摘 要：在今天，文化遺產保護正在成為越來越多的關注，書畫作品一直為人類文明進步的一項資產。它記錄著歷史的一個獨特的方式，它是人類重要的文化遺產。因此，書畫保護是一個十分有價值的問題。本文重點分析書畫保護的起源及其發(fā)展狀況。

關鍵詞：修復保護；書畫；發(fā)展；現狀

1 引言

書畫藝術作為一種適用在二維畫面上的臨摹自然的手工藝術方式，也是傳統藝術中起源最早的藝術形式之一；隨著近年來藝術品投資市場的繁盛，對書畫作品的收藏也投資也非?；馃幔瑢λ囆g品的品相標準、質量標準、價值標準、鑒定標準，也日益為投資者所認可好評。因此藝術品的流通及方式也變得非?；钴S和多樣。繪畫作品長期流傳，收藏過程中不可避免的會出現不同程度上的病害，而作品本生的材質和裝裱材料，也決定不可能一勞永逸。書畫修復對于書畫作品來說如果一旦出現損傷，基本上都是單向的、不可逆轉的；即使能得到專業(yè)、及時、高質量和有效的治理與修復，也無法恢復到原有的狀態(tài)。本文主要以對書畫的裝裱及修復為主介紹書畫文物的保護的問題，對于當前，文化遺產保護觀念如火如荼，從古至今書畫作品一直是人類文明進步的一筆財富，它是一個獨特的方式來記錄古代歷史的繪畫風格，隨著時代的變遷，歷史的變化，反映了不同時期的社會特征，是一種重要的人類文化遺產。

2 中國書畫文物保護起源及保護觀念的形成

我國不乏一些出色的書畫修復大師，如我們熟悉的書哈名家張彥遠，米芾等。他們不僅收藏豐富，在書畫的保護及修復方面的造詣也頗深，其中的一些見解對于現在的書畫的保護適用度也很高；書畫文物的保護經過了2000多年的悠久歷史，早已經形成了書畫保護的觀念。書畫作品從古至今是人類歷史文化的結晶，是歷史的重要組成部分，是研究中國歷史乃至世界歷史和古代藝術的珍貴文獻，具有極其重要的研究價值。但是如果保護管理不得當也會造成嚴重的損失，不僅是歷史的遺憾，也會造成大多數收藏者、投資者的損失。對于繪畫作品的保護不僅是對藝術品的保護，也是對作者的敬仰；是對國家文化的保護；是對世界文化遺產的貢獻；更是對歷史的尊重。

2.1 書畫修復的起源及發(fā)展

我國的書畫修復及保護工作隨著繪畫的歷史而產生，而且早在2000以前修復技術就已經出現，對于具體的修復技術也有明確的文字記載。書畫藏品因為長期流傳，收藏過程中不可避免的會出現不同程度上的病害，而作品本生的材質和裝裱用料，也決定不可能一勞永逸。如今發(fā)現的最早的修復技術處于秦漢時代，1972-1974年，湖南長沙馬王堆一號墓中個出土的一件“T”錦畫，它屬于西漢初期。在東漢的蔡倫改進了造紙術后，紙張逐漸取代了昂貴的絲錦。魏晉時期技藝雖尚未達到完全成熟，但也開始逐漸形成對書畫保護的觀念。我國書畫裝裱修復技藝起源于秦漢時期，漢末到兩晉北朝的初創(chuàng)階段，對于書畫作品保護的各個方面都在不斷完善。隋唐五代時期，是一個大發(fā)展，到了兩宋時期的飛躍，明清時期的整個大完善，形成了如今基本的裝裱樣式及基本的修復方法。

2.2 書畫的保護與保養(yǎng)

對于書畫的保護可分為兩個層次：修復和保養(yǎng)。雖然修復和保養(yǎng)都能起到保護書畫作品的作用，但是他們的側重點并不相同，保養(yǎng)更側重于對于日常狀態(tài)下的保護，而修復側重于如何使材料纖薄的書畫或已經遭到自然或者人為破壞的書畫得到恰當的保護與救治。唐代張彥遠有提到：“非好事者，不可妄傳書畫。近火燭不可觀書畫，向風日、正怪飲、睡泣、不洗手，并不可觀書畫?！庇纱丝梢姀垙┻h對于書畫作品的酷愛，對于書畫的保護非常細致入微。

3 中國書畫作品的保護現狀分析

3.1 保護不當的書畫作品反面案例及原因分析

書畫作品在流傳過程中，由于各種因素發(fā)黃霉變、粉化脆斷、糟朽破碎、污跡滿面。此時，如果通過恰當的修復措施對其實施拯救，珍貴的文化遺產不僅得到保護，還能恢復古書畫原有的風貌和神采。下面就一些具體的案例進行分析和歸納：

首先，大家所熟知的中國十大傳世名畫之一《女史箴圖》1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現收藏于British Museum也就是大英博物館，因為年代久遠，現存《女史箴圖》也僅剩9段，為絹本，設色，當時創(chuàng)作這篇文章的目的是為了諷諫晉惠帝賈皇后，規(guī)勸后宮的妃子們遵守道德禮教。他所采用的游絲描手法，使得畫面典雅、寧靜又不失明麗、活潑；畫面中的線條循環(huán)婉轉，均勻優(yōu)美，人物衣帶飄灑，形象生動，女史們下擺寬大的衣裙修長飄逸，每款都配以形態(tài)各異、顏色艷麗的飄帶，顯現出飄飄欲仙、雍容華貴的氣派。由于歷時久遠英國方面知識欠缺，保管不善，并出現了掉渣現象，急需修復拯救。于是，《女史箴圖》前些年被送到日本實施修復，但是，非常惋惜的是，由于但日本人不精通國畫的修復技術，修復后畫卷無法再卷上，只能攤平展覽，西方盛行的日本裝裱卻給中國書畫帶來了巨大的災難，《女史箴圖》不僅沒有得到有效的保護，反而造成了嚴重的破壞。經過日本的修復使作品生硬厚重，無法舒卷，將畫心截下來，單獨裱在一塊木板上，而后面的歷代題跋就很畫心分家了，變成了兩截。

3.2 成功保護書畫作品案例及原因分析

書畫修復技藝保護技術也逐漸走進博物館。雖然有許多失敗的案例，但其中也不乏有許多成功的例子，也有很多修復專家他們參照古法，在所有技法上有所創(chuàng)新，成功拯救大量具有較高文物價值的書畫遺跡。這樣的實例真是數不勝數，同時他們也為文物保護事業(yè)做出了杰出成就。

就如北京故宮博物院修復《五牛圖》（如圖5）是一次較成功的案例。此畫卷于1977年1月28日送原文物修復廠，由孫承枝主持修復。此時，《五牛圖》多處破損，傷痕較多，而且色澤深淺不一，經過對破損情況的研究，定制修復方案，經過揭裱等工序，該畫恢復了原有的完整統一的效果。該畫于1977年9月28日修復完成，經專家組驗收，認為該畫各個地方的修復毫不露痕跡，與原畫保持了統一，裱工精良、完美，達到了裝裱修復的絕佳水平。

4 加強傳統技術繼承、改良并與現代技術相結合

在文化遺產日益受保護的今天，對于繪畫作品的保護愈加重視。由于使用方法不當，對社會也造成許多負面影響。這也是個十分嚴肅的問題，必須認真對待。所以在對待傳統技術，現代研究成果以及高科技手段三者的關系中，要在繼承傳統技術的同時，還要不斷與現代科學技術相結合，不斷開拓創(chuàng)新對繪畫作品保護的新思路，新材料，新手法。在實踐中多積累，多總結，多交流，最終推動繪畫保護發(fā)展的新革命。

5 結語

本文以中國書畫文物的保護為中心，整體分三個部分來討論該問題。第一部分主要談到書畫文物保護的起源及保護觀念的形成。結合古人對書畫保護的例子，說明的我國書畫保護的起源以及在不斷探索中的發(fā)展。分析的書畫作品的保護與保養(yǎng)；如何對待書畫作品保護與修復的關系。第二部分主要講中國書畫作品的保護的現狀。從正反兩個方面舉例說明了書畫作品的保護成功和失敗的例子。從而分析了現在我們對書畫作品的保護認識和發(fā)展情況。第三部分主要討論針對現今書畫作品的保護及發(fā)展方向。在保存和修復的原則下提出了加強傳統技術繼承，改良并與現代技術相結合的觀念。所以必須認清它的適用范圍，不可盲目使用。只有本著事實求是的態(tài)度，才能在書畫保護這條道路上越走越遠。

參考文獻

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作者簡介

袁方（1982-），男，河南固始人，本科，館員，研究方向：文物保護。