□張明生

作格律詩講平仄，這是眾所皆知的，也是不容置疑的?，F(xiàn)在通行的平仄格式，是對歷代詩作反復研究比較產(chǎn)生的。讀來朗朗上口，富有節(jié)奏感。它主要分為：五絕平起首句押韻、五絕平起首句不押韻、五絕仄起首句押韻，五絕仄起首句不押韻、七絕平起首句押韻、七絕平起首句不押韻、七絕仄起首句押韻、七絕仄起首句不押韻、五律平起首句押韻、五律平起首句不押韻、五律仄起首句押韻、五律仄起首句不押韻、七律平起首句押韻、七律平起首句不押韻、七律仄起首句押韻、七律仄起首句不押韻。一般前面是“平平”、“仄仄”或“平平平”、“仄仄仄”，最后二字為“平平”、“仄仄”，最后一字為“平”或“仄”。凡符合格律的詩，一般不出此格。格律的格即“平仄”或韻要合“格”。古往今來皆以此要求。

但縱觀詩壇，出現(xiàn)兩個極端。一是過分強調(diào)按固定格式，一字不差，也不講拗救。這樣作的詩或改的詩，有些往往讀來詞不達意。為了就平仄格律，把一句很有意義的話，搞別扭了。合了格律，詞意卻牽強不行了。有的改詩為了合平仄格式，八句改掉六七句，面目全非，完全不能署原創(chuàng)者的名了。網(wǎng)上的平仄檢查就沒有拗救一說。這樣合了格律卻降了詞意詩意。另一個極端是完全不按格律，或二、四、六節(jié)奏點也不分明合律。讀起來不順口，介于格律詩與新詩之間。詩意再好也不成為好詩。為了避免兩個極端，筆者認為既不能不按格律，也不要過分死摳格律。應側(cè)重二、四、六節(jié)奏點，一三五不合的，通過拗救解決，避免一句或一首詩平聲字過多或仄聲字過多就可以了。

以李白的《送孟浩然之廣陵》為例，詩曰“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流?！逼涠?、四、六節(jié)奏點上，除第一句第二字“人”不合仄聲外，全部合格。讀起來朗朗上口。而一、三、五非節(jié)奏點竟有五處不合。分別是第一句的“黃”、第二句的“三”、第三句的“碧”、第四句的“惟”和“天”。按現(xiàn)在某些死搬“平仄”，一字不差，就得有六處修改，以致面目全非，不成名篇了。再如毛澤東的《七律二首·送瘟神》其二：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺。銀鋤落，地動三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒?！逼涠牧?jié)奏上僅第七句“何”字有異議。而其余一三五中竟有五處不合。即第一句“楊”、第三句“紅”、第四句“著”、第七句“欲”、第八句“明”。其中四個皆屬平聲，基本無互救。拿到某些死摳平仄人手中，無疑是要大改的。

當然，作詩完全合格律是最好的。像毛主席的《七律·長征》就無可挑剔。僅應為仄聲的“磅礴”二字稍有爭議。但“磅”字兩種讀音，一為“平”一為“仄”。節(jié)奏點上的“礴”字在平水韻中屬入聲字及“仄”聲字。當然這是毛澤東的神來之筆，一般人沒有如此高超手法。一些人作詩時，往往想好一佳句，二四六合，一三五有不合，這樣的句子行不行?改了就遜色許多。個人認為，只要節(jié)奏點合，讀起來好聽，就不必改了。一三五可盡可能通過拗救解決。兩句相對的句子，節(jié)奏點往往“平仄平”對“仄平仄”或“平平平”對“仄仄仄”。讀起來上口。格式美、音律美。只要意境好，就是上乘的好詩，不必畫蛇添足。