侵芤液皖櫱镥髯远加屑彝?，產(chǎn)生的是信任和責任，兩人堅守革命同志的界限，實則需要付出更大努力和毅力。有人說，為方便工作何不派真正的夫妻一同工作，從那個年代的現(xiàn)實可能性講，合適身份和能力的人選不好遴選，雙雙達到要求不易;二是拍戲的需要，如果是真夫妻的話，感情戲的戲份會有所衰減，不如假扮夫妻好看。

馮恩鶴和程煜分別為兩劇的老戲骨，都扮演了特務頭子的角色，他倆演技老道，各具異彩。馮恩鶴扮演的吳敬中在電視劇反派人物形象在可謂獨樹一幟，其外形幾近正面形象，外表莊嚴敦厚，實則大智若愚，政治和官場經(jīng)驗豐富，審時度勢，實行模糊主義，無原則自保。吳站長在后期已發(fā)現(xiàn)余則成可能是中共臥底，但鑒于余對自己是忠誠的，就誠心袒護，放著明白裝糊涂，最后硬把余帶往臺灣，是權衡利益的結果。吳認為讓這樣一個知情太多的共產(chǎn)黨分子脫離控制，對自己實在太危險。說吳老謀深算，洞若明火，此泥鰍還滑，一點都不過分。相比而言，《懸崖》中程煜扮演的高彬的人物性格的復雜性就簡單了些。高表面上信任周乙，實則從來未放松警惕，布下一個又一個陷阱考察甄別下屬的忠奸真?zhèn)?。查無實據(jù)時，高彬表現(xiàn)得馬馬虎虎，網(wǎng)開一面，故作信任之態(tài)，而一旦查實周乙的共黨身份便面露猙獰，致人死地，毫不含糊。其人物性格基本定型，沒有發(fā)展變化，從人物形象的創(chuàng)新意義上看，高彬的藝術形象沒有吳站長的藝術形象更豐滿新鮮，令人思考，印象深刻。

除主要演員外，《潛伏》的配角人物也多有圈點之處，忠于職守，又有點一根筋的特務隊長李涯;發(fā)明金條理論，（“這里有兩根金條，你說哪根是高尚的，哪根是齷齪的”），把政治當生意做的謝若琳……總體來看，《潛伏》中的人物群像比《懸崖》中的形象刻畫要生動鮮明一些，給人留下印象更為深刻。除電視劇《潛伏》播出時間較早這個先入為主的優(yōu)勢外，以上這些分析或許就是電視連續(xù)劇《潛伏》要比電視連續(xù)劇《懸崖》好看一些的原因所在。

參考文獻：

[1]《 歌德文集》楊武能 河北教育出版社1999年9月出版.endprint