劉覺敏，李東冬

（南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江蘇南京 211215）

1 自媒體語境下情景劇創(chuàng)作的變化

傳播學(xué)家麥克盧漢認(rèn)為“媒介即訊息”，主要指的是媒介本身才是真正有意義的訊息，即人類只有在擁有了某種媒介之后才有可能從事與之相適應(yīng)的傳播和其他社會(huì)活動(dòng)。

自媒體時(shí)代的到來，使得每一個(gè)普通人都有機(jī)會(huì)成為信息的發(fā)布者和傳播者，傳播方式更多地從一種傳統(tǒng)的點(diǎn)對(duì)面的傳播活動(dòng)，逐漸轉(zhuǎn)換為了點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播，這不僅體現(xiàn)著自媒體時(shí)代傳播方式的特點(diǎn)，同時(shí)也表現(xiàn)出了極強(qiáng)的后現(xiàn)代色彩，正是由于每一個(gè)人都有可能成為信息的發(fā)布者，那么傳統(tǒng)意義上起著“喉舌”作用的媒介，就無法再壟斷信息發(fā)布的“權(quán)威”。因此自媒體時(shí)代的信息傳播，從某種角度來說，它顛覆了傳統(tǒng)意義上的“中心”，使“草根”同樣具備了發(fā)布信息的權(quán)利和平臺(tái)，尤其通過點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播方式，使得信息的傳播，更便捷、更親民，也更強(qiáng)調(diào)互動(dòng)。

隨著媒介環(huán)境的變化，情景劇的創(chuàng)作思路，也必然受到影響。就國內(nèi)早期的情景劇作品而言，例如《家有兒女》、《我愛我家》、《編輯部的故事》等等，都是我國在早期的情景劇創(chuàng)作探索過程中的一些很有影響力的作品，也深受觀眾的喜愛。這些作品在創(chuàng)作思路上，無論是《我愛我家》還是《家有兒女》，都主要還是以室內(nèi)情景劇為基調(diào)，少量的外景空鏡也僅僅是起到輔助專場(chǎng)的作用，內(nèi)容大多都以一個(gè)小范圍內(nèi)的現(xiàn)實(shí)生活為主。而如今，國內(nèi)較有影響里的情景劇，無論是上海電影（集團(tuán)）公司榮譽(yù)出品的《愛情公寓》，還是網(wǎng)絡(luò)熱播的《萬萬沒想到》、《報(bào)告老板》等新式的網(wǎng)絡(luò)情景劇，其創(chuàng)作思路都已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。不僅僅反映現(xiàn)實(shí)生活中的故事內(nèi)容，更加結(jié)合虛擬空間的表現(xiàn)人物內(nèi)心情感或思想的變化，創(chuàng)作空間更加豐富，另外，近年來，情景劇創(chuàng)作思路最大的變化，則體現(xiàn)在故事的選材，由比較主流地表現(xiàn)家庭生活中家人之間的關(guān)系、社會(huì)生活中鄰里、同事之間的關(guān)系等都市生活題材，慢慢地向更豐富的創(chuàng)作維度拓展，除了現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的探討，也開始了對(duì)于傳統(tǒng)神話、經(jīng)典故事題材、經(jīng)典影視作品等進(jìn)行后現(xiàn)代解構(gòu)，將其與現(xiàn)實(shí)生活中的橋段或現(xiàn)象相結(jié)合，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感和荒誕感，從而引發(fā)觀眾的共鳴。

從推廣和傳播的方式上來看，自媒體語境下情景劇的傳播較傳統(tǒng)情景劇的推廣模式來看，發(fā)生了巨大的變化。這種變化，一方面是由于對(duì)于情景劇受眾的定位發(fā)生了變化，另外一方面也受自媒體傳播特點(diǎn)的影響。首先，情景劇在當(dāng)下，已經(jīng)由原來的主要針對(duì)于家庭主婦、老年人，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱酥饕槍?duì)年輕人的低齡化的受眾定位，這就直接影響了情景劇的傳播方式。年輕人更多使用網(wǎng)絡(luò)（電腦）、手機(jī)等，因此以《愛情公寓》為例，不僅在電視臺(tái)固定時(shí)間播出，也在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，而《萬萬沒想到》、《報(bào)告老板》等就體現(xiàn)得更為突出，主要的播放平臺(tái)就是以優(yōu)酷土豆為代表的視頻分享網(wǎng)站，不僅可以在電腦上登陸網(wǎng)站點(diǎn)擊收看并轉(zhuǎn)載傳播視頻，更可以在手機(jī)端口登陸APP，觀看、分享轉(zhuǎn)載傳播視頻，點(diǎn)擊率分享次數(shù)多的視頻，還有可能被放到網(wǎng)頁的首頁，而在劇情開始之前，亦或是在劇中，都可以進(jìn)行廣告的植入，也使得很多商家熱衷于向點(diǎn)擊率分享率高的情景劇投放廣告。而這樣的傳播方式推廣方式，較傳統(tǒng)情景劇僅靠收視率來贏取廣告收益的模式，早已更加靈活和富有挑戰(zhàn)性。

2 自媒體語境下情景劇創(chuàng)作中語言設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出的新特點(diǎn)

2.1 故事來源的選取體現(xiàn)出新特點(diǎn)

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上熱播的情景劇，針對(duì)都市年輕人生活節(jié)奏快，壓力大的特點(diǎn)，大多將故事的基調(diào)定在輕松搞笑上，其播出周期也多以每周固定一天更新劇集的方式，每一集的時(shí)長大多都在5分鐘左右，比較簡短。故事的來源，有天馬行空的原創(chuàng)段落，也有熱門影視作品經(jīng)典段落的改編，還包括結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲、熱門人物和話題的各種植入，簡單說來，編劇不僅僅需要設(shè)計(jì)有趣的情節(jié)，更重要的是如何讓有趣的情景與現(xiàn)實(shí)生活中的一些話題或者受眾喜愛的影視節(jié)目等熱點(diǎn)人物、事件發(fā)生聯(lián)系，從而使受眾在觀看的過程中，產(chǎn)生共鳴或者理解笑點(diǎn)。這些笑點(diǎn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了早期情景劇中單純的語言或者行為動(dòng)作的幽默滑稽，觀看情景劇的人，更多的是由于了解情節(jié)所隱射的現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)，才能進(jìn)一步理解劇中的笑點(diǎn)。

2.2 臺(tái)詞設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出的新特點(diǎn)

而從具體的臺(tái)詞設(shè)計(jì)的角度來看，自媒體語境下的情景劇的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)，主要集中體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，網(wǎng)絡(luò)熱詞的融入與每周更新的制作周期配合，保證作品的新鮮度，與現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)交互中的熱詞形成呼應(yīng)和互動(dòng)，更能吸引年輕人的注意力。很多網(wǎng)絡(luò)用語，被直接地引用到了臺(tái)詞的寫作中，藝術(shù)作品“高大上”的外衣，顯得非常地“接地氣”，由于受眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)熱詞的熟悉，也大大增加了情景劇作品的親切感，使受眾很容易接受。

其次，無厘頭及后現(xiàn)代色彩不僅僅體現(xiàn)在當(dāng)下情景劇創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)上，也同樣體現(xiàn)在臺(tái)詞的寫作上，古裝的扮相，臺(tái)詞卻是典型的當(dāng)代表達(dá)，刻意地惡搞權(quán)威人物，不僅僅體現(xiàn)在人物形象設(shè)計(jì)上，也同樣體現(xiàn)在臺(tái)詞的寫作中，這無疑是對(duì)“權(quán)威”的一種消解。

再次，從語速的表現(xiàn)來看，當(dāng)下情景劇中語速的表達(dá)，以相對(duì)快速為主，這樣提高了單位時(shí)長中的語言內(nèi)容，時(shí)單位時(shí)間內(nèi)信息量增大，符合當(dāng)代觀眾的視聽習(xí)慣及心理需求，也符合情景短劇短小精悍的特點(diǎn)，另外一種情況，就是可以地將語速放慢，起到強(qiáng)調(diào)或者刻意拖慢節(jié)奏形成搞笑的效果的作用，與傳統(tǒng)情景劇比起來，正常表達(dá)的語速是大大地加快了，慢節(jié)奏的說話反而成了一種具有特殊用意的表達(dá)方式。

最后，當(dāng)下情景劇的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，由于畫面空間除了現(xiàn)實(shí)空間的表達(dá)，結(jié)合摳像技術(shù)等，加入了大量的虛擬空間的表現(xiàn)，因此臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，除了傳統(tǒng)意義上情景劇主要以對(duì)話為主的特點(diǎn)，當(dāng)下的情景劇中，更增添了不少內(nèi)心獨(dú)白或者跳出空間的旁白，而這些獨(dú)白和旁白，往往都是配合虛擬空間的畫面來表現(xiàn)人物內(nèi)心的心理活動(dòng)或者表現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于這部分情節(jié)的主觀看法的。情節(jié)的設(shè)計(jì)更加自由，也更能實(shí)現(xiàn)搞笑、荒誕的效果，畫面和聲音配合剪輯，使觀看者領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的意圖，從而形成共鳴，進(jìn)而分享、傳播。

3 對(duì)情景劇創(chuàng)作中的擔(dān)憂及未來發(fā)展趨勢(shì)的展望

自媒體平臺(tái)包括：博客、微博、微信、貼吧、論壇等網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，人們通過這些平臺(tái)，對(duì)喜愛的情景劇作品進(jìn)行分享、傳播，是一種推廣情景劇的很好的資源，這也將會(huì)為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來很好的廣告收益。正因?yàn)槿绱耍巹≡谶M(jìn)行劇本創(chuàng)作，設(shè)計(jì)語言時(shí)就更加會(huì)考慮、甚至迎合觀眾的口味，情景劇的受眾定位更多的是年輕的草根的大眾，所以有可能會(huì)在臺(tái)詞設(shè)計(jì)甚至劇情設(shè)計(jì)上逐漸朝著迎合觀眾的方向發(fā)展，進(jìn)而有出現(xiàn)作品低俗化、惡俗化的可能。

從未來的發(fā)展趨勢(shì)來看，真正的交互，絕不僅限于觀眾通過各種平臺(tái)、途徑觀看情景劇，產(chǎn)生喜歡或者不喜歡的點(diǎn)評(píng)意見反饋回來。未來的發(fā)展，甚至有可能通過網(wǎng)絡(luò)，或者受眾的意見參與，直接參與劇情表演或者直接影響劇情的發(fā)展方向，這樣，自媒體的優(yōu)勢(shì)將體現(xiàn)得更加充分，也將引領(lǐng)情景劇朝一個(gè)更新的方向發(fā)展，也將會(huì)有更多的受眾直接參與到情景劇的創(chuàng)作中來，這對(duì)情景劇的創(chuàng)作，必然會(huì)帶來一個(gè)嶄新的局面。

[1]董軍.新媒體語境下我國電視新聞的敘事轉(zhuǎn)向[J].電視研究，2012（06）.