陳俐敏

出格，刺激，戲劇性，充滿活力——《紐約時(shí)報(bào)》這樣評(píng)Andy Akiho的音樂(lè)。

當(dāng)你知道他是一位電子音樂(lè)作曲新銳時(shí)，也許會(huì)覺(jué)得這些評(píng)論都是陳詞濫調(diào)——我們聽電子音樂(lè)想要的不就是這樣一種感覺(jué)么？

只有當(dāng)你真正聆聽他的音樂(lè)，才知道《紐約時(shí)報(bào)》的用詞精準(zhǔn)性從未失誤過(guò)。

與其說(shuō)Andy創(chuàng)作的是電子音樂(lè)，不如說(shuō)是使用電子樂(lè)元素創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)音樂(lè)。他會(huì)在充滿緊張感的弦樂(lè)急板樂(lè)章中穿插水晶合成音色，產(chǎn)生令人好奇的神秘感；他會(huì)舍棄一成不變的節(jié)拍，每隔三小節(jié)就在四拍和三拍間切換一次；他會(huì)讓純真的鋼鼓和冷艷的鋼琴旋律對(duì)話，碰撞出似乎和諧又不和諧的和聲；他不使用無(wú)序的鼓點(diǎn)，卻能讓兩串規(guī)整的節(jié)拍疊加出讓人行走不穩(wěn)心跳加速的效果；他不使用日本五聲音階，卻讓音符散發(fā)出清晰可辨的東瀛氣息；他讓爵士女歌手和著金屬音樂(lè)唱出慵懶的藍(lán)調(diào)；他能讓探戈節(jié)拍與New Age（新世紀(jì)）樂(lè)句完美融合……他的每一首作品都展現(xiàn)出超乎常人的想象力，卻不會(huì)讓聽眾感到難以理解——直擊人心的仍是音樂(lè)本身的魅力，而非驚世駭俗的概念。所以也就不難解釋，為什么一個(gè)還在哈佛攻讀作曲博士學(xué)位的學(xué)生，已作為2014年美國(guó)作曲家交響樂(lè)團(tuán)（ACO）“新銳作曲家”（Underwood Emerging Composers）的獲獎(jiǎng)?wù)叨鴤涫懿毮?，他將獲得15000美金的委約創(chuàng)作一部作品，作品會(huì)由樂(lè)團(tuán)在未來(lái)的演出季中首演。他兩次獲得美國(guó)室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)（CMA）大獎(jiǎng)，另外，盧奇亞諾·貝里奧（Luciano Berio）羅馬學(xué)院獎(jiǎng)、布朗熱（Lili Boulanger）紀(jì)念基金獎(jiǎng)、哈佛大學(xué)弗洛姆（Fromm）基金獎(jiǎng)等一連串實(shí)驗(yàn)音樂(lè)界的重量級(jí)大獎(jiǎng)，也寫在他的簡(jiǎn)歷上。

在2015年7月的MISA閉幕式上，Andy將布置出前所未見的演奏會(huì)場(chǎng)——乒乓球桌、打擊樂(lè)獨(dú)奏和弦樂(lè)共同登場(chǎng)的舞臺(tái)，首演一部名為《乒乓協(xié)奏曲》的新作。這不禁讓人期待：這位節(jié)奏大師又將怎樣刷新我們的聽覺(jué)體驗(yàn)？

僅僅是看一下演奏說(shuō)明，已經(jīng)讓人感到新奇——一部四樂(lè)章的四重協(xié)奏曲。獨(dú)奏樂(lè)器包括兩個(gè)乒乓球手打出的球、打擊樂(lè)和小提琴。

如果說(shuō)打擊樂(lè)器中含有玻璃瓶這樣的樂(lè)器今日已經(jīng)司空見慣，那么需要乒乓球選手通過(guò)精妙的技術(shù)，讓小球和球桌撞擊出穩(wěn)定的節(jié)拍，會(huì)不會(huì)讓你更加期待？在第一樂(lè)章，乒乓球桌會(huì)被搬上舞臺(tái)，成為兩位乒乓球手的樂(lè)器，小提琴和打擊樂(lè)的獨(dú)奏配合小球的節(jié)拍，各自即興演奏，而樂(lè)隊(duì)則奏

出規(guī)整、重復(fù)的樂(lè)句。想到Andy的風(fēng)格混搭功力，這一樂(lè)章的演出效果想必悅?cè)硕俊?/p>

第二、第三樂(lè)章會(huì)給人怎樣的體驗(yàn)，即使是熟悉Andy作品的聽眾也無(wú)法想象。因?yàn)樵诘诙?lè)章中，球手將用小球敲擊特制的樂(lè)器，來(lái)制造打擊樂(lè)的音響，而樂(lè)隊(duì)和另兩位獨(dú)奏卻將模仿乒乓球運(yùn)動(dòng)的聲音。這樣的角色交換，又將疊加出怎樣的新奇效果？第三樂(lè)章更是引入了Andy最拿手的神秘風(fēng)格，舒緩的樂(lè)隊(duì)伴奏，配上小球在大鼓上的寂寞敲擊，想必是讓人為之柔腸寸斷的片段。

在協(xié)奏曲的最后一個(gè)樂(lè)章，整個(gè)舞臺(tái)將成為一個(gè)瘋狂的球場(chǎng)。兩位乒乓選手將在觀眾面前展開一局真正的比賽，而另兩位獨(dú)奏將帶領(lǐng)兩組樂(lè)隊(duì)，以最華麗的演奏為各自支持的球員烘托比賽的進(jìn)程。樂(lè)曲最終將如何收尾？這完全由球場(chǎng)上的比賽成績(jī)而決定，Andy本人也無(wú)法預(yù)料！

無(wú)論對(duì)觀眾還是演奏家，這眾多的精心安排與即興成分都讓協(xié)奏曲的每次演出成為一期一會(huì)的獨(dú)特體驗(yàn)。而MISA的閉幕音樂(lè)會(huì)更是用華麗的演出陣容，讓這部協(xié)奏曲的首演成為夢(mèng)幻版本。

國(guó)內(nèi)水平首屈一指的上海交響樂(lè)團(tuán)，將由藝術(shù)總監(jiān)余隆和助理指揮黃屹同臺(tái)指揮，他那隨性的指揮風(fēng)格與這部作品中大量的即興獨(dú)奏將如何互動(dòng)，令人深感興趣。此外，為了配合這部需要超人演奏才華及合作經(jīng)驗(yàn)的作品，主辦方請(qǐng)來(lái)的四位獨(dú)奏家來(lái)頭也著實(shí)不小。

先看兩位乒乓球手。美國(guó)小伙邁克爾·蘭德斯（Michael Landers）和美籍華人姑娘邢延華，兩位都是美國(guó)的乒乓國(guó)手。邁克爾從十三歲起就開始職業(yè)乒乓生涯，是美國(guó)歷史上最年輕的世界乒乓冠軍賽男單冠軍獲得者。同時(shí)，他也是紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院（全球排名前十的商學(xué)院）的大三學(xué)生。而邢延華則從八歲開始每年回中國(guó)訓(xùn)練和比賽，甚至代表金華隊(duì)參加過(guò)中國(guó)乒乓球超級(jí)聯(lián)賽。從十五歲開始，她每年包攬了所在年齡段的所有全美乒乓賽女單和女雙冠軍。大量的訓(xùn)練并沒(méi)有影響她的學(xué)習(xí)，目前她正在普林斯頓大學(xué)讀二年級(jí)。有這樣兩位乒乓實(shí)力和知識(shí)底蘊(yùn)兼具的球手，我們可以預(yù)見他們對(duì)樂(lè)曲的理解和演繹絕對(duì)會(huì)超過(guò)普通的運(yùn)動(dòng)員們。

再看兩位器樂(lè)獨(dú)奏。打擊樂(lè)獨(dú)奏大衛(wèi)·科森（David Cossin）曾為李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻冒險(xiǎn)》和《臥虎藏龍》錄制配樂(lè)，也是超級(jí)流行天王斯?。⊿ting）在全球巡演時(shí)的專用鼓手，更與馬友友、譚盾等音樂(lè)大師屢屢合作，可以說(shuō)是打擊樂(lè)界的“全能王”。小提琴獨(dú)奏伊麗莎白·澤爾策爾（Elizaberth Zeltser）是典型的音樂(lè)神童，三歲開始學(xué)琴，四歲就赴紐約演出維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲，五歲登上以色列電視臺(tái)全球節(jié)目的舞臺(tái)，后分別于朱利亞音樂(lè)學(xué)校、莫斯科音樂(lè)學(xué)院及曼哈頓音樂(lè)學(xué)院求學(xué)。目前她已與圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)、紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)等一眾知名樂(lè)團(tuán)合作過(guò)，除了獨(dú)奏和協(xié)奏，還出演了很多室內(nèi)樂(lè)作品。如此早慧而多才，令人想起當(dāng)年的安妮-索菲·穆特。

充滿活力的上海交響樂(lè)團(tuán)、四位“實(shí)力派”獨(dú)奏家，再加上年輕的作曲家Andy本人，無(wú)疑是一支“夢(mèng)之隊(duì)”。在MISA閉幕音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上，他們過(guò)人的才藝、快速的反應(yīng)以及與生俱來(lái)的樂(lè)感，定將為此次演出的成功“背書”。