⊙宋 驍［山西大學(xué)文學(xué)院， 太原 030013］

后現(xiàn)代語境下的軍旅題材電視劇
——以《我是特種兵之火鳳凰》為例

⊙宋 驍［山西大學(xué)文學(xué)院， 太原 030013］

20世紀(jì)50年代，美國哲學(xué)家哈桑用“后現(xiàn)代主義”來定義美國的社會(huì)生活、文化潮流。在哲學(xué)家眼中，那是一個(gè)顛覆的時(shí)代，也是一個(gè)青年人的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代，人本、女性、打破、顛覆是最顯著的詞匯。在21世紀(jì)的中國，這種后現(xiàn)代思潮已滲入人們生活的方方面面，電視劇作為社會(huì)文化的縮影，也自然而然地具有了后現(xiàn)代文化特征。本文以《我是特種兵之火鳳凰》為例，從價(jià)值體系、敘事情節(jié)、人物設(shè)置方面探討軍旅題材電視劇中的后現(xiàn)代元素。

后現(xiàn)代主義 軍旅題材電視劇 個(gè)性化

自《敵營十八年》至今，軍旅題材電視劇已走過了三十四年的歷史。作為弘揚(yáng)國家主導(dǎo)文化的影視作品，軍旅題材一直受到人們的廣泛關(guān)注，《亮劍》《人間正道是滄桑》《士兵突擊》等得到了人們的一致好評(píng)。隨著后現(xiàn)代文化的入侵，軍旅題材電視劇也不可避免地刻上了時(shí)代的烙印。

一、價(jià)值體系的后現(xiàn)代化

軍旅電視劇中的女性形象一直是與男性形象對(duì)立而存在的，在傳統(tǒng)的軍旅題材電視劇中，女性形象一般有兩種：一是傳統(tǒng)女性，依附男性而存在，如《軍人機(jī)密》中的林娥；二是擁有知識(shí)的新女性，如《亮劍》中的田雨。無論是哪一種，女性都是為了襯托男性而存在的。隨著二元對(duì)立思想的打破，男權(quán)主義為中心的體系逐漸淡化，女性角色逐漸成為軍旅題材電視劇的重點(diǎn)。

《我是特種兵之火鳳凰》是一部典型的女性主義作品，其中八位女特種兵遭受了非人的訓(xùn)練。在影片一開始，特種兵的隊(duì)長雷戰(zhàn)曾說過女性天生是弱者，雷戰(zhàn)讓女兵們下泥坑、跑越野、做電擊實(shí)驗(yàn)。正是在這樣的環(huán)境中，女性的堅(jiān)強(qiáng)與耐心展露無疑。這樣一部電視劇正是體現(xiàn)了女性與男性的抗衡力量。最后，雷戰(zhàn)要求女兵幫助訓(xùn)練男兵更是體現(xiàn)了劇中對(duì)女性的肯定。

當(dāng)?shù)吕镞_(dá)在美國霍布金斯大學(xué)召開的“批判語言和人文科學(xué)國際座談會(huì)”上發(fā)表了他規(guī)劃時(shí)代的著名演講《人類科學(xué)話語中的結(jié)構(gòu)：符號(hào)和游戲》之后①，“邏各斯主義”開始逐漸瓦解，這一瓦解不僅在語言學(xué)上，也是在精英文化與大眾文化之間。精英文化的消解使大眾文化地位逐漸提高，觀眾不再滿足于觀看者的地位，而更重視自身的顯現(xiàn)。在傳統(tǒng)軍旅題材電視劇中，宣傳的一直是“高大全”的英雄人物，所有的主角都是地位極高的軍官。如《亮劍》中的李云龍、《DA師》中的龍凱鋒等，都是指揮的中心，而所有的士兵幾乎都是被指揮的對(duì)象。但是，隨著社會(huì)的變遷，軍旅題材電視劇開始關(guān)注底層士兵的生活，從2006年拍攝的《士兵突擊》起，軍官的神權(quán)地位被消解，人們感受到士兵才是軍隊(duì)的主體。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，受訓(xùn)的八個(gè)女兵有的是軍官，有的是底層士兵，但來到了特種兵的訓(xùn)練營，她們所處的地位是一樣的。作為中尉并且是亞運(yùn)會(huì)亞軍的沈蘭妮從一開始就不把上等兵葉寸心放在眼里，而葉寸心認(rèn)為，人的評(píng)定不在于軍銜，而在于能力，最后二人的和好正是證明了軍營中的平等關(guān)系，打破了軍官就是英雄的傳統(tǒng)定位。除此之外，教導(dǎo)員譚曉琳為了讓士兵們服從管教，與士兵同等待遇來受訓(xùn)，更是改變了以往軍旅題材電視劇中對(duì)軍官的盲目崇拜。

二、敘事情節(jié)的后現(xiàn)代化

軍旅題材電視劇自誕生至今，一直被冠以主旋律的傳播者而受到各方關(guān)注，審查更是異常嚴(yán)格，在以往的軍旅題材電視劇中，軍隊(duì)都是嚴(yán)肅與殘酷的代名詞。但隨著權(quán)威社會(huì)的平民化以及西方影視作品的傳入，軍隊(duì)也已成為調(diào)侃的對(duì)象，軍營不在以神秘與嚴(yán)肅的特點(diǎn)出現(xiàn)在人們面前，而是以溫情與趣味展示給人們，《炊事班的故事》《衛(wèi)生隊(duì)的故事》等情景喜劇的出現(xiàn)，更是體現(xiàn)了軍營文化輕松化趨勢(shì)。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，特種兵這一神秘的形象逐漸被消解，與2000年同樣是展現(xiàn)女兵生活的《女子特警隊(duì)》相比，《我是特種兵之火鳳凰》中的軍營生活充滿了趣味性。八個(gè)女生因?yàn)殡u毛蒜皮而吵鬧，在軍事演習(xí)中，用小智慧戰(zhàn)勝正規(guī)軍隊(duì)，特種兵的生活活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前，拉近了特種兵與普通觀眾的距離。

后現(xiàn)代思想的入侵帶來的不僅是對(duì)權(quán)威與既定規(guī)則地打破，更是“文化工業(yè)”與“觀眾消費(fèi)說”的普及，在當(dāng)下影視劇中，無論是哪一類型的電視劇，在發(fā)行之前都要考慮其市場(chǎng)效應(yīng)是否好，是否能讓作品大賣，在這樣的前提下，商業(yè)化趨勢(shì)就自然而然地印在了作品中。

軍旅劇的商業(yè)化首先體現(xiàn)在作品的言情化上，任何一部作品，如果想讓觀眾買賬，言情是必不可少的要素。在《我是特種兵之火鳳凰》中，雷戰(zhàn)、譚曉琳、阿卓三人之間的感情戲是最吸引人們眼球的，一個(gè)是自己傾慕的女孩，另一個(gè)是從小就傾慕自己的女孩，雷戰(zhàn)的思想也產(chǎn)生了很大的矛盾。此外，何璐與陳應(yīng)天、沈蘭妮與林國良之間的感情戲也充滿了趣味性，打破了人們對(duì)軍旅劇禁止談愛情的想法。

軍旅劇的商業(yè)化其次體現(xiàn)在情節(jié)的戲劇化上，在以往的軍旅題材電視劇中，士兵與境外組織是對(duì)立的關(guān)系，人們?cè)缫褏捑肓诉@樣二元對(duì)立的模式，沖突與戲劇矛盾點(diǎn)開始轉(zhuǎn)向復(fù)雜的人物關(guān)系及人性轉(zhuǎn)變上?！段沂翘胤N兵之火鳳凰》中，全劇最大的看點(diǎn)莫過于全劇的結(jié)尾處，“火鳳凰突擊隊(duì)”的核心人物葉寸心居然是境外組織頭目黑貓的女兒，在這里，葉寸心的思想斗爭(zhēng)到達(dá)了頂點(diǎn)，觀眾的興趣也到達(dá)了頂點(diǎn)，這樣的戲劇效果正是消費(fèi)文化下觀眾所需要的。

軍旅題材電視劇的商業(yè)化還體現(xiàn)在靚麗的畫面與明星效應(yīng)上，自“好萊塢”電影傳入中國，“好萊塢”的創(chuàng)作機(jī)制就受到了人們的青睞，在電視劇中，最明顯的就是明星機(jī)制與模式化制作。在當(dāng)下的電視劇中，幾乎沒有一部是不采用外形靚麗、眾人周知的明星，軍旅題材電視劇雖然充滿了主旋律與政治化色彩，但外形條件也是不可缺少的，如《東方紅1949》這樣一部政治色彩濃厚的電視劇中，仍然采用了殷桃與蔣林靜兩位外形靚麗的女演員作為主角，明星效應(yīng)可見一斑。

《我是特種兵之火鳳凰》中，主角是八位外形靚麗的女性，這對(duì)看慣了男性陽剛之氣的觀眾來說可謂眼前一亮。特別是劇中，并沒有像《女子特警隊(duì)》以及《紅十字方隊(duì)》中一樣，給女性一樣的造型，而是根據(jù)女兵的外形特點(diǎn)來定制，特別是文藝兵唐笑笑最初以一頭長發(fā)吸引了不少觀眾的眼球。在女兵訓(xùn)練結(jié)束，出去度假時(shí)，在飛機(jī)場(chǎng)的一場(chǎng)女兵秀更是讓人們感嘆新時(shí)期女兵的風(fēng)姿。

三、人物造型的后現(xiàn)代化

在經(jīng)典敘事學(xué)理論中，對(duì)人物的類型劃分為“圓形人物”與“扁平人物”，對(duì)于性格飽滿、思想變化豐富的“圓形人物”給予贊賞，對(duì)于性格呆板，人物不起波瀾的形象給以否定態(tài)度。在軍旅題材電視劇中，由于受到現(xiàn)實(shí)條件的制約，一直以正面積極的形象贊揚(yáng)英雄，以負(fù)面消極的態(tài)度對(duì)待反面人物。但是，隨著二元對(duì)立的消解，正面人物與負(fù)面人物之間的地位是等同的。因此，塑造富有個(gè)性且有思想變化的人物形象是觀眾最喜聞樂見的。例如電視劇《士兵突擊》，成才一直以反面角色與主人公許三多對(duì)立而存在，但是導(dǎo)演與編劇并沒有將成才設(shè)置成完全否定的形象，他自私、自大，但是他與許三多的情感是真摯的，最后，成才的轉(zhuǎn)變是劇中最大的亮點(diǎn)。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，八位女兵性格各異，她們最初針鋒相對(duì)，家境富裕的葉寸心一心想上戰(zhàn)場(chǎng)，跆拳道亞軍沈蘭妮驕傲自大，軍醫(yī)何璐沉穩(wěn)老練，女指導(dǎo)員譚曉琳外表要強(qiáng)內(nèi)心柔弱，她們的獨(dú)特性讓觀眾感受到了女兵并不是千篇一律的男性化，而是有其自身的魅力，讓觀眾在欣賞電視劇時(shí)，產(chǎn)生了特別的熟悉感與親切性。

電視劇中除了展現(xiàn)人物的個(gè)性，還展現(xiàn)了女兵思想的轉(zhuǎn)變，葉寸心最初桀驁不馴，與沈蘭妮打得不可開交，但是，當(dāng)二人接受了殘酷的訓(xùn)練后，終于團(tuán)結(jié)在一起。唐笑笑最初弱不禁風(fēng)，其他女兵也始終不相信她可以堅(jiān)持到最后，但唐笑笑最后的堅(jiān)強(qiáng)，讓女兵及隊(duì)長雷戰(zhàn)看到了文藝女兵的風(fēng)采，也讓唐笑笑本人體會(huì)到了真正的軍隊(duì)精神。其中變化最大的要數(shù)女兵對(duì)雷戰(zhàn)的改變，一開始，女兵理解不了雷戰(zhàn)的殘酷，認(rèn)為雷戰(zhàn)故意刁難女兵，直到最后，遇到了真正的戰(zhàn)場(chǎng)，女兵們才意識(shí)到當(dāng)初雷戰(zhàn)的苦心，這樣的思想變化正是電視劇所需要展現(xiàn)的核心。

除了個(gè)性化，這部電視劇最大的特點(diǎn)就是人物的青春化，這里的青春化不僅僅指人物的年齡，更重要的是人物的心理。以往人們一談到軍旅劇，想到的都是老氣橫秋，但這部劇中，女兵們對(duì)于時(shí)尚的追求、對(duì)于靚麗外形的渴望，以及對(duì)于高科技產(chǎn)品的依賴都是隨處可見的。她們不再是普通的士兵，而是具有高文化、高素質(zhì)，走在世界前端的新世紀(jì)女兵。

從上世紀(jì)80年代開始，中國電視劇創(chuàng)作者們就以真實(shí)性作為電視劇的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為只有符合真實(shí)性的電視劇才是真正的好作品。《和平年代》《光榮之旅》等電視劇都因其貼近軍隊(duì)生活而受到人們的好評(píng)。但隨著作者與觀眾的消解，觀眾逐漸成為電視劇的參與者，滿足觀眾的視覺需求也成為電視劇必不可少的要素。在當(dāng)代軍旅題材電視劇中，人物的夸張化是必要的，當(dāng)觀眾看慣了《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》后，對(duì)于中國軍人的“超級(jí)情節(jié)”也不言而喻。創(chuàng)作者們?yōu)榱藵M足觀眾的需求，創(chuàng)作出了一批又一批無敵士兵。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，這批女兵就像打不死的機(jī)器人，她們穿著高跟鞋走十公里是輕而易舉的，她們接受了電擊仍舊能堅(jiān)持不懈，特別是指導(dǎo)員譚曉琳在接受了非常規(guī)對(duì)待后，仍然奮起反抗；在真實(shí)的戰(zhàn)斗中，她們也展現(xiàn)了非凡的能力，以一敵十是家常便飯。這樣的設(shè)置，不僅滿足了人們對(duì)電視畫面觀賞的需求，同時(shí)也滿足了人們心中對(duì)超級(jí)英雄的崇拜情結(jié)。

軍旅題材電視劇作為我國主導(dǎo)文化的宣傳者，主旋律特征是其必不可少的要素。但隨著后現(xiàn)代思想的大眾化，軍旅題材電視劇也自然而然地具有了后現(xiàn)代特征，如何在保持主旋律的同時(shí)又得到市場(chǎng)的認(rèn)可，是軍旅題材電視劇面臨的一項(xiàng)重大任務(wù)，只有得到社會(huì)效益與市場(chǎng)效益的雙豐收，軍旅題材電視劇才能不斷進(jìn)步。

① 邱云華：《文學(xué)批評(píng)方法與案例》，北京大學(xué)出版社2010年版，第190頁。

[1] 朱立元，李鈞.二十世紀(jì)西方文論選[M].北京：高等教育出版社，2002.

作 者：宋 驍，山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)2013級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail:mzxswss@126.com