文_焚琴客

該劇將通過(guò)描繪揚(yáng)州鹽業(yè)的興起、發(fā)展、繁榮和衰落，描繪揚(yáng)州鹽商與經(jīng)濟(jì)、園林、“八怪”文人、民俗風(fēng)情、飲食文化等方方面面的關(guān)系，展示歷史上揚(yáng)州的繁華。

《大清鹽商》以揚(yáng)州為背景，描述乾隆時(shí)期揚(yáng)州幾個(gè)鹽商大家族在生活、經(jīng)商過(guò)程中爾虞我詐的爭(zhēng)斗和悲歡離合的心酸。該劇將通過(guò)描繪揚(yáng)州鹽業(yè)的興起、發(fā)展、繁榮和衰落，描繪揚(yáng)州鹽商與經(jīng)濟(jì)、園林、“八怪”文人、民俗風(fēng)情、飲食文化等方方面面的關(guān)系，展示歷史上揚(yáng)州的繁華。

一

《大清鹽商》的總策劃是盛和煜，藝術(shù)總監(jiān)是張黎。上一次看到這一對(duì)名字的組合，是《走向共和》，該作品的水平和地位已經(jīng)無(wú)需贅述，可那已經(jīng)是11年前的事了。

《大清鹽商》走的無(wú)疑還是古裝劇的老路子，但有與以往古裝劇不盡相同的地方，那就是并沒(méi)有絕對(duì)意義上的正邪二元對(duì)立。正因沒(méi)有正邪之分，處處透著世故人情，才使情節(jié)人物顯得真實(shí)可信。

比如說(shuō)，同為開(kāi)篇破題的欽差大人，與冷面王胤禛，海瑞海剛峰這樣的國(guó)之利器、孤臣死士相比，《大清鹽商》里的阿克占顯得實(shí)在沒(méi)有那么偉光正。他一手收下鹽商供奉的瘦馬，一手又?jǐn)嘟^四位總商的財(cái)路，什么驅(qū)虎吞狼、挑撥離間、口蜜腹劍、卸磨殺驢，陰謀陽(yáng)謀都用盡了，其作風(fēng)蠻霸，手狠心黑，與以往的反貪青天不可同日而語(yǔ)。另外很多細(xì)節(jié)也頗值得推敲，比如向鹽商索捐，先收七十萬(wàn)兩，再收三十萬(wàn)兩，另收十萬(wàn)兩作為關(guān)節(jié)費(fèi)。張嘉譯飾演的汪朝宗立刻指正說(shuō)，不對(duì)吧，關(guān)節(jié)費(fèi)最多只需要三萬(wàn)兩就行。阿克占為什么要多收那七萬(wàn)兩的捐輸銀呢，是為了充作國(guó)帑用嗎？恐怕不盡然吧。

汪朝宗身上，體現(xiàn)的則是古代商人的一種柔性價(jià)值觀。阿克占自從執(zhí)掌鹽院以后，一招緊接一招，一套行云流水的組合拳，不給敵人半分喘息的機(jī)會(huì)；更厲害處，是招招打在要害上，不留余地，做事做絕。而汪朝宗呢，既利己，又利人；既謀身，又謀國(guó)；事做得漂亮，人也做得漂亮。清朝徽商圈子流傳著兩句話，一句是“花花轎子人抬人”，一句是“前半夜想想自己，后半夜想想別人”。汪朝宗向阿克占低頭而不彎腰，跟鮑老板唱將相和，足見(jiàn)其深得徽商心傳。

另外一個(gè)讓人眼前一亮的角色，是馬老板，那個(gè)播弄是非，是刀削豆腐兩面光的馬老板。原本他與鮑老板一胖一瘦，一唱一和，一個(gè)紅臉一個(gè)黑臉，讓我以為只是簡(jiǎn)單的功能性角色。后來(lái)他偷偷把汪朝宗從曹大使處買(mǎi)鹽的事告訴鮑老板，不僅隔岸觀火，而且借刀殺人，讓人驚覺(jué)此人城府之深，用心之毒。緊接著卻又出來(lái)一幕，講馬老板事母極孝，用自己的牙幫老母親咬軟鞋幫，篇幅不多，可一個(gè)身世坎坷、心思深沉的中年鹽商形象，立刻脫穎而出了。

二

說(shuō)到演員，張嘉譯、俞飛鴻自不必多說(shuō)，要長(zhǎng)相有長(zhǎng)相，要演技有演技，色藝雙絕，看他們的戲是一種享受?！蹲呦蚬埠汀返墓вH王瞿鴻機(jī)化身鹽商總瓢把子，李光昭化身權(quán)五爺，也都讓人感慨萬(wàn)千?；羟嗬蠋煱缪莸谋R德恭，亦儒亦官，亦官亦商，恬淡沖和中又帶有一點(diǎn)和光同塵的油滑氣，亦是妙極。唯有鹽務(wù)四大總商之一的鮑老板，演得有些飄，與其余戲骨比起來(lái)相形見(jiàn)絀。當(dāng)然這個(gè)角色的設(shè)計(jì)本身就略嫌漫畫(huà)化，似乎純粹是為了插科打諢，或推進(jìn)劇情用的，遠(yuǎn)不及其余三大總商血肉豐實(shí)。

最大限度呈現(xiàn)出這些表演神韻的，是張黎老師那神出鬼沒(méi)、幻化無(wú)方的鏡頭技術(shù)。雖說(shuō)本劇的掛名導(dǎo)演是韓曉軍，但幾個(gè)鏡頭一下來(lái)，要說(shuō)這不是張黎老師的手筆，我絕不相信。大到布景，小到特寫(xiě)，簡(jiǎn)直與11年前的《走向共和》貫通一氣，渾然一體！美中不足的是，本劇旁白略多，很多意思明明用鏡頭語(yǔ)言就可以表現(xiàn)出來(lái)的，卻非要用旁白念出，沒(méi)有給觀眾留下咂摸的余地。

最值得贊嘆的，是這部戲的劇本。雖然講的是揚(yáng)州城一地一隅之事，但在這部劇里，清王朝從貴胄鄉(xiāng)紳到市井細(xì)民，種種風(fēng)物、文化、習(xí)俗纖毫畢現(xiàn)，簡(jiǎn)直讓人身臨其境。后來(lái)隨著劇情移形換步，秦淮佳麗、府邸紈绔、鹽商鄉(xiāng)紳、漕運(yùn)兵勇、宦海官吏、黑幫舵主，盡皆窮形盡相，每一句臺(tái)詞，都極盡考究，極盡雅致，又極盡有韻味。再加上戲里極盡講究的道具、場(chǎng)景，比如汪朝宗的辮飾，姚夢(mèng)夢(mèng)的琵琶，婉兒的水袖，乾隆面前各種的奇淫技巧，不僅讓人神馳目眩，更使人意醉神迷！

三

寫(xiě)這樣一部煌煌大戲的劇本難嗎？難，因?yàn)樗枰?jīng)年累月的功底，福至心靈的才氣，還有厚積薄發(fā)的時(shí)機(jī)。

應(yīng)該注意到，《大清鹽商》只有三十四集。以這部戲的投資規(guī)模來(lái)看，剪出來(lái)的集數(shù)算是很少的。剪得少，賣(mài)得錢(qián)就少。但相應(yīng)的，劇情緊湊、扎實(shí)、綿密，無(wú)一場(chǎng)廢戲，甚至無(wú)一句廢話，讓人目不暇接、蕩氣回腸?！洞笄妍}商》的編導(dǎo)，似乎一開(kāi)始就是要奔著影史留名的勁頭去的。在這個(gè)年代，還有這樣的野心，無(wú)疑令人瞠目結(jié)舌。

夸得這么多這么猛，估計(jì)“水軍”二字已經(jīng)呼之欲出了，再不濟(jì)也得給我安上一頂“腦殘粉”的帽子。但我最后要說(shuō)的是，我對(duì)《大清鹽商》總體是失望的，確切的說(shuō)，是一種帶著欣喜的失望。這部電視劇，無(wú)論從各個(gè)方面看都達(dá)到了優(yōu)秀的水準(zhǔn)，但這樣的優(yōu)秀，我們十多年前就看到了。

十多年前拍《走向共和》，是開(kāi)天辟地，是振聾發(fā)聵，是摧枯拉朽；十多年后拍《大清鹽商》，充其量，也僅僅是高水平的重復(fù)。這種重復(fù)，在某種程度上，甚至還不如從前?！蹲呦蚬埠汀酚懈鞣N各樣的缺憾，比如某些戰(zhàn)爭(zhēng)戲拍得太差，慈禧逝世之后的民國(guó)戲拍得太爛，羅文和田沫這一對(duì)奇葩演得太莫名其妙，但它能夠引發(fā)我們對(duì)歷史，對(duì)國(guó)家，以及對(duì)許許多多大命題的思考。作為一部電視劇，能做到如此，就足以獲得禮贊了。

反觀《大清鹽商》，誠(chéng)然，它在制作上彌補(bǔ)了當(dāng)年預(yù)算、技術(shù)等方面的不足。但它的視角，卻已縮小到官場(chǎng)權(quán)術(shù)、帝王反腐來(lái)，局限在各方勢(shì)力心懷鬼胎爾虞我詐這些枝節(jié)處，而沒(méi)有更進(jìn)一步的思考與提升。換言之，論制作之精，技術(shù)之強(qiáng)，昔不如今；可論立意之高，用心之深，今不如昔。