孟祥莊 孫慧穎

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150001)

談修辭手法在水景營(yíng)造中的應(yīng)用

孟祥莊 孫慧穎

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150001)

結(jié)合園林水景多變的狀態(tài)、多變的感官感受、多變的意境特征，對(duì)排比、通感、夸張、引用、比擬五種修辭手法在水景營(yíng)造中的應(yīng)用技巧進(jìn)行了探討，指出在水景的營(yíng)造中適宜地運(yùn)用修辭手法可使水景設(shè)計(jì)更加合理、動(dòng)人，從而提高景觀品質(zhì)。

水景，修辭手法，園林，景觀

1 研究對(duì)象

1.1 修辭手法

修辭手法是一種人們生活中不可缺少的表達(dá)手段，常常是運(yùn)用簡(jiǎn)單直接或充滿(mǎn)想象的方式對(duì)復(fù)雜抽象的想法進(jìn)行闡述解釋?zhuān)瑥亩龠M(jìn)思想情感的傳遞[1]。

“修辭”一詞最早出現(xiàn)于《易經(jīng)》之中，“修辭立其誠(chéng)也”。漢代時(shí)期，就有學(xué)者對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中的賦、比、興三種基本修辭手法進(jìn)行過(guò)激烈的討論。魏晉南北朝時(shí)期，劉勰的《文心雕龍》中“修辭”二字的意思已與現(xiàn)代理解相同，并在書(shū)中談及很多修辭手法。到了宋代，便有了第一部修辭學(xué)方面的專(zhuān)著——陳骙的《文則》。1919年修辭學(xué)開(kāi)始成為一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科，1932年，國(guó)內(nèi)第一本重要的修辭學(xué)著作出版——陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》。

1.2 園林水景的營(yíng)造

園林水景以其千變?nèi)f化的形態(tài)存在于景觀設(shè)計(jì)之中，下面以園林水景的三種特征為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)園林水景的營(yíng)造加以研究。

1.2.1 多變的狀態(tài)

水景較其他景觀元素相比，具有多變的狀態(tài)這一特點(diǎn)。在園林水景的營(yíng)造當(dāng)中，它既可以以最為常見(jiàn)的液態(tài)形式出現(xiàn)，如湖泊、小溪、池塘等，又可以以氣態(tài)形式出現(xiàn)，如噴泉、水霧等，在寒冷的北方，甚至以固態(tài)形式營(yíng)造著景觀，如美麗動(dòng)人的冰燈。然而拋去水景特有的物理屬性狀態(tài)不談，水景的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)也是水景營(yíng)造的重要方面。靜態(tài)的水景，常常投影周邊的景觀，縱向延伸了景觀空間，給人寧?kù)o安詳?shù)乃枷肟臻g。動(dòng)態(tài)的水景，或急或緩，節(jié)奏鮮明，常給人歡快、輕松的景觀氛圍。

1.2.2 多變的感官感受

視覺(jué)感受，在園林水景設(shè)計(jì)時(shí)是最重要的營(yíng)造依據(jù)。由于水這種物質(zhì)的特殊性質(zhì)，呈現(xiàn)液態(tài)時(shí)的園林水景，是通過(guò)容器的視覺(jué)特點(diǎn)而形成特點(diǎn)，自然式的、規(guī)則式的，根據(jù)空間需要而營(yíng)造。聽(tīng)覺(jué)感受，園林水景與其他景觀元素不同的地方還在于它多變的音色，無(wú)論是緩緩流動(dòng)的涓涓細(xì)流，還是噴涌而出的驚濤駭浪。園林水景營(yíng)造的同時(shí)，一定會(huì)同時(shí)營(yíng)造出不同的聽(tīng)覺(jué)效果。細(xì)膩的流淌，給人輕聲細(xì)語(yǔ)般美好的享受；歡快流淌，給人放松愜意的快樂(lè)時(shí)光；噴涌歡騰，給人震撼驚奇的內(nèi)心感受。觸覺(jué)感受，由于水景獨(dú)特的屬性，在夏天園林水景總是帶給游人額外的清爽感。然而，在營(yíng)造園林水景時(shí)，如果背離了這些感官依據(jù)，可能會(huì)出現(xiàn)令人難以忍受的效果，如在安靜的居住區(qū)或辦公區(qū)出現(xiàn)了瀑布或噴泉的噪聲。

1.2.3 多變的意境

園林水景的意境，在中國(guó)這樣一個(gè)具有深厚文化氛圍的地方，變得尤為多變。“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！北简v而下，激烈噴涌的水景，總是給人壯觀、豪邁的景觀意境?！叭蹮o(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔?！庇镁従徚魉?，涓涓細(xì)流的靜態(tài)水景，把人們帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的園林意境?！叭粘鼋t勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”用色彩多變，映射陽(yáng)光的水景，給人們營(yíng)造出生機(jī)勃勃、絢爛多彩的早春意境?！吧街厮畯?fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)園林水景與地形的結(jié)合，營(yíng)造出多變的園林空間，烘托出人們常常經(jīng)過(guò)百轉(zhuǎn)千回后，豁然開(kāi)朗的意境。

2 修辭手法在水景營(yíng)造中的應(yīng)用

在城市水景的營(yíng)造當(dāng)中，有很多運(yùn)用了修辭的手法，幫助景觀達(dá)到更好的效果。下面以哈爾濱一些城市水景為例，分析一下修辭手法在水景營(yíng)造中的應(yīng)用。

2.1 排比

跌水景觀在園林水景營(yíng)造中的作用如同排比手法，是用三組或以上相同或類(lèi)似的水景組成的跌水景觀，而這種手法加強(qiáng)了景觀的節(jié)奏性和條理性，使整體園林景觀氣勢(shì)突顯。跌水一般分為疊落、滑落和直落三種形式，依托構(gòu)筑物利用高差形成，具有一定的方向感，從而引導(dǎo)游人視線(xiàn)。在跌水景觀的營(yíng)造中，應(yīng)更注重構(gòu)筑物的位置、大小和形態(tài)，如材質(zhì)的選擇、自然式或規(guī)則式及比例組合，從而達(dá)到良好的景觀效果。如哈爾濱群力新區(qū)首個(gè)建成的大型下沉式廣場(chǎng)，巧妙的運(yùn)用了跌水景觀，水流向廣場(chǎng)中央，提供了一定的向心力，匯集人們的視線(xiàn)，起到了引導(dǎo)的作用[2]。

2.2 通感

通感手法在園林水景的營(yíng)造中體現(xiàn)為噴泉景觀。噴泉，是運(yùn)用壓力將水體以各種姿態(tài)噴出，以形成可用于觀賞的動(dòng)態(tài)水景。噴泉因其獨(dú)特的景觀表現(xiàn)形式，而常常伴隨其他元素進(jìn)行展現(xiàn)，如廣場(chǎng)噴泉常常加以燈光和音樂(lè)的配合，使游人在享受視覺(jué)盛宴的同時(shí)，又能從聽(tīng)覺(jué)方面感受景觀。在炎熱的夏日里，旱地噴泉更是給游人提供多一層的觸覺(jué)感受，因而常常成為景觀中最為引人聚集的景觀之一。這種將多種感觀體驗(yàn)相融合的水景營(yíng)造方式，如同通感這種修辭手法，利用多種感覺(jué)相互交融的心理現(xiàn)象，以達(dá)到令人回味無(wú)窮，流連忘返的景觀效果。圖1為哈爾濱索菲亞教堂前廣場(chǎng)旱地噴泉，配合音樂(lè)與燈光，這里便成為游人最為喜愛(ài)停留的地方。

2.3 夸張

夸張，烘托氣氛，加強(qiáng)渲染力，引發(fā)人的聯(lián)想，從而揭示事物的本質(zhì)。在園林水景的營(yíng)造中，瀑布就是夸張手法的表現(xiàn)形式。瀑布，是指自然或人工情況下，水從一定高度傾瀉而下，而產(chǎn)生動(dòng)感十足，聲音巨大的園林水景。自然式瀑布在城市景觀中并不常見(jiàn)，只有在較大型的自然風(fēng)景區(qū)或生態(tài)公園中才會(huì)設(shè)置。而人工式瀑布，近年來(lái)興起于新建的城市廣場(chǎng)或居住區(qū)，搭配跌水景觀出現(xiàn)，給人很強(qiáng)的現(xiàn)代感。瀑布這種形式正是由于其存在的稀有性，所以該類(lèi)水景的營(yíng)造，給人夸張，震撼的景觀印象。圖2為太陽(yáng)島風(fēng)景區(qū)內(nèi)的太陽(yáng)瀑布，該瀑布與大型水面相連，氣勢(shì)恢宏，自然風(fēng)格極為濃厚，成為太陽(yáng)島風(fēng)景區(qū)的標(biāo)志性景觀之一。

2.4 引用

2.5 比擬

比擬，借助豐富的想象力，將甲物當(dāng)作乙物來(lái)寫(xiě)，啟發(fā)觀賞者的聯(lián)想，使景觀更為生動(dòng)。這種景觀的營(yíng)造手法，常常是利用水體這種可任意變化形態(tài)的特點(diǎn)來(lái)完成。如各種樣式的水池，就可以完成各種樣式的水景造型。

3 結(jié)語(yǔ)

在園林水景的營(yíng)造中，可以適當(dāng)融入修辭手法，利用其在文學(xué)上的表現(xiàn)手段塑造景觀。在抽象意義下的融合，建造出具象的景觀效果，為人們展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)更具內(nèi)涵和層次的園林水景。希望這種園林水景的營(yíng)造方法可以為今后的研究提供參考。

[1] 王希杰.修辭學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，2001:34-37.

[2] 武傳太，許大為.哈爾濱市群力新區(qū)水體景觀設(shè)計(jì)研究[J].安徽農(nóng)學(xué)通報(bào)(上半月刊),2010(7):95-96.

[3] 金 濤，楊永勝.現(xiàn)代城市水景設(shè)計(jì)與營(yíng)建[M].北京：中國(guó)城市出版社，2002:476-497.

Discussion on the application of rhetoric in waterscape construction

Meng Xiangzhuang Sun Huiying

(CollegeofPark,NortheastUniversityofForestry,Harbin150001,China)

Combining with the changeful state, changeful sensory feelings, changeful artistic conception characteristics of garden waterscape, this paper discussed the application skills of parallelism, synaesthesia, exaggeration, reference, comparison five kind of rhetoric in waterscape construction, pointed out that appropriate use of rhetorical devices could make waterscape design more reasonable, moving in waterscape construction, so as to improve the landscape quality.

waterscape, rhetoric, garden, landscape

2015-01-06

孟祥莊(1967- )，男，碩士生導(dǎo)師，副教授； 孫慧穎(1989- )，女，在讀碩士

1009-6825(2015)08-0213-02

TU986.43

A

，通過(guò)對(duì)成語(yǔ)、典故等經(jīng)典的引用來(lái)提高表達(dá)效果的修辭手法。在園林水景的營(yíng)造中，常常引用雕塑來(lái)輔助表達(dá)景觀主題，使景觀更具啟發(fā)性[3]。在人工湖的設(shè)計(jì)中，有時(shí)為了防止湖面太過(guò)空蕩，或主題不鮮明，常在湖面點(diǎn)綴雕塑來(lái)增加景觀效果。在這種組合方式中，水體成為整個(gè)景觀的烘托，以背景基底的形式出現(xiàn)在景觀當(dāng)中。這種形式的水景，因其對(duì)主題烘托的明確性，越來(lái)越多的出現(xiàn)在居住區(qū)當(dāng)中。