Rocaille

土，作名詞，意為地面上的泥沙混合物；作形容詞，意為不合潮流。

來自杭州的品物流形工作室計劃利用5年時間，以“融”為系列，將竹、絲、土、銅、紙5個傳統(tǒng)材質(zhì)進行再設(shè)計，從產(chǎn)品、家具、首飾、面料、陶瓷、攝影甚至平面的角度將傳統(tǒng)手工藝解構(gòu)，融入當(dāng)代設(shè)計，詮釋中國當(dāng)代設(shè)計的精神。今年的主題是“土”，于是，17位來自不同領(lǐng)域的設(shè)計師，以中國傳統(tǒng)手工藝中的瓦片、陶瓷、青磚、石、香、煤、水泥、礦物質(zhì)顏料，甚至豆腐等為材料，用工藝表達(dá)自己的“土”的認(rèn)識。

《蘇東坡和佛印之茶盤》 陳浩如 吳衛(wèi)平

材質(zhì)： 云石膏、青瓷碎片

蘇東坡與佛印的故事給設(shè)計師留下深刻的印象，于是有了“像由心生”概念的茶盤。白色云石與龍泉青瓷片在切面和打磨后，呈現(xiàn)充滿歷史味道的畫面。

《逝者如斯夫》 錢之川

材質(zhì)： 電磁閥、磁鋼、鐵粉、亞克力板

論語中流水是時間的載體，圣經(jīng)中塵土是時間的產(chǎn)物，而在設(shè)計師眼中，流動的塵土更能闡述時間的意義，于是他將古老的計時工具沙漏與電子鐘結(jié)合創(chuàng)造。沙漏的下落過程為一分鐘，磁鋼吸附鐵粉顯示的時間為分鐘和小時，以一種全新的方式記錄時間的流動。

《托盤》 孫昕、黃海文

材質(zhì)： 胡桃木、煤、樹脂、黃銅

煤的演變成為設(shè)計師的靈感來源，于是有了將煤和木頭結(jié)合的想法。因為煤的物理性質(zhì)，不易直接加工成型，便借用水磨石的效果及加工方法，以簡單直接的方式完成材料的組合串聯(lián)，試圖通過煤與木的直接結(jié)合體現(xiàn)時間的概念，表達(dá)對自然，對時間的敬畏。

《陰陽·平衡》 汪泓

材質(zhì)： 巖石、葫蘆、金箔、大漆

這件作品的靈感來自中國古代的五行：金、木、水、火、土。作品的主體巖石取自新疆喀什石頭城附近的山峰，形近似于硯，但有失平衡，于是用葫蘆支起一角，用大漆使土木融合，點綴金箔，使之土生金、金克木、木克土，意為陰陽融合的狀態(tài)。

《化身》 陳旻

材質(zhì)： 不飽和聚酯樹脂、鋁合金、LED

正如名字“化身”一樣，這件作品的創(chuàng)作是一個轉(zhuǎn)化的過程，以傳統(tǒng)“土作”翻模復(fù)刻的工藝技巧，將一扇古窗的形態(tài)細(xì)節(jié)完整的保留在一塊水晶樹脂之中，跳出了用古窗做室內(nèi)裝飾的用途。設(shè)計師先用硅膠將古窗完整復(fù)刻，翻模兩次后得到一個硅膠版的古窗，將其置平再倒入水晶樹脂后，便得到一塊嵌有古窗形狀和細(xì)節(jié)的透明物體，然后在四周封邊并埋入LED燈帶，用現(xiàn)代方式點亮古窗，賦予它新的生命和功能。

《陶瓷與布染》 王卓 江昕荷 孫瑾瑾

材質(zhì)： 景德鎮(zhèn)高白泥、宜興黑紫砂土、細(xì)陶紅陶泥、沙粒、礦物色粉

染布與制陶原本是毫無關(guān)聯(lián)的兩種工藝，在耳語工作室設(shè)計師的手中，用高溫礦物色粉進行染布，再將布介入灌漿的模具中，給予陶瓷坯布的肌理與色彩，將染布工藝轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N給瓷坯上色的手段，跳出了傳統(tǒng)的上釉和將色粉溶于泥土的方法，讓“土”成為了一種印染原料。

《斑點桌》 Jovana Zhang

材質(zhì)： 鐵釉

在設(shè)計師眼中，土是塵與水的混合，加上釉在窯中燒制，會有完美的呈現(xiàn)。于是，設(shè)計師把桌面比作地面，讓釉化身雨滴，雨水散落在地面形成了斑點，用寫實來寫意。

《寫意》 陳飛波

材質(zhì)： 水泥、錫

在創(chuàng)作時，將水泥、金屬液態(tài)時進行不同比例的混合，觀察高低溫物質(zhì)之間能量交換帶來的遷流變化。結(jié)果令人驚喜，它們激烈交合后呈現(xiàn)出一幅中國水墨畫的意境，既有現(xiàn)代抽象藝術(shù)的視覺特點，又傳遞出自然交融的中國傳統(tǒng)精神。