康華伊

摘要：隨著歌唱的社會(huì)化進(jìn)程，它成了一種社會(huì)藝術(shù)，同時(shí)也是一種掌控聲音的藝術(shù)。當(dāng)歌唱演員和觀眾在進(jìn)行心靈的交流時(shí)，是通過(guò)“聲情并茂”的藝術(shù)方式以聲傳情、以情帶聲，使聲和情這兩個(gè)方面達(dá)到完善的境界，在當(dāng)今時(shí)代，社會(huì)非常浮躁，惟有真情才能喚醒人們，人們對(duì)真情也一直在期盼著。所以人們喜歡真情流露的演唱。

關(guān)鍵詞：聲情并茂 聲樂(lè) 真情

自從人類有了文明以來(lái)，歌唱成為了人們交流思想、抒發(fā)感情的有效方法。它是人類在交流思想、溝通感情的最自然、最親切、最真摯的一種交流形式。隨著歌唱的社會(huì)化進(jìn)程，它成了一種社會(huì)藝術(shù)，同時(shí)也是一種掌控聲音的藝術(shù)。當(dāng)歌唱演員和觀眾在進(jìn)行心靈的交流時(shí)，是通過(guò)“聲情并茂”的藝術(shù)方式以聲傳情、以情帶聲，使聲和情這兩個(gè)方面達(dá)到完善的境界——這正是聲樂(lè)演唱中的動(dòng)人之處。筆者在本文根據(jù)多年聲樂(lè)演唱的經(jīng)驗(yàn)，淺談聲樂(lè)演唱中聲和情如何結(jié)合，達(dá)到聲情并茂的效果。

一、有序的聲樂(lè)訓(xùn)練

在音樂(lè)演唱中，聲音與情感構(gòu)成了演唱過(guò)程中互相依存的整體。聲音是音樂(lè)演唱的基礎(chǔ)，情感是音樂(lè)演唱的內(nèi)涵。所以在演唱的過(guò)程中首先是要以聲傳情，把真正的情感傳達(dá)給觀眾（聽(tīng)眾）。那么如何才能在演唱過(guò)程中準(zhǔn)確地表達(dá)情感呢？筆者認(rèn)為首要的任務(wù)就是要進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練，從而表達(dá)出豐富的情感?！奥暻椴⒚贝嗽~中，“聲”排在首位，由此可見(jiàn)，聲樂(lè)訓(xùn)練的重要性，如果沒(méi)有訓(xùn)練有素的聲音，演唱者有再豐富的情、再高雅的藝術(shù)素養(yǎng)，也難于把情感有效地表達(dá)出來(lái)。

（一）加強(qiáng)呼吸訓(xùn)練

作為一個(gè)年輕的演唱歌手來(lái)說(shuō)，只有進(jìn)行嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，才能使自己掌握更多的演唱技巧，才能把情感完善地展現(xiàn)在觀眾（聽(tīng)眾）的面前。聲樂(lè)中的呼吸和我們?nèi)粘Ｉ畹暮粑兄艽蟮膮^(qū)別。務(wù)必要進(jìn)行呼吸訓(xùn)練?！罢_的聲樂(lè)，是呼吸、聲門、共鳴以及語(yǔ)言諸多因緣共同協(xié)調(diào)配合而成的?！庇纱丝梢?jiàn)，在進(jìn)行呼吸訓(xùn)練時(shí)，要對(duì)肺部的呼吸進(jìn)行有效地控制、要注意呼吸在聲門部位——喉部的振動(dòng)情況、要注意氣流在擴(kuò)音部位——胸腔，氣管等部位擴(kuò)充的情況，最后當(dāng)氣流在經(jīng)過(guò)語(yǔ)言部位——舌、腭、牙、唇部位時(shí)，一定要控制好呼吸狀態(tài)，不能讓氣流出現(xiàn)破音。在呼吸訓(xùn)練時(shí)，只有這四個(gè)部分在不同狀態(tài)下進(jìn)行有序地組合，才能形成各種各樣的發(fā)聲法。另外在呼吸訓(xùn)練時(shí)，必須要有彈性，否則就會(huì)導(dǎo)致聲音變質(zhì)。

（二）加強(qiáng)聲樂(lè)訓(xùn)練

在進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練時(shí)，首先要注意聲音一定要純凈，如果聲音不純凈，那么在發(fā)音的時(shí)候，聲音無(wú)法正確定位，不能達(dá)到字正腔圓的效果。而聲音不純凈的原因，和喉音和鼻音的混雜音有關(guān)，在訓(xùn)練時(shí)，要防止這些混雜音的干擾。第二，在唱音時(shí)要想好發(fā)再唱。聲音的發(fā)出和生理機(jī)構(gòu)相關(guān)，要想發(fā)出正確的唱音，一定要在思想上準(zhǔn)備好，當(dāng)思想的根源是正確時(shí)，生機(jī)部分才會(huì)作出正確的反應(yīng)，發(fā)出正確的唱音。第三，在進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練時(shí)，聲音一定要連貫，在演唱時(shí)，聲音不連貫，其唱出來(lái)的歌聲必然是“艱澀難聽(tīng)”。那么如何才能做聲音的連貫?zāi)?？?dāng)某個(gè)音符過(guò)度到另一音符，要進(jìn)行變換時(shí)，要盡量減少口腔等其它結(jié)構(gòu)部位的突變，在過(guò)度時(shí)動(dòng)作必須平衡，聲音的變換才能非常地輕微，才能形成連貫歌唱的效果。

二、歌唱時(shí)的情感表達(dá)。

演唱時(shí)通常是旋律、速度、節(jié)奏、力度等來(lái)表達(dá)思想情感的。所以在演唱時(shí)要掌握好這些因素，準(zhǔn)確地把感情表達(dá)出來(lái)。

（一）把握好節(jié)奏，傳神地表達(dá)情感

在音樂(lè)中，旋律和感情是互為一體的，當(dāng)旋律動(dòng)聽(tīng)時(shí)，演唱者和觀眾（聽(tīng)眾）都能融入到情感世界里去，所以在演唱時(shí)要能抓住旋律的特征，把蘊(yùn)涵的情感全部挖掘出來(lái)，傳神地表達(dá)出豐富細(xì)膩的情感。

（二）注意節(jié)奏的快與慢

在演唱時(shí)，節(jié)奏和速度是聯(lián)結(jié)在一起的，演唱時(shí)，速度和節(jié)奏的快慢、張弛的變化都會(huì)直接影響著情感的變化。如節(jié)奏快，人們感受到的就是歡快的氣氛和愉快的心情；如果節(jié)奏緩慢，則人們就會(huì)受到它的感染，感受到的情感是悲傷沉重的；如果節(jié)奏中速，人們感受到莊嚴(yán)、肅穆的情感。所以說(shuō)，演唱者在歌唱時(shí)就是要把握好每一首歌曲的節(jié)奏，注意節(jié)奏的變化，把蘊(yùn)含的情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。

（三）把握好演唱的力度

在演唱時(shí)，能否把握好演唱的力度，是能否準(zhǔn)確表達(dá)情感的重要因素。演唱者要處理好力度的強(qiáng)弱和整體效果，要把握好加強(qiáng)輕微的變化。借助于自己演唱技巧，調(diào)節(jié)好自己的氣息和壓力，把演唱的力度處理到位。

三、聲情要完美結(jié)合

在歌唱藝術(shù)中，“聲”是歌唱藝術(shù)存在的先決條件和載體，“情”是音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)在核心，是歌唱藝術(shù)存在的最終目的。為什么要唱出這么優(yōu)美的歌聲呢？就是要把音樂(lè)文本中蘊(yùn)含的情感全部呈現(xiàn)在觀眾（聽(tīng)眾）的面前，讓他們感受到情感的真摯、美，把音樂(lè)作品中的內(nèi)在美展現(xiàn)出來(lái)。以聲傳情、以情帶聲，在演繹作品時(shí)將“聲”與“情”這兩個(gè)元素完美地結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而將音樂(lè)作品中所要表達(dá)的思想情感充分地表現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)演唱者只有不斷地努力提高和完善自己的歌唱技巧，用心靈去感受生活，才能二度創(chuàng)造出真正的藝術(shù)。我們只有將自己在生活中的閱歷、情感、感悟融入到歌唱表演中，將情感和技巧完美地統(tǒng)一，才能帶給人們最美妙的歌聲，同時(shí)，這也是歌唱表演藝術(shù)的真諦。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)藝術(shù)中的“聲”和“情”自古已有之，這兩者是不可分割的一體?！奥暋笔恰扒椤钡妮d體，“情”是“聲”的內(nèi)涵，在當(dāng)今時(shí)代，社會(huì)非常浮躁，惟有真情才能喚醒人們，人們對(duì)真情也一直在期盼著。所以人們喜歡真情流露的演唱。因此，只有“聲情并茂”，才能把作曲者所在表達(dá)出來(lái)的情感真實(shí)地展現(xiàn)在人們的面前。

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