悠藍(lán)

魯迅先生是偉大的文學(xué)家、思想家和革命家，同時(shí)也是一位收藏家。他的收藏不但涉獵很廣，而且造詣很深。

魯迅是個(gè)藏書家。早在日本求學(xué)時(shí)，就喜歡逛神田町舊書店和銀座丸善書屋，買回了大量古舊書籍，這對(duì)他以后走上文學(xué)道路，起到了潛移默化的作用。1911年，魯迅任紹興師范學(xué)校校長，搜集古舊圖書的興趣更濃了，許多書商常抱著書去找他求售。

1912年，魯迅應(yīng)蔡元培的邀請(qǐng)，去南京臨時(shí)政府教育部工作，同年隨政府遷往北京，住在宣武門外紹興會(huì)館的琉璃廠附近。辛亥革命的失敗，使魯迅十分苦悶彷徨，舊教育部的衙門生活，又使他感到厭倦，于是他經(jīng)常到琉璃廠大量搜集古舊書籍，從事中國古籍的考證、纂輯和?？惫ぷ?。

這一時(shí)期，魯迅在琉璃廠的活動(dòng)十分頻繁，幾乎一天去一次，在居住北京的15年間，總共去了幾百次。當(dāng)時(shí)，他的月薪是200多元，除了贍養(yǎng)母親之外，還要負(fù)擔(dān)弟弟周作人的生活費(fèi)用，但由于酷愛書籍，他每月都要用十分之一的薪金去買書。在1912年12月31日的日記中，魯迅寫道：“京師視古籍為古董，唯大力者能致之耳。今人處世不必讀書，而我輩復(fù)無購書之力，尚復(fù)月擲二十余金，收拾破書數(shù)冊(cè)以自怡悅。”

由于經(jīng)常游逛琉璃廠，魯迅養(yǎng)成了一些習(xí)慣。先到青云閣飲茗，后至升平園洗澡，然后來到寧靜的琉璃廠，徜徉在舊書屋里，仔細(xì)搜集古舊書籍。每有收獲，總是如獲至寶，喜出望外。有一次，魯迅無意中發(fā)現(xiàn)一本《太平廣記》殘本，急忙付款購買，一連興奮許多天。

除了琉璃廠，魯迅還愛上了宣武門口的小市。清朝以來，北京外城出現(xiàn)了拍賣桌椅、文物、舊書之類的地?cái)偅葱∈?。魯迅從琉璃廠出來以后，總是要專門繞到小市，帶著濃厚的興趣到處走走看看，翻翻找找，以求有所發(fā)現(xiàn)，在日記中，他時(shí)常記下“午后之小市”，“往小市，因風(fēng)無一地?cái)?，遂歸”，“晚繞小市歸”的詞句。

如果有夜市，魯迅也是?？?；至于歲首一年一度的廟會(huì)，魯迅也是非常珍惜的。一些古書如有破殘，他便委托琉璃廠本立堂予以修繕。如修繕不好，就退回去重新裝訂。在他的日記中，曾記載一次收到本立堂舊書店伙計(jì)送來的委托裝訂的舊書多達(dá)100冊(cè)。他自己還買了一把錐子，經(jīng)常在夜間親自修整。

魯迅還是個(gè)文物愛好者和收藏者。每次路過古玩鋪，都要進(jìn)去賞玩一番，時(shí)常買下一些瓷器、箭鏃、石章、銅像文物。在小市地?cái)偵?，他曾高興地買到一些古錢、瓷印泥盒、筆盂。有一段時(shí)間，他專門從文齋、李竹泉等古玩鋪購買古錢，并且仔細(xì)研究錢幣上的文字。他還喜歡買松筠閣的俑像。為了通過俑像研究我國古代的社會(huì)生活，又特地從日本丸善書屋買來《支那偶考》一書進(jìn)行參考，涉獵很深，入癡入迷。

魯迅也喜歡收藏銅鏡。他在1915年2月28日的日記中記載：“午后往廠甸買十二辰竟（鏡）一枚，有銘，鼻損，價(jià)銀二元。又唐端午竟（鏡）一枚，一元。”同年3月1日的日記中又記載：“夜季自求來，贈(zèng)鼯鼠蒲桃鏡一枚，葉上有小圈，內(nèi)楷書一‘馬字，言得之地?cái)??！?918年5月25日又記：“午后往留黎（琉璃）廠買未央東閣拓本一枚，卷一元。又買青羊竟（鏡）一枚。日有熹竟（鏡）一枚。合價(jià)十一元?！?/p>

因?yàn)闀r(shí)常收藏文物，魯迅具備了很高的文物鑒別能力。1924年7月，魯迅應(yīng)邀到西安講學(xué)，返回時(shí)路過鄭州，游逛了幾家古玩鋪，他當(dāng)時(shí)就判斷：“所列大抵贗品?！?/p>

魯迅在北京的時(shí)候，搜集了大量的畫像拓本，甚至連清朝官僚端方珍藏的碑帖也搜集到手。有人多次懇請(qǐng)他割愛，魯迅始終不肯。當(dāng)時(shí)教育部不能按月發(fā)薪，魯迅靠到大學(xué)講課補(bǔ)助收入，甚至要向友人借錢度日，但也依然沒有停止購買碑帖造像。

魯迅利用收集來的材料，編輯了《俟堂磚文雜集》，里面收有漢魏、六朝古磚拓本173件。這些拓本是周作人霸占了他大量碑帖拓本之后剩下的，由此可見魯迅的收藏量很大。此外，魯迅還編輯了《六朝造像目錄》《六朝墓志目錄》《漢畫集》。在前幾年發(fā)現(xiàn)的魯迅手稿中，還發(fā)現(xiàn)魯迅寫了大量的關(guān)于古代墓志、碑文的考證文章。

直到晚年，魯迅關(guān)于古代石刻藝術(shù)的研究一直都沒中斷。他多次付款給臺(tái)靜農(nóng)、王冶秋，委托他們代為搜集南陽石刻畫像拓本，并擬選印出版。1926年在廈門大學(xué)任教時(shí)，應(yīng)校方的要求，魯迅還舉辦了一次拓片展覽，得到強(qiáng)烈反響和好評(píng)。

魯迅十分喜歡清秘閣和榮寶齋的筆和紙，尤其喜歡琉璃廠的彩色套印信—信箋，這是他以后研究箋譜的起源。這種特殊喜愛除了幼年時(shí)就喜歡美術(shù)的原因外，還和當(dāng)時(shí)的著名畫家、篆刻家陳師曾有關(guān)。陳是魯迅在南京礦路學(xué)堂的同學(xué)，又同去日本留學(xué)，同在教育部任職，往來十分密切。魯迅曾送給陳一些碑帖；陳為魯迅作畫，并刻制“會(huì)稽周氏收藏”、“會(huì)稽周氏”兩方圖章及一枚“周”字小銅印送給魯迅。

當(dāng)時(shí)，同古堂墨合鋪主人張樾臣請(qǐng)陳師曾為墨盒、銅尺作畫，由張鐫刻成美觀的藝術(shù)品出售。魯迅看見后，非常欣賞，多次前往購買墨盒、銅尺。后來，陳師曾又為琉璃廠的南紙店作畫，由刻工鐫刻套印成信箋。這種畫寥寥幾筆，粗獷有力，筆簡意饒，印成的信箋十分美麗多彩，立刻打動(dòng)了魯迅的心，買了許多收藏起來。后來齊白石、吳待秋等名畫家都用這種方法印箋紙，魯迅更是每逢必買，既實(shí)用又可欣賞，由于關(guān)系日洽，魯迅和張樾臣的往來也多了起來，并托張刻了兩方印。

1933年，魯迅的處境極為困難，被國民黨特務(wù)列為暗殺“黑名單”，只好藏匿于友人家中。盡管這樣，他仍分外懷念琉璃廠瀕于滅亡的箋譜。他認(rèn)為，木刻藝術(shù)的鼻祖在中國，而信箋在中國古時(shí)就有，屬木刻畫。事實(shí)確是如此。16世紀(jì)，中國已有了彩色木刻套印的信箋，明崇禎十七年（公元1644年），就出現(xiàn)了《十竹齋箋譜》那樣優(yōu)美的箋譜。而琉璃廠的信箋歷經(jīng)200多年，是當(dāng)時(shí)中國信箋印得最多、最好的地方。20世紀(jì)30年代初期，由于軍閥混戰(zhàn)，日軍入侵，琉璃廠大部分店鋪的生意一落千丈，生存困難，箋譜面臨危境，引起魯迅的焦急不安。

1934年，魯迅在致日本友人的信中也提起渴望搶救箋譜的心情：“自陳寅恪、齊璜（白石）之后，箋譜已經(jīng)衰落，雕工、印工現(xiàn)在只剩三四人，大都陷于可憐的境遇中，這班人一死，這套技術(shù)也就完了?！?/p>

為了挽救這一瀕臨滅亡的藝術(shù)，魯迅向鄭振鐸提出合編《北平箋譜》的請(qǐng)求，委托鄭在北平收集，然后一包包地寄給魯迅。最后，魯迅在500多種中選定330幅，由各紙店拿出所藏制版套印，然后裝訂成書。魯迅從選箋、選紙、印刷、設(shè)計(jì)、裝訂到選用顏色都不遺余力，親自經(jīng)手過問。為了恢復(fù)宋、明以來木刻書籍刊載刻工姓名的傳統(tǒng)，魯迅委托鄭振鐸輾轉(zhuǎn)訪尋刻者姓名，使一批具有高超技藝而不被重視的刻工不至于逐漸湮沒。

《北平箋譜》于1933年9月第一次印行了100部，魯迅要了20部寄給紐約、巴黎、日本圖書館及國外友人。又要了20部在內(nèi)山書店銷售，不到一星期就賣完。后來又加印了100多部。1934年，魯迅又和鄭振鐸合資委托榮寶齋刻印了《十竹齋箋譜》。對(duì)這種箋譜，魯迅十分稱贊：“我雖見過原本，但看翻刻，成績的確不壞，清代已少有此種套版佳書，將來怕也未必有此刻工和印手。”

復(fù)活了一部明代的藝術(shù)品，確是一件極有意義的事。遺憾的是，《十竹齋箋譜》尚未出完，魯迅便被病魔奪去了生命。后至1958年，榮寶齋為了紀(jì)念魯迅和鄭振鐸，復(fù)印了《北平箋譜》，并請(qǐng)魯迅夫人許廣平作了序。

選自《文史博覽》endprint