楊瑞慶

江蘇昆山誕生了被稱為“百戲之祖”的昆曲，讓所有梨園弟子頂禮膜拜。由于數(shù)百年來(lái)高雅藝術(shù)的傳承，2001年時(shí)，昆曲進(jìn)入了世界級(jí)的“非遺”保護(hù)名錄。感恩昆山先人的卓越才華，創(chuàng)造出如此精美絕倫的藝術(shù)明珠，讓國(guó)人傾倒、讓世人矚目。其間承前啟后的打造過(guò)程，可以連接起一部精彩的“連續(xù)劇”，環(huán)環(huán)緊扣，引人入勝。

陶峴善奏清商曲

昆曲雅韻可以最先定格在陶峴（生卒年不詳）的音樂(lè)上。清康熙 《昆山志》中載：“陶峴，家昆山，生知八音……善奏清商之曲。”陶峴是晉陶淵明第九代嫡孫，唐開(kāi)元二年（715）時(shí)，他從江西九江移居昆山，并落戶于千燈的陶家橋村。他家擁有一班“女樂(lè)”，演奏的旋律古樸典雅，人稱“清商曲”。

“清商曲”源自北魏的“樂(lè)府調(diào)”和“相和歌”，調(diào)式豐富，旋律優(yōu)美。由于陶峴祖?zhèn)鞲哐盼拿}，其音樂(lè)才脫穎而出，獨(dú)樹(shù)一幟。陶家橋邊就是浩瀚的淀山湖，他經(jīng)常載舟玩樂(lè)，成為一名樂(lè)水智者，才演奏出一種幽雅、纏綿的絲竹音樂(lè)，后人還把陶峴定位成“江南絲竹”的鼻祖。《春江花月夜》和 《梅花三弄》就是“清商曲”傳至今日的遺韻。

傳統(tǒng)音樂(lè)的積淀往往能產(chǎn)生潛移默化的作用。正因?yàn)樘諐s在這方土地上播下了雅韻種子，以后才在離陶家橋不遠(yuǎn)的千燈開(kāi)花結(jié)果，為后期昆山腔的創(chuàng)立積聚能量……

雅韻傳人：黃幡綽

比陶峴稍后，也到昆山播撒雅韻的“新昆山人”是唐宮名伶黃幡綽。曲圣魏良輔著述的《南詞引正》中說(shuō)：“惟昆山 （腔）為正聲，乃唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳?！本褪钦f(shuō)，最初形成的昆山腔中具有黃幡綽所傳播的雅韻。

唐玄宗當(dāng)政期間經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化繁榮，號(hào)稱“開(kāi)元盛世”?？釔?ài)音樂(lè)又嗜好戲曲是唐玄宗生活中的兩大樂(lè)趣。他曾首創(chuàng)以培養(yǎng)戲曲人才為己任的“梨園”，由于黃幡綽是梨園中的“高材生”，而深得唐玄宗的寵愛(ài)。安史之亂后，他逃離唐宮，終使黃幡綽有了流落江南的機(jī)會(huì)。

昆山正儀地處蘇州郊外，黃幡綽定居在這個(gè)山清水秀的地方后，在鄉(xiāng)民中傳授宮廷雅韻，深得百姓擁戴。當(dāng)他仙逝后，就葬于當(dāng)?shù)亓间疚幕l(fā)祥地的厚土中，并命名為綽墩山。還叫出了“傀儡湖”和“行頭浜”等與戲曲有關(guān)的地名。皆由于這塊土地上彌漫著黃幡綽傳播的雅韻，且日后孕育出一位堪稱曲壇的精英。

玉山雅集創(chuàng)立者：顧阿瑛

元末，正儀富商顧阿瑛（1310—1369）創(chuàng)立了以研磨昆山腔為主要內(nèi)容的玉山雅集，成為馳名全國(guó)的“三大雅集”之一，和蘭亭雅集、西園雅集齊名。

顧阿瑛廣交朋友，廣邀勝流，為吸引曲壇高人前來(lái)和唱合樂(lè)，而一擲千金“筑巢引鳳”。他在綽墩山附近建造了風(fēng)光秀麗的“玉山佳處”，樓臺(tái)亭閣相映成輝、水石花木相襯成趣，盼望著能有觸景生情的環(huán)境，而引發(fā)創(chuàng)作時(shí)的奇思妙想。

一時(shí)間，各路曲家紛至沓來(lái)，高朋滿座。如劇作家高則誠(chéng)（《琵琶記》的作者）、柯丹丘（《荊釵記》的作者）等都是這里的座上賓，更有昆山千燈的顧堅(jiān)也慕名玉山雅集，成為這里向曲家拜師學(xué)藝的常客。魏良輔的《南詞引正》中還記載：“顧堅(jiān)……與楊鐵笛、顧阿瑛、倪元鎮(zhèn)為友”。說(shuō)明了昆曲鼻祖顧堅(jiān)曾在玉山雅集中受益匪淺。

顧阿瑛雖然沒(méi)有直接對(duì)昆曲進(jìn)行改良，但不可否認(rèn)，他在昆曲發(fā)展史中功德無(wú)量，功不可沒(méi)。

昆曲創(chuàng)始人

和顧阿瑛同時(shí)代的顧堅(jiān)，在優(yōu)化組合南戲的基礎(chǔ)上，一舉創(chuàng)立了聞名遐邇的昆山腔。魏良輔在《南詞引正》中也給予肯定：“元朝有顧堅(jiān)者，雖離昆山三十里，居千墩。精于南辭，善作古賦?！瓢l(fā)南曲之奧，故國(guó)初有昆山腔之稱?！?/p>

曲圣魏良輔為顧堅(jiān)的昆曲貢獻(xiàn)一錘定音。顧堅(jiān)雖生卒年不詳，但知道他是顧阿瑛的好友，應(yīng)是元末明初人。

最引以為豪的是曲壇上把這種獨(dú)具一格的新腔定名為“昆山腔”，并一致認(rèn)為質(zhì)量已出乎“三腔（弋陽(yáng)腔、余姚腔、海鹽腔）之上”。應(yīng)感恩顧堅(jiān)率先為昆山揚(yáng)名，使昆山成為引人矚目的戲曲圣地。也為將來(lái)昆曲姓“昆”，打上了毫無(wú)爭(zhēng)議的烙印。

明嘉靖年間，江西南昌的魏良輔（生卒年不詳）慕名昆山腔，背井離鄉(xiāng)，投奔到昆山的懷抱，終于把昆山腔打造成沁人心脾的 “水磨腔”。

魏良輔對(duì)于昆曲的貢獻(xiàn)眾所周知，曲家沈?qū)櫨R在《度曲須知》中說(shuō)：“（昆山腔）盡洗乖音，別開(kāi)堂奧，調(diào)用水磨，拍捱冷板，聲則平上去入之婉約，字則頭腹尾音之畢勻?！边@種具有劃時(shí)代意義的新腔，是他的才智孕成、情操凝成。

他為了完成改腔大業(yè)，曾“退而鏤心南曲，足跡不下樓十年”，曾忍辱負(fù)重地把愛(ài)女“與妻野糖”（張野糖是有“罪名“在身的北曲大家）。經(jīng)過(guò)魏良輔的大膽革新，終使新昆腔“聽(tīng)之最足蕩人”，令無(wú)數(shù)知音為之傾倒，并形成了“四方歌者皆宗吳門”的可喜局面。

一個(gè)外鄉(xiāng)人一頭撲進(jìn)了昆山的懷抱，修煉吳儂軟語(yǔ)，嫁接南腔北調(diào)，終于設(shè)計(jì)成流麗悠遠(yuǎn)的“水磨腔”，連吳中老曲師都甘拜下風(fēng)，而由衷地發(fā)出了“時(shí)稱昆山腔者，皆祖魏良輔”的贊嘆。昆劇全才梁辰魚比魏良輔年輕大致30歲的梁辰魚（1521—1593）住在文人云集的片玉坊。他編詞度曲唱腔演戲無(wú)所不能，文學(xué)功底特別深厚，人稱昆劇全才。

梁辰魚曾得到恩師魏良輔的親授，人稱“獨(dú)得其傳”。為了開(kāi)創(chuàng)從昆曲走向昆劇的新時(shí)代，他根據(jù)魏良輔的格律填詞，寫成了具有里程碑意義的《浣紗記》。全劇情節(jié)跌宕，唱腔優(yōu)美，文詞古樸，具有典雅的“駢儷”風(fēng)格。一時(shí)間，曲壇上都追隨梁辰魚的這種新派寫法，形成了“眾星捧月”般的“昆山派”，從此，昆曲沿著高雅道路堅(jiān)實(shí)地走了下去。

正因?yàn)榱撼紧~為昆曲作出了杰出貢獻(xiàn)，所以在跨世紀(jì)時(shí)在北京建成的“中華世紀(jì)壇”上，出現(xiàn)了 “公元1593年，癸巳，明神宗萬(wàn)歷二十一年，戲曲家梁辰魚約本年卒，作《浣紗記》”的記載，在這一字千金的銘文中，梁辰魚竟在全國(guó)級(jí)的名人行列中也占有一席之地，為昆山爭(zhēng)得了榮譽(yù)，令人自豪。

梅花草堂：張大復(fù)

隨后的張大復(fù)（1554—1630）也住在片玉坊，他愛(ài)好文學(xué)，熟悉曲壇，擅長(zhǎng)評(píng)論。在他完成的有十四卷之巨的《梅花草堂筆談》中，囊括了作者對(duì)昆山人文和其它文化領(lǐng)域的獨(dú)特見(jiàn)解。其中不乏有對(duì)昆曲的人事評(píng)析，特別對(duì)身邊的魏良輔和梁辰魚作出了客觀的評(píng)價(jià)。他用“能諧聲律，轉(zhuǎn)音若絲”來(lái)褒揚(yáng)魏良輔的藝術(shù)造詣;用 “精研音理……金石鏗然”贊美梁辰魚的藝術(shù)特長(zhǎng)。經(jīng)他“高評(píng)委”性質(zhì)的權(quán)威“點(diǎn)評(píng)”，為昆山的昆曲精英樹(shù)碑立傳，影響深遠(yuǎn)。endprint

《梅花草堂筆談》中還披露了一個(gè)感人至深的故事——“婁江女子俞二娘……酷嗜《牡丹亭》傳記，蠅頭細(xì)字，批注其側(cè)。幽思若韻，有痛于本詞者，十七惋憤而終”。這是張大復(fù)對(duì)戲迷俞二娘的一段刻骨銘心的描述。雖然昆曲高雅和者寡，但自有才女對(duì)昆曲的情有獨(dú)鐘，而且共命運(yùn)，同生死。

張大復(fù)為本土評(píng)論大家，將昆山的幾位曲家和戲迷給予公正描述，成為研究昆曲歷史的“經(jīng)典文字”。

昆曲名伶：陳圓圓

昆山的曲壇上創(chuàng)編高手層出不窮，但獨(dú)缺出人頭地的名角，直到明末才出了個(gè)陳圓圓蜚聲曲壇。陳圓圓（1624—1681）原籍常州奔牛，后由昆山姨父領(lǐng)養(yǎng)。由于從小得到水磨腔的滋潤(rùn)，后來(lái)成為色藝雙絕的一代嬌人。她以秀美的扮相和委婉的唱腔，總傾倒如癡如醉的戲迷。她扮演的西施和紅娘的角色，更是綽約靈動(dòng)，有口皆碑，而引來(lái)了無(wú)數(shù)愛(ài)色追藝的風(fēng)流才子，使她身不由己，甚至走上了一條被京城選妃擄走的不歸路。

當(dāng)時(shí)，明王朝“四面楚歌”，只能深屋藏嬌。在為吳三桂出征餞行時(shí)，陳圓圓演了一折昆劇，竟讓將軍一見(jiàn)傾心，并擁入懷抱納為愛(ài)妾，并答應(yīng)待凱旋歸來(lái)后再完婚廝守。但這一去，卻等來(lái)了國(guó)破人搶的命運(yùn)，一怒之下，吳三桂竟當(dāng)了引清軍入關(guān)的千古罪人。

人說(shuō)陳圓圓“紅顏禍水”，其實(shí)冤枉了這位民女。陳圓圓從沒(méi)做過(guò)對(duì)不起國(guó)家的事，只是昆曲產(chǎn)生了傾國(guó)傾城的魅力，而使吳三桂拜倒在她的石榴裙下。

昆曲名家：吳秀松

著名滬劇《蘆蕩火種》里有一段家喻戶曉的唱詞：“……司令啊！我別樣禮物送不起，送一班江南絲竹小堂名。”這是阿慶嫂唱給胡司令聽(tīng)的客套話。從中可以知道，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期陽(yáng)澄湖地區(qū)的昆山堂名班子就非常出名。

清朝末期，昆劇開(kāi)始衰微。在“百戲之祖”即將斷宗絕代的時(shí)候，作為昆曲的發(fā)源地昆山，為求得一息尚存的昆韻，于是以坐堂清唱形式出現(xiàn)的堂名班子應(yīng)運(yùn)而生。

吳秀松（1889—1966）是昆山最出名的堂名曲師，在他的影響下，一大批造詣?lì)H深的“拍先”脫穎而出。在上個(gè)世紀(jì)的五六十年代里，當(dāng)各地重振昆曲雄風(fēng)時(shí)，都邀請(qǐng)正宗的昆山曲師前去傳授“正聲”，如吳秀松、高慰伯到江蘇省戲校任教，徐振民到北京昆曲研習(xí)社任教，還有夏湘如、蔡乃昌也先后外出執(zhí)教。他們?yōu)榕囵B(yǎng)昆曲后輩而嚴(yán)謹(jǐn)拍曲，精細(xì)教唱，播下了正宗昆韻的種子。

菊壇自有后來(lái)人

歷史進(jìn)入到21世紀(jì)，昆曲由于屬性高雅而傳承艱難。但作為昆曲發(fā)源地的昆山，還是在努力地做一些力所能及的傳承工作。特別是2001年昆曲被宣布為世界級(jí)的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”后，昆山的保護(hù)力度更大，追求的層次更高。

由于昆山?jīng)]有專業(yè)昆劇團(tuán)，給傳承昆曲帶來(lái)一定困難。但昆山為昆曲界輸送了不少優(yōu)秀的昆曲人才，先后擁有兩位“傳字輩”演員和兩位“世字輩”演員，有的還在當(dāng)代的院團(tuán)中成為中堅(jiān)挑起大梁。如昆山人柯軍、李鴻良、俞玖林、顧衛(wèi)英都是當(dāng)代昆劇舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量，證明了昆山人確實(shí)具有深厚的昆曲底蘊(yùn)。目前，昆山辦起了多個(gè)“小昆班”，經(jīng)常在全國(guó)性的比賽中摘金奪銀，為昆曲的故土爭(zhēng)得了榮譽(yù)。三十多位具有培養(yǎng)前途的“昆苗”被選送到各地“戲?！崩^續(xù)深造，不久的將來(lái)，昆山人還能在昆曲舞臺(tái)上大有作為。

昆山的當(dāng)代文人也義不容辭地?fù)]筆撰文，為宣揚(yáng)昆曲姓“昆”而盡心盡力。如楊守松的《大美昆曲》前不久獲得了全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”而引人矚目。應(yīng)該說(shuō)，昆山的曲壇上仍有后來(lái)人在努力地傳承著昆曲薪火。愿這部發(fā)生在昆山的曲壇“連續(xù)劇”只有開(kāi)幕，不會(huì)謝幕，永遠(yuǎn)能一集一集地演繹下去。endprint