“因?yàn)闅v史和環(huán)境的原因，我們香港人很多時(shí)候會(huì)覺(jué)得很不穩(wěn)定，甚至可以說(shuō)是往往在缺少安全感的狀態(tài)下生活。很多外地人常常會(huì)覺(jué)得香港人總是活得很實(shí)際，努力追求有效率地工作。也許這個(gè)特性就是生活自身的印記?！币灰粡堉菑?qiáng)

一直以來(lái)，張智強(qiáng)留給大陸的印象，大致應(yīng)該是：“香港最好的建筑師之一”。

張智強(qiáng)是土生土長(zhǎng)的香港人，大學(xué)時(shí)代曾學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)，后就讀于香港大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)。也許正是由于早期的數(shù)學(xué)教育背景，他在采訪中始終能讓人感受到條理清晰的思維邏輯一一而明確的設(shè)計(jì)邏輯，也正是他的設(shè)計(jì)作品帶給人們的直觀感受。

變化的魔盒

自大學(xué)時(shí)代開(kāi)始，張智強(qiáng)投身設(shè)計(jì)至今已有三十余年。1994年，他成立了自己的設(shè)計(jì)公司EDGE Design Institute，從此苦心耕耘，同時(shí)開(kāi)始涉足設(shè)計(jì)教學(xué)工作領(lǐng)域。如今，張智強(qiáng)所做的設(shè)計(jì)作品包含了建筑、室內(nèi)空間、產(chǎn)品等多個(gè)門類。但在大陸，人們提到張智強(qiáng)的設(shè)計(jì)，往往最先想到的，首先仍是長(zhǎng)城腳下公社的“箱宅”。在這個(gè)長(zhǎng)方形的別墅之中，張智強(qiáng)將狹長(zhǎng)的別墅演繹得宛如迷宮一般，從隔斷、到廚衛(wèi)設(shè)備，一切都不是固定的，全部都可以按照使用者的需要推入拉出，移動(dòng)位置。而這種可變?cè)O(shè)計(jì)，也使得內(nèi)部空間具有了極大的適應(yīng)能力。

對(duì)此設(shè)計(jì)師張智強(qiáng)曾表示，之所以會(huì)做這樣的設(shè)計(jì)，是因?yàn)樽约盒r(shí)候居住的空間十分狹窄，宛如局促在箱盒之中，因此從小養(yǎng)成了精心整理的習(xí)慣。而“箱宅”則正是這樣一種情結(jié)的投射一一在宛如手提箱一般的別墅中，一切都充滿了可變性，因此室內(nèi)空間本身也擁有了極大的彈性。這種彈性，則使得空間能夠最大限度地適應(yīng)空間中的人，不受到單一形態(tài)的束縛。這個(gè)作品，獲得了包括2002年意大利Dedalo-Minosse國(guó)際建筑獎(jiǎng)、Blanche Gallardo Award亞太區(qū)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)及最特出設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，及2003年倫敦AR+D設(shè)計(jì)比賽優(yōu)異獎(jiǎng)等眾多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。而“箱盒”的概念，也成為張智強(qiáng)設(shè)計(jì)中十分重要的一個(gè)組成部分。

酒店狂人

“人無(wú)癖不可交，以其無(wú)深情也；人無(wú)癡不可交，以其無(wú)真氣也?！币灰会吩?/p>

張智強(qiáng)或許是當(dāng)今亞洲對(duì)酒店最癡狂的設(shè)計(jì)師。然而，這里提到的癡狂，卻并不是指設(shè)計(jì)，而是指張智強(qiáng)最大的愛(ài)好——酒店試住。

作為知名設(shè)計(jì)師，張智強(qiáng)由于設(shè)計(jì)、演講、教學(xué)、顧問(wèn)等等工作的需要，必須頻繁地飛往世界各地。據(jù)他說(shuō)，自己平均40%的夜晚，都是在世界各國(guó)的酒店中度過(guò)的?！拔业纳钜呀?jīng)充滿各種‘外遇的機(jī)會(huì)，各種形形色色的酒店房間供我享受‘一夜情一一誰(shuí)還需要億萬(wàn)豪宅呢？”為此，張智強(qiáng)經(jīng)常提醒邀請(qǐng)單位不必預(yù)定酒店，他自己會(huì)選擇入住哪家，甚至自掏腰包補(bǔ)上住宿費(fèi)用的差價(jià)。

而對(duì)于千姿百態(tài)的酒店房間，張智強(qiáng)顯然不僅僅只滿足于住宿一夜。每到一處，他都會(huì)親筆畫好下榻酒店房間的平面圖，親自拍攝內(nèi)部照片，并且在事后撰寫入住體驗(yàn)文章。如今，他所積累的資料已經(jīng)成為一份巨大的財(cái)富。他為因此出版的圖書取了這樣的書名一一《酒店如家》。

最滿意的作品，是自己的家

說(shuō)到家，張智強(qiáng)一直坦言：“我最喜歡的作品，就是我自己的私宅”。這間僅有32平方米的居住空間，是張智強(qiáng)從小的生長(zhǎng)環(huán)境，至今，仍是他居住的地方?？梢哉f(shuō)，這里對(duì)于張智強(qiáng)而言具有極其特別的意義一一它承載了張智強(qiáng)數(shù)十年來(lái)在這里的起居生活，伴隨他經(jīng)歷生命中的轉(zhuǎn)折、事業(yè)上的蛻變，甚至成為生命經(jīng)歷的一個(gè)倒影。

一般來(lái)說(shuō)，論及香港的環(huán)境人們往往離不開(kāi)“有限的空間”這樣的套話，并且往往也一定會(huì)談到“充分利用寶貴資源”這樣的策略。然而，客觀存在的現(xiàn)實(shí)條件背后，其實(shí)涉及了更為多樣的內(nèi)在因素，不但包括有形的空間和物質(zhì)，也包括無(wú)形的心理和經(jīng)濟(jì)，各自互相滲透和影響。張智強(qiáng)在自己私宅中，將原有可變的彈性空間理念加以延展：推動(dòng)一塊墻板，便可以開(kāi)啟客房，而這塊移動(dòng)的墻板同時(shí)又是一座書架，背后則是一個(gè)儲(chǔ)物柜：墻板拉出之際，附在它一端的黑色簾子也順勢(shì)拉開(kāi)了，將屋子的這一頭跟的中央空間的其余部份隔開(kāi)，瀟灑地劃出一間小小的雅致而不受干擾的私密空間；將單人床升高，則赫然出現(xiàn)一個(gè)大浴缸……此外，這居室的魔力，除了輕松完成組裝，還在于不必花氣力，也毋須小心呵護(hù)一一沒(méi)有懊惱，純?nèi)粯?lè)趣。有趣的是，在自己私宅的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師偶爾流露出來(lái)的奇特幽默感讓人忍俊不禁。例如為了克制自己喜歡半夜吃雪糕的習(xí)慣，張智強(qiáng)專門為自己的冰箱設(shè)計(jì)安裝了一套指紋時(shí)間鎖。然而安裝完畢之后，他面對(duì)這件混合了自諷與自賞的作品時(shí)又說(shuō)：“只是擔(dān)心一點(diǎn)一一但愿停電不會(huì)讓鎖具失靈，我可沒(méi)有準(zhǔn)備備用鎖啊……”

在張智強(qiáng)的設(shè)計(jì)中，人們能夠清晰明確地看到他自身的生活體驗(yàn)?；蛟S可以說(shuō)。對(duì)于空間適應(yīng)性的強(qiáng)調(diào)，正是來(lái)自于他從小生活的切身經(jīng)歷。一言以蔽之，則是：與其讓人艱辛地適應(yīng)空間，莫不如讓空間來(lái)適應(yīng)人們的生活。在設(shè)計(jì)師張智強(qiáng)身上，香港這座城市獨(dú)特的環(huán)境，留下了深刻的印記。也許正如Frank L.Wright所說(shuō)，形態(tài)取決于事物的成長(zhǎng)方式。張智強(qiáng)將自己對(duì)于生活和空間的體驗(yàn)，詮釋于自己的設(shè)計(jì)之中。對(duì)此，他把他的設(shè)計(jì)歸納為4C原則一一Change、Choice、Connection. Co-existence，即變化、選擇、聯(lián)系和共存。

SPACE：您最近的工作都有哪些？

張智強(qiáng)：20周年慶?；顒?dòng)結(jié)束后，我們轉(zhuǎn)身投入香港和中國(guó)大陸以外不斷擴(kuò)大的項(xiàng)目中，包括臺(tái)北一座50層大樓頂部的一家3層樓高的餐廳、臺(tái)灣嘉義一座電影院和酒店綜合體、瑞典斯德哥爾摩一座70層建筑的緊湊家居空間設(shè)計(jì)（32平方米）、新加坡的一套樣板間等；另外，在香港的項(xiàng)目包括：旺角缽蘭街一家麻將館、一家私人音樂(lè)工作室以及面積不到20平方米的更為緊湊的家居設(shè)計(jì)；在中國(guó)大陸有幾個(gè)銷售辦公室項(xiàng)目：我們還承接了一家臺(tái)灣公司的一套餐具產(chǎn)品設(shè)計(jì)，將會(huì)在今年后半年亮相。我們還有以酒店為主題的圖書設(shè)計(jì)，位于那不勒斯、斯特拉斯堡、成都的演講廳和生產(chǎn)車間，在香港舉辦酒店管理會(huì)議，和在香港、成都和臺(tái)北舉辦的攝影展。

SPACE：您的設(shè)計(jì)涉獵廣泛，涵蓋多種類型的建筑和室內(nèi)空間，并且也進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，而且作品全都具有鮮明的個(gè)性，您進(jìn)行所有設(shè)計(jì)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和原點(diǎn)是什么？是否有一個(gè)貫穿的理念？

張智強(qiáng)：如果一個(gè)理念中肯、有意義且鼓舞人心，那么我就可以將其用于建筑、室內(nèi)或產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。這些工作只是媒介不同而已，它們之間不應(yīng)該存在任何障礙。

SPACE：您是如何理解設(shè)計(jì)師的“個(gè)人風(fēng)格”問(wèn)題的？

張智強(qiáng)：我認(rèn)為“風(fēng)格”是尋找和解決問(wèn)題的方式，應(yīng)該自然而然且系統(tǒng)地逐步形成。

SPACE：您認(rèn)為自己的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在哪些方面？

張智強(qiáng)：“有能力探索替代途徑和方法，遠(yuǎn)離無(wú)論是在香港、中國(guó)內(nèi)地或其他地方主宰整個(gè)行業(yè)的俗套的解決方案?！蔽艺J(rèn)為一個(gè)問(wèn)題不應(yīng)該只有一種解決方案一一對(duì)于我而言，出發(fā)點(diǎn)可能是從我個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和具有全局參考的當(dāng)?shù)厍闆r下的特殊背景。

此外有一點(diǎn)我不得不提，香港97年回歸時(shí)我們工作室成立時(shí)間僅僅四年，當(dāng)時(shí)全世界給予香港前所未有的關(guān)注，這使得我們有更多的曝光機(jī)會(huì)，世界各地的媒體對(duì)我們所做的事情很感興趣。

SPACE：迄今為止，您最滿意或成功的設(shè)計(jì)作品是什么？

張智強(qiáng)：坦白說(shuō)，我最滿意的作品是我自己的家。我將30多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)投入到我自己32平米的公寓設(shè)計(jì)中，偶然采用了目前全球流行的緊湊型家居、微型公寓理念。

我們最新的模型：M2007-DomesticTransformer面市以后直到現(xiàn)在吸引了全世界專業(yè)領(lǐng)域和學(xué)術(shù)領(lǐng)域媒體的廣泛關(guān)注。

SPACE：您在設(shè)計(jì)工作中是否遭遇過(guò)瓶頸？對(duì)未來(lái)的發(fā)展是否存有困惑？您對(duì)未來(lái)的期許是怎樣的？

張智強(qiáng)：正如我之前所說(shuō)，EDGE剛剛舉行了20周年慶，以往，我們對(duì)于在香港和中國(guó)內(nèi)地的項(xiàng)目一視同仁。

但坦白講，我們?cè)谥袊?guó)大陸的經(jīng)歷并沒(méi)有得到太多回報(bào)，大多的情況下，大陸本地開(kāi)發(fā)商不太懂得相互尊重，而且最終的設(shè)計(jì)理念在施工過(guò)程中既沒(méi)有良好的執(zhí)行也未得到預(yù)期的效果。

鑒于此，我們決定對(duì)于中國(guó)內(nèi)地項(xiàng)目進(jìn)行謹(jǐn)慎的篩選，期望與追求真正創(chuàng)新的客戶展開(kāi)項(xiàng)目合作。此外，我們很幸運(yùn)地將項(xiàng)目范圍擴(kuò)大到亞洲和世界其他地區(qū)，在臺(tái)灣、新加坡、曼谷、首爾、斯德哥爾摩、倫敦，紐約，邁阿密等地，我們始終有項(xiàng)目正在進(jìn)行或談判。在這方面，我們正集中全力將那些從本地發(fā)展起源的理念“出口”到全球項(xiàng)目中。

SPACE：您怎么看待設(shè)計(jì)的地域性，香港獨(dú)特的地域環(huán)境與人文背景，體現(xiàn)在您的設(shè)計(jì)，有怎樣的表征？地域環(huán)境與文化對(duì)人的影響很廣泛而深刻，對(duì)于設(shè)計(jì)師而言可能更是如此。您覺(jué)得香港設(shè)計(jì)師的作品具有怎樣的共性？

張智強(qiáng)：嗯，或許香港可以看作是一個(gè)沒(méi)有“身份認(rèn)同”的地方，我們都是中國(guó)人，但同時(shí)又并不是完全相同的中國(guó)人。

我們不像大陸同行，在追求自己作為中國(guó)人的身份認(rèn)同方面給自己太大壓力。我們更加務(wù)實(shí)，注重實(shí)用，并且更為注重追求效率和功能。對(duì)于我們而言，最重要的是關(guān)注事物的起源、運(yùn)營(yíng)和生存，而不是事情的表象和文化的視覺(jué)符號(hào)。

SPACE：您認(rèn)為香港設(shè)計(jì)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)是怎樣的？

張智強(qiáng)：放眼世界，從本地尋找創(chuàng)意與見(jiàn)解，并將這些模擬和應(yīng)用到世界其他地區(qū)的項(xiàng)目中。

SPACE：您最欣賞的香港設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？

張智強(qiáng)：嚴(yán)迅奇，他對(duì)于獨(dú)特的城市結(jié)構(gòu)和香港特色一貫有著清晰的見(jiàn)解，并能將這些應(yīng)用到他位于本地或全球大多數(shù)項(xiàng)目中。

聚焦在空間的細(xì)節(jié)

在張智強(qiáng)的設(shè)計(jì)中，往往能夠體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)于局部空間細(xì)膩入微的理解。同時(shí)，在各空間以至每個(gè)獨(dú)立元素的設(shè)計(jì)背后，設(shè)計(jì)師都在試圖建立起一種內(nèi)在的設(shè)計(jì)邏輯，而這樣做的直接結(jié)果，就是避免花巧和不必要的裝飾。而這種對(duì)于形式的拋棄，卻并非意味著設(shè)計(jì)師企圖在傳統(tǒng)工藝失去意義的背景下呈現(xiàn)中國(guó)文化。設(shè)計(jì)師希望自己的設(shè)計(jì)賦予傳統(tǒng)意想不到的嶄新詮釋，為尋找獨(dú)特性的各類客人提供合適的生活方式。

箱盒

“箱盒”的概念在設(shè)計(jì)師張智強(qiáng)的創(chuàng)作中似乎蘊(yùn)含著某種象征意味。而這種獨(dú)特的標(biāo)識(shí)同樣出現(xiàn)在本案當(dāng)中。酒店電梯中，細(xì)小的空間卻極富戲劇性宛如一個(gè)陳列藝術(shù)品的小黑盒。而硃砂紅的藝術(shù)品，則是擷取自清朝古董椅子的部件，并特別組合成電梯里的扶手。

如果說(shuō)“小”是香港酒店常見(jiàn)的“異國(guó)風(fēng)情”特質(zhì)之一，那么不論面積，本案當(dāng)中每間客房的規(guī)劃都促成了功能性、便利性和舒適性三者間的極致平衡。這使得客房能夠提供高效的享受，并為商務(wù)住宿帶來(lái)全新演繹。在這個(gè)“百寶盒”當(dāng)中，浴室絕非一個(gè)狹小的隔間，而像發(fā)光燈籠般充斥著自然光的巨大淋浴間?？头?jī)?nèi)專門設(shè)計(jì)的組合家具結(jié)合了工作、便餐及儲(chǔ)物等等功能。此外這里的空間規(guī)劃參考了傳統(tǒng)民居的過(guò)渡空間，套房由一組滑動(dòng)式屏風(fēng)分隔出臥室和客廳，為空間注入了趣味。

屏風(fēng)廊

在這個(gè)挑高的空間里有巨大的落地玻璃窗，但窗外的都市景觀卻稍欠驚喜。這為設(shè)計(jì)帶來(lái)了特別的挑戰(zhàn)。功能上，空間需要過(guò)濾；風(fēng)格上，空間需要亮點(diǎn)一一因此，設(shè)計(jì)師對(duì)應(yīng)建筑立面相同的屏風(fēng)概念，將這里的影壁按比例縮小，并以250個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)算盤組成，從而形成集禮賓和茶點(diǎn)招待的全功能休息室特征。影壁前的地板上飾有由大理石藝術(shù)拼貼成的花卉剪紙圖案。接待大廳刻意以抽象形式粉飾，對(duì)一般如復(fù)制般的中國(guó)風(fēng)作出變奏。而算盤屏風(fēng)既為遮陽(yáng)，同時(shí)也變成了接待大廳的標(biāo)記。

藝術(shù)走廊

整間酒店沒(méi)有在墻上掛上任何中國(guó)畫一一實(shí)際上，畫作是結(jié)合房門，出現(xiàn)在各樓層原來(lái)空蕩蕩的走廊上的。利用充滿現(xiàn)代感的激光切割技術(shù)，設(shè)計(jì)師將一系列花鳥水墨素描鐫刻在每間客房的門上。