郭俊群

佳作展示

錦 瑟

【唐】李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

背景知識(shí)

李商隱（約公元813年～公元858年），字義山，號(hào)玉溪（谿）生，又號(hào)樊南生，漢族人，唐代詩(shī)人，是晚唐最出色的詩(shī)人之一。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文成就也很高，和杜牧合稱“小李杜”，又與溫庭筠合稱“溫李”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格華麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。

李商隱一生經(jīng)歷了憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝。這時(shí)，曾經(jīng)歷史上空前強(qiáng)大和繁榮的唐朝已經(jīng)趨于沒(méi)落。李商隱作為此時(shí)期杰出的、有代表性的詩(shī)人，在詩(shī)歌藝術(shù)方面，他廣泛學(xué)習(xí)前人，自成一格，創(chuàng)造了深婉精麗、富于感傷情調(diào)和象征暗示色彩的新詩(shī)風(fēng)，為古代詩(shī)歌抒情藝術(shù)的發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)。

李商隱也是政治上頗有抱負(fù)而遭遇卻非常不幸的詩(shī)人。從少年時(shí)期起，他就懷著“凌云一寸心”，以后在政治上雖屢遭挫折，仍不時(shí)吟唱出“天意憐幽草，人間重晚晴”“旦吟王粲從軍樂(lè)，不賦淵明歸去來(lái)”等具有奮發(fā)進(jìn)取精神的詩(shī)句，直到凄涼的晚年，仍為抱負(fù)成空而悵惘不已。

作品賞析

初讀李商隱的 《錦瑟》，我們感受到的是意象的豐富與朦朧，以及詩(shī)中流露出的濃濃的抒情氣氛。

這首詩(shī)可能是詩(shī)人晚年回顧平生遭遇，為抒寫身世之感而作的篇章。與前代大詩(shī)人李白、杜甫相比，李商隱的詩(shī)更傾向人生感慨。李白和杜甫他們抒寫人生感慨，往往以對(duì)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感慨為前提，如李白的“吟濤作賦北窗里，萬(wàn)言不值一杯水”（《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》）、杜甫的“千秋萬(wàn)歲名，寂寞身后事”（《夢(mèng)李白二首》）等就是如此。而到了李商隱的詩(shī)中，表達(dá)人生感慨則發(fā)展為基調(diào)，這成為他詩(shī)歌創(chuàng)作中一種自覺(jué)的要求。從李、杜的面對(duì)現(xiàn)實(shí)以表達(dá)社會(huì)感受為主，到李商隱的面對(duì)自我以表達(dá)身世之感、人生感慨為主，正反映出唐王朝知識(shí)分子的心態(tài)由盛世時(shí)的開放外向到衰世時(shí)的內(nèi)向收斂的變化過(guò)程。而與同時(shí)代的杜牧相比，李商隱詩(shī)歌的沉郁、感傷以及個(gè)性特征的鮮明突出，更能體現(xiàn)歷史的趨勢(shì)和時(shí)代特點(diǎn)。

這篇《錦瑟》素以難解著稱，歧說(shuō)紛紛，實(shí)則首尾兩聯(lián)已明言，這是思華年而不勝惘然之作。此時(shí)詩(shī)人已經(jīng)四十六歲，與首句見五十弦瑟而心驚之語(yǔ)正合。所以頷、頸兩聯(lián)即承“一弦一柱思華年”，既摹寫錦瑟所奏的迷幻、哀怨、清幽、縹緲的音樂(lè)意境，又借助描摹音樂(lè)意境的象征性圖景對(duì)華年所歷所感作概括。關(guān)鍵在于“華年”二字，意為聆錦瑟之繁弦，思華年之往事，音繁而緒亂，悵惘而難言。錦瑟既是詩(shī)人興感的憑借，又是詩(shī)人不幸身世的象征。從總體看，它和詩(shī)人許多托物自寓的篇章性質(zhì)是相近的。如他詠為雨所敗的牡丹的詩(shī)句“玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻”，實(shí)際上是遭受挫折、理想破滅的內(nèi)心寫照；又如詠蟬詩(shī)句“五更疏欲斷，一樹碧無(wú)情”，也不難令人想到作者羈役幕府、心力交瘁、舉目無(wú)親的那種“冷極幻極”的心情。

“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”李商隱步入官場(chǎng)，無(wú)意中卷入了黨派之爭(zhēng)，成了政治斗爭(zhēng)的犧牲品?？是蠼üαI(yè)、光耀門楣的他，為此痛苦不已。往事不堪回首，身處不可逆轉(zhuǎn)的衰世，使一向關(guān)注自身命運(yùn)發(fā)展的李商隱對(duì)前途感到迷惘。在這里，由于詩(shī)人在回顧華年往事時(shí)沒(méi)有采取通常的歷敘平生的方式，而是將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化為一幅幅各自獨(dú)立的含蓄朦朧的象征圖景，因此它沒(méi)有抒情方式所具有的明確性，反而有通常抒情方式所缺乏的暗示性，這更能引起讀者多方面的聯(lián)想。

本詩(shī)只要抓往“思華年”和“惘然”這條主線，結(jié)合詩(shī)人的身世，對(duì)頷、頸兩聯(lián)所展示的圖景從意象到語(yǔ)言文字細(xì)加揣摩，則其中所寓的象征之意——身世遭逢如夢(mèng)似幻，傷春憂世似杜鵑啼血，才而見棄如滄海遺珠，追求向往終歸縹緲虛幻——便不難領(lǐng)會(huì)。這些象征性的圖景之間在時(shí)間、空間、事件、感情等方面盡管沒(méi)有固定次序，卻都是詩(shī)人在自己的詩(shī)歌創(chuàng)作中一再重復(fù)的主題和反復(fù)流露的心聲。工整的對(duì)仗、凄清的聲韻、迷離的氣氛等多種因素的映襯聯(lián)系，使全詩(shī)籠罩著一層哀怨凄迷的情調(diào)氣氛，加強(qiáng)了整體感。

這首詩(shī)相當(dāng)?shù)湫偷胤从沉俗呦驔](méi)落的晚唐時(shí)代才人志士的悲劇心理和對(duì)自己悲劇命運(yùn)感到迷惘的情緒。