葛 鑫

在日常寫作中，擺脫無(wú)病呻吟的形容、遠(yuǎn)離形容詞，特別是抽象的形容詞，是非常重要的。

有一位指導(dǎo)我詩(shī)歌寫作的老師曾說(shuō)過(guò)：“禁止用孤獨(dú)、困惑、迷惘、恐懼等抽象的詞匯。北島在描寫喜悅時(shí)曾說(shuō)‘如同烘烤著的魚夢(mèng)見海洋’，烘烤著的魚夢(mèng)見海洋時(shí)會(huì)是什么心態(tài)？瀕臨死亡了還對(duì)曾經(jīng)生活的地方抱著美好的幻想，這里比喻和擬人同用，而不只一味地用形容詞在抽象地叫囂高興、興奮、懷念……這種形象表達(dá)，迅速將詩(shī)意深刻化，讀起來(lái)更有味道?！f(wàn)歲！我只他媽喊了一聲，胡子就長(zhǎng)出來(lái)了’也是非常形象地在表達(dá)一種壓抑的情緒，通篇就沒(méi)一句廢話，更沒(méi)有一個(gè)用濫的形容詞……”

消滅形容詞，不僅作為一名新聞工作者需要，就單純只作為一名文學(xué)愛好者也是需要的。小學(xué)生喜歡用形容詞，寶貝一樣地到處收集形容詞，成年人盡量不要用形容詞，用多了不僅讓人感覺(jué)輕飄，還有濫俗之感。用形象化的細(xì)節(jié)將形容詞徹底替代掉，行文間干凈利索更耐讀。漢字不僅有性別還有顏色、溫度等，用細(xì)節(jié)去陳述會(huì)更精致。用具體的形象而不是形容詞去寫詩(shī)。比如，不用美麗來(lái)形容姑娘，“美麗”這個(gè)形容詞很抽象、很濫俗?？梢杂镁唧w的，比如，花兒。更具體點(diǎn)像：丁香一樣的姑娘，芙蓉一樣的姑娘，水仙一樣的姑娘……每種花都有不同的風(fēng)姿，可以用來(lái)形容不同風(fēng)采的姑娘，讓人開闊思路想象：木棉花熱烈、蓬勃，芙蓉雍容華貴，荷花出淤泥而不染……“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”，這是戴望舒的名句，只說(shuō)一下是什么花，其他自然活躍在思維的想象中。寫一個(gè)人吝嗇，就寫兩根燈草的故事，一個(gè)細(xì)節(jié)，就讓一個(gè)吝嗇鬼名傳千古。亂用形容詞后的感覺(jué)就像個(gè)亂穿紅衣綠褲、亂搽胭脂水粉的村姑。

消滅形容詞說(shuō)著容易，做起來(lái)其實(shí)挺難。簡(jiǎn)單的用“螃蟹進(jìn)了高壓鍋”來(lái)形容絕望，用詞可能稍顯粗陋，可讀來(lái)是不是腦子里滿是螃蟹掙扎的樣子？

有了生命的文字只需輕輕點(diǎn)染，就能擴(kuò)大語(yǔ)言的疆域，一個(gè)襁褓里的孩子，跟一個(gè)青青豌豆莢里的豌豆聯(lián)系起來(lái)，嬌嫩，惹人憐惜。消滅形容詞，剔除酸味及矯情，從最簡(jiǎn)單的表達(dá)清楚開始做起，把喜悅、悲哀、痛苦等感覺(jué)試著真實(shí)地寫出來(lái)，疼就疼，痛就痛，粗糙就粗糙，黯淡就黯淡，甜美就甜美，如果無(wú)法最簡(jiǎn)單的切入，就想法靠近，不斷靠近真實(shí)，拋掉虛的浮光掠影，盡量用名詞和名詞間的張力來(lái)表達(dá)真實(shí)的世界。

形容詞要盡量慎用，用多了讓人感覺(jué)輕浮，用細(xì)節(jié)將其替換掉后，行文不僅更為生動(dòng)形象，也更能讓人感受文字本身所具有的生命力。