朱紅艷

【摘 要】本文從水彩畫的寫生和創(chuàng)作中詳細(xì)談?wù)撍十嬛械募±硇Ч?/p>

【關(guān)鍵詞】水彩畫；肌理

小彩畫是用水作為媒介物，調(diào)和透明的水性顏料在紙本上作畫的一個(gè)獨(dú)特畫種。水彩畫的水和顏料在紙上具有隨機(jī)性并能產(chǎn)生豐富的肌理效果，水彩畫的獨(dú)特性在于水色交接所產(chǎn)生的種種變幻無穿、豐富多彩的肌理變化。它有獨(dú)特的水韻和透明感，這正是水彩畫區(qū)別于其它畫種而獨(dú)立存在的根本所在，也是它的獨(dú)特藝術(shù)語言魅力與審美價(jià)值所在。而在觀看水彩畫展時(shí)，許多觀者會(huì)有一種體驗(yàn)，就是水彩畫家在其作品中利用水彩技法的各種特性，創(chuàng)造出各種肌理效果的藝術(shù)表現(xiàn)。在這些誘人而巧奪天工的肌理效果前，人們總是要停留下來，細(xì)細(xì)品味。這些耐人尋味的各種肌理表現(xiàn)，其藝術(shù)沖擊力、感染力通過其作品主題、情節(jié)的觀賞，引起觀者無限的遐想。

肌理是客觀存在的物質(zhì)表現(xiàn)形式，它代表材料表面的質(zhì)感，體現(xiàn)物質(zhì)屬性的形態(tài)。肌理現(xiàn)象在我們的生活中可以經(jīng)?？吹胶陀|摸到，如金屬的冷縮與熱漲、棉花的輕盈與溫暖、玻璃的光滑與透明、海綿的粗糙與松軟等。人類很早就發(fā)現(xiàn)了大自然各種肌理美，并在繪畫、工藝美術(shù)、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域里摹仿各種自然肌理或者創(chuàng)造新的人工肌理形式上來豐富藝術(shù)表現(xiàn)浯言。這里我主要談?wù)勊十嫷募±硇Ч?。水彩畫技法中運(yùn)用肌理效果相當(dāng)廣泛，不管是國內(nèi)還是國外，許多水彩畫家都喜歡用肌理來表現(xiàn)自己對美的感受，創(chuàng)造出許許多多的水彩肌理特技，極大地豐富了水彩畫的藝術(shù)語言，增強(qiáng)了水彩技法對主題的表現(xiàn)能力。這些技法概括起來有：噴、吹、濺、滴、撒、染、揉、抹、壓、涂、擦、撕、等等。所用的物質(zhì)材料有：揮發(fā)性的松節(jié)油、松香水、香膠水、汽油等；各種透明液體染料和不透明固體染料；各種粉質(zhì)類，如石膏粉等；各種顏料，如小彩、水粉、丙烯、油畫油漆等；各種紙質(zhì)類，如水彩畫紙、宣紙、平板紙、吹塑紙和紙板等；還有石蠟、鹽、布、黏合劑等。這些技法的利用使肌理表現(xiàn)出各種可知而不可求的夢境，大自然瞬間變化的氣氛以及種種壯物的質(zhì)地和細(xì)微的變化，極好地豐富了水彩畫的藝術(shù)語言，使觀者耳目一新惑到新奇。

我們根據(jù)肌理產(chǎn)生后水彩紙表層是否平整可以分為以下幾種肌理。眼睛能直接點(diǎn)感受到豐富的紋理和質(zhì)地，但是用手觸摸畫面表面時(shí)卻是平整的肌理為視覺肌理；用眼睛明顯能感覺到，還能看到畫面有明顯的起伏，且用手觸摸畫面有凹凸起伏感的肌理為觸覺肌理。以肌理產(chǎn)生的方式不同可分為筆墨肌理和特殊肌理。筆墨肌理是筆、紙、顏料、如媒介四種材料，通過不同的運(yùn)筆方式所產(chǎn)生的豐富的肌理；特殊肌理是以運(yùn)用畫筆外的特殊技法所得到的肌理。以肌理在水彩畫中呈現(xiàn)出的造型作用來分，可以概括為具象肌理、抽象肌理和意象肌理。當(dāng)水彩肌理與客觀物象的紋理質(zhì)感高度吻合，十分貼切地表達(dá)了物象，這些肌理我們稱之為具象肌理；當(dāng)肌理并不以表達(dá)具體物象為目的，而只是顏色的受化，水跡的變化，其目的是追求畫面的美感，這種肌理我們稱之為抽象肌理。意象肌理是介于具象與抽象之間的一種肌理，是一種心理上感覺性的肌理。

水彩畫顏料具有自己獨(dú)特的幾個(gè)特點(diǎn)：首先是水彩顏料的透明性。由水彩色是依靠紙的白色來體現(xiàn)色光、明度、層次、故透明度高的水彩畫，顏料在白紙上借助于水賦予它生命與靈魂，形成各種層次、韻味、透明的色感。其次是水彩顏料色的混合紙上滲化、重疊、并列、由此產(chǎn)生各種亮麗的色調(diào)各種斑斕的色彩肌理。水彩畫家范永杰、王小勇有一副作品《早晨的海灘》就是用運(yùn)色彩肌理對比效果，在畫面上用用強(qiáng)烈的色彩感染力，整個(gè)畫面除了太陽是較明確的具象外，其他均是抽象的色塊、色斑肌理。它使觀考強(qiáng)烈的感受到海灘的早晨，太陽初升時(shí)那激動(dòng)人心的意境。在水彩畫中，水是主要媒介物。水是一種極其活躍的流體，具有溶解、融合、滲透、流淌等各種特性。借助顏色的光彩在紙上人展現(xiàn)美麗迷人的形韻，千姿百態(tài)的肌理美。在水彩畫中利用水和顏色在畫面上流淌、滲化形成自然交融的色彩和水跡肌理，可以產(chǎn)生朦朧、或淋漓、或含蓄、或柔潤等意境。例如，中國當(dāng)代畫家許世虎的作品《回聲》，就是充分利用水的流淌，顏色的滲透、融合形成自然交融的色彩河水跡肌理美，畫面給人一種回聲的遐想，有淋漓含蓄的意境。雖然不同的畫家對肌理的運(yùn)用和所追求的審美價(jià)值不同，但是肌理在畫面中都起著舉足輕重的。中國當(dāng)代畫家包乾芳的水彩畫作品中肌理的運(yùn)用隨處可吧，如《農(nóng)家小屋》人體小筆蛹傳情的塑造，與暗部和背景使用虛幻的抽象的肌理塑造，形成虛實(shí)肌理的對比，傳達(dá)出來的是抒情的傷感，同時(shí)其作品中的一些看似不經(jīng)意的點(diǎn)狀肌理對活躍畫面效果起到了非常重要的作用。包乾芳通過肌理的運(yùn)用將四川移民的孤獨(dú)表現(xiàn)的入木三分，廣東水才畫家黃正燕在，第九屆全國美展上獲金獎(jiǎng)的作品?！洱R心協(xié)力》在肌理技法上也有所創(chuàng)新。作者在繪制之前在紙上加了一層涂料，繪制過程中加入膠狀媒介物，畫在不吸收水的紙張上產(chǎn)生出豐富而自然的點(diǎn)狀肌理，肌理在畫面呈現(xiàn)出即具象又抽像又抽象的效果，加i透明的水彩色肌理，恰到好處的凝固在畫面上，形成一種造型結(jié)實(shí)、硬朗而透明的視覺效果，與畫面上所表現(xiàn)的少女吃苦耐勞、硬朗的性格十分吻合，通過肌理達(dá)到了內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。

總之，肌理在畫面中是最多變和最活躍的元素，他更多的是營造畫面氣氛和意境，增加水彩畫面的可讀性和趣味性。肌理對水彩畫的發(fā)展和創(chuàng)新起著很重要的作用。肌理和作品有機(jī)結(jié)合起來，恰如其分的表達(dá)主題，使之完美結(jié)合，肌理就可以起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。