馬駿

摘要：本文主要探討了地方臺(tái)如何做好綜藝晚會(huì)節(jié)目導(dǎo)播，從綜藝晚會(huì)節(jié)目導(dǎo)播工作的重要性入手，進(jìn)一步分析了導(dǎo)播工作的基本步驟以及面對(duì)不同的形態(tài)節(jié)目應(yīng)當(dāng)運(yùn)用的切換技巧。

關(guān)鍵詞：地方臺(tái)；綜藝晚會(huì)；節(jié)目導(dǎo)播

一、綜藝晚會(huì)節(jié)目導(dǎo)播工作的重要性

導(dǎo)播在電視節(jié)目的制作過程中占有至關(guān)重要的作用，于地方臺(tái)的綜藝晚會(huì)節(jié)目而言也是如此，導(dǎo)播工作直接決定了綜藝晚會(huì)節(jié)目能否完美無缺的呈現(xiàn)在廣大觀眾眼前，高質(zhì)量的綜藝晚會(huì)節(jié)目畫面充滿美感，諸個(gè)環(huán)節(jié)可以完美無缺地銜接在一起，詳細(xì)來說，綜藝晚會(huì)節(jié)目導(dǎo)播工作的關(guān)鍵意義可以歸納為以下幾點(diǎn)：其一，協(xié)調(diào)統(tǒng)一作用，導(dǎo)播擁有對(duì)整個(gè)節(jié)目的把控能力，是節(jié)目中運(yùn)籌帷帽的人，負(fù)責(zé)同晚會(huì)導(dǎo)演、技術(shù)部門的協(xié)調(diào)工作，其二，安全保障作用，特別是那些直播性質(zhì)的綜藝晚會(huì)節(jié)目，必需保證節(jié)目錄制過程的順暢性，出現(xiàn)失誤一般沒有事后彌補(bǔ)的空間，出現(xiàn)突發(fā)狀況時(shí)必須要臨機(jī)制變，及時(shí)想出應(yīng)急方案，巧妙地切換畫面，將最好的節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾，其三，于綜藝晚會(huì)節(jié)目而言，它所呈現(xiàn)的美感、娛樂感是保證節(jié)目能否受歡迎的關(guān)鍵要素，導(dǎo)播要細(xì)致地了解各個(gè)錄制設(shè)備，將各個(gè)鏡頭切換得完美無缺，擁有合格的導(dǎo)播，才會(huì)把最好的綜藝晚會(huì)節(jié)目帶給廣大觀眾[1]。

二、導(dǎo)播工作的基本步驟

（一）熟讀腳本，查看現(xiàn)場(chǎng)

在晚會(huì)錄制前仔細(xì)地研究、熟讀節(jié)目腳本是做好節(jié)目導(dǎo)播工作的重要前提，它需要細(xì)致地標(biāo)注好節(jié)目的流程，主持人的串詞，插播VCR短片的時(shí)間、具體內(nèi)容等等，若是導(dǎo)播在晚會(huì)設(shè)計(jì)的前期階段沒能及時(shí)參與到各個(gè)節(jié)目的策劃與編排工作中，則必須要提前通讀節(jié)目腳本以此對(duì)晚會(huì)有一個(gè)全面、深入地了解，除此以外，導(dǎo)播還要負(fù)責(zé)帶領(lǐng)晚會(huì)攝制團(tuán)隊(duì)勘查晚會(huì)錄制現(xiàn)場(chǎng)，及時(shí)同晚會(huì)的燈光師、音響師、字幕老師等現(xiàn)場(chǎng)工作人員展開有效地溝通調(diào)整，商討機(jī)位架設(shè)的可能性。

（二）設(shè)置機(jī)位，優(yōu)化流程

結(jié)合節(jié)目腳本及現(xiàn)場(chǎng)布景、舞臺(tái)構(gòu)設(shè)，導(dǎo)播要綜合研究實(shí)際狀況的前提下，科學(xué)、合理地設(shè)置各個(gè)機(jī)位的具體布局，以此來達(dá)到導(dǎo)播于整場(chǎng)晚會(huì)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)及觀眾席的位置，來安排機(jī)位布置和拍攝要求，其一結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境布置機(jī)位，一般情況下，主體舞臺(tái)的兩側(cè)位置應(yīng)該是1號(hào)和3號(hào)機(jī)位，2號(hào)多為全景機(jī)位，4號(hào)多為中景機(jī)位，5號(hào)為搖臂，6號(hào)為游機(jī)，結(jié)合節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的舞美場(chǎng)景來選取恰當(dāng)?shù)臋C(jī)位架設(shè)區(qū)域，以扇形布局來展開，其二規(guī)定各個(gè)機(jī)位的景別（以6號(hào)機(jī)位為列），一般來說，1號(hào)機(jī)、3號(hào)機(jī)的景別范圍是特寫、近景、中景，2號(hào)機(jī)是全景機(jī)位，通常都是保持不變，但是一定要確保穩(wěn)定性，4號(hào)機(jī)于舞臺(tái)的正面攝制拍攝對(duì)象的小全及中景，5號(hào)機(jī)搖臂則是借助升降的運(yùn)動(dòng)鏡頭來呈現(xiàn)整個(gè)畫面的美感，6號(hào)機(jī)游機(jī)負(fù)責(zé)結(jié)合晚會(huì)節(jié)目的獨(dú)特需求，給特定的拍攝對(duì)象或物體靜距離的鏡頭，另外，游機(jī)還需要負(fù)責(zé)拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反響鏡頭[2]。

（三）召開會(huì)議，調(diào)試設(shè)備

在進(jìn)行節(jié)目彩排前，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)先組織攝制團(tuán)隊(duì)舉行工作商討會(huì)議，結(jié)合節(jié)目腳本進(jìn)一步細(xì)化工作任務(wù)，明確每個(gè)攝像師的具體工作內(nèi)容，對(duì)自己在晚會(huì)的每個(gè)節(jié)目中負(fù)責(zé)拍攝的畫面內(nèi)容有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，導(dǎo)播還要同攝像師對(duì)切換臺(tái)、攝影器材和相關(guān)輔助設(shè)備進(jìn)行最后的調(diào)試工作，以防節(jié)目錄制當(dāng)天設(shè)備器材突然出現(xiàn)故障。

（四）帶機(jī)彩排，注重細(xì)節(jié)

在進(jìn)行帶機(jī)彩排時(shí)，諸項(xiàng)工作通常都是依照節(jié)目流程次序依次進(jìn)行的，舞美、燈光、音樂音響、攝像、LED大屏幕上的插播短片等都要盡量和節(jié)目表演配合起來，任意一個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)現(xiàn)不當(dāng)都要及時(shí)進(jìn)行修改協(xié)調(diào)，由此可見，對(duì)于地方臺(tái)的大型綜藝晚會(huì)節(jié)目而言，因?yàn)榘墓?jié)目數(shù)量繁多、種類五花八門、設(shè)計(jì)技術(shù)環(huán)節(jié)的配合繁瑣，導(dǎo)播對(duì)于各個(gè)節(jié)目的具體細(xì)節(jié)都必須有一個(gè)清晰、明確地把握。

（五）掌控全局，精心錄制

節(jié)目正式開始錄制以后，導(dǎo)播需要眼觀四處、耳聽八方，在調(diào)整諸個(gè)訊道的攝像機(jī)順利切換的同時(shí)，還需要及時(shí)掌握同一時(shí)刻節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)各個(gè)工種的運(yùn)行狀況，就算準(zhǔn)備工作做得再充足，彩排預(yù)演過程再順利，導(dǎo)播依然要有憂患意識(shí)，提前準(zhǔn)備好發(fā)生突發(fā)故障、緊急狀況時(shí)的處理方案，隨時(shí)做好應(yīng)對(duì)意外狀況的心理準(zhǔn)備。

三、不同節(jié)目形態(tài)運(yùn)用不同的切換技巧

（一）歌唱類節(jié)目導(dǎo)播技巧

為了可以使觀眾更好地融入到節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)氛圍當(dāng)中，在表演歌唱類節(jié)時(shí)，導(dǎo)播可以借助“距離的障眼法”來拉近臺(tái)上的表演者同臺(tái)下觀眾之間的距離，此種障眼法詳細(xì)來說可以分為兩種，一是運(yùn)用平視的演唱者和仰視的觀眾來削減臺(tái)上臺(tái)下的高低視覺差，面對(duì)演唱者和觀眾，鏡頭視角的巧妙選取及互相協(xié)調(diào)，將臺(tái)上臺(tái)下的高低差弱化，同時(shí)也弱化了演唱者同臺(tái)下觀眾間的視線差，于畫面感上營(yíng)造出一種平等互動(dòng)的假象，二是使用長(zhǎng)焦鏡頭來拉近演唱者同現(xiàn)場(chǎng)其余人、物的真實(shí)距離，比如說在一些演唱會(huì)的電視轉(zhuǎn)播中，時(shí)?？梢钥吹筋愃频溺R頭，畫面有時(shí)用觀眾背影的剪影充當(dāng)前景，或者是把伴唱人員當(dāng)做背景，此時(shí)演唱者作為整個(gè)畫面的主體部分同前景及背景之間的距離看起來非常近，長(zhǎng)焦鏡頭可以從感官視覺上對(duì)畫面呈現(xiàn)的縱向空間進(jìn)行壓縮，由此縮短了表演者同觀眾以及表演者同伴唱人員之間的真實(shí)距離，營(yíng)造出一種相互交融的視覺假象[3]。

（二）舞蹈類節(jié)目導(dǎo)播技巧

在晚會(huì)舞臺(tái)之上，表演者依照相應(yīng)的方向及軌跡來表演，結(jié)合多樣化的節(jié)目情節(jié)連同多樣化的時(shí)間、空間、力量變化，利用多樣化的調(diào)度及線性構(gòu)圖，帶給觀眾多樣化的審美體驗(yàn)，在一般舞蹈畫面的轉(zhuǎn)換組合中，首先，不同的角度與景別的鏡頭對(duì)表演者動(dòng)作的展現(xiàn)具有不同的功能，同時(shí)角度及景別的跳躍性設(shè)置也應(yīng)同舞蹈自身的變換節(jié)律相對(duì)應(yīng)，其次，聯(lián)貫的畫面展現(xiàn)為較為類似的運(yùn)動(dòng)形式，橫移鏡頭的組合調(diào)配讓畫面擁有了協(xié)調(diào)統(tǒng)一的強(qiáng)大動(dòng)力，最后，迅速的畫面轉(zhuǎn)換以及詳細(xì)的切點(diǎn)選取，需要同表演者的肢體動(dòng)作自身的節(jié)律與恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)折良機(jī)相適應(yīng)，面對(duì)表演者精巧絕倫的動(dòng)作流，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)創(chuàng)設(shè)一個(gè)擁有明晰形式感的畫面組。

（三）語(yǔ)言類節(jié)目導(dǎo)播技巧

于語(yǔ)言類節(jié)目而言，整體畫面的切換主要以清晰地呈現(xiàn)臺(tái)上的各個(gè)表演者、人物之間的對(duì)話、人物的行為舉止及場(chǎng)面調(diào)度的變化作為基本的原則，尤為注重規(guī)律性，導(dǎo)播在進(jìn)行鏡頭畫面的切換時(shí)要牢記這些原則，在遵循基本原則的基礎(chǔ)上再在合理范圍內(nèi)謀求整體畫面的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]張鴻寶.電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播工作探討[J].科技傳播，2014（24）

[2]胡倩秋.與時(shí)代同行中國(guó)電視文藝晚會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)初探[D].復(fù)旦大學(xué)，2010