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此公本是原創(chuàng)家

2015-06-05 09:32何杰
收藏界 2015年6期
關(guān)鍵詞:落款彩瓷畫法

何杰

淺絳彩瓷初創(chuàng)時期是什么風(fēng)采?從這對少軒于1874年(同治最后一年)畫的帽筒可以管窺一斑,那就是淺絳彩初期如花盛開,慢慢走向衰落,這與其他藝術(shù)形式的發(fā)生發(fā)展規(guī)律相反。

我們按時間順序鑒賞淺絳彩,你會發(fā)現(xiàn),從光緒十年以后,淺絳彩瓷走向商業(yè)化,而藝術(shù)水平逐漸走低,逐漸走向程式化、匠人化。這與其由原創(chuàng)初期的大膽創(chuàng)新、饋贈親朋和達(dá)官貴族,到商業(yè)化的大批量制作、大批工匠從業(yè)淺絳彩瓷制作有關(guān)??梢哉f商業(yè)化是藝術(shù)創(chuàng)作的天然克星,從當(dāng)今的行畫、俗體畫的泛濫可以說明這一點。

少軒的這對帽筒其繪畫形式、風(fēng)格讓我們眼晴一亮,這就是淺絳彩初創(chuàng)時期的藝術(shù)風(fēng)采

原來這個時期的淺絳彩是純正的文人畫入瓷,無一點程式化??吹竭@對帽筒后我們方知,后世帽筒左右對稱的構(gòu)圖原來是淺絳彩原創(chuàng)藝術(shù)的一種反動,是文人畫走向民俗畫、匠人畫的沒落表現(xiàn)。

這對帽筒構(gòu)圖恣肆奔放。左只帽筒崖根水邊一只雌性八哥回首鳴唱,右只蒼松上一只雄性八哥在仰頭聆聽(圖1,圖3、4)。兩只帽筒上是一幅畫,相互呼應(yīng),是個整體布局,整體構(gòu)思。這從落款方式上也能體現(xiàn)出來。右只帽筒落款題詩和作者名號,左只帽筒落款畫法及年月,儼然是一個有機整體(圖2、圖5、6),這就是文人畫入瓷初創(chuàng)時期的瀟灑自由與熱情奔放。難得的是這一早期淺絳彩帽筒讓我們認(rèn)識了這種成對瓷器上的早期畫法。從這一點上看,這對帽筒有相當(dāng)重要的瓷畫藝術(shù)的史料價值。業(yè)內(nèi)人士估算,像這個時期的淺絳彩帽筒,全國存世量少之又少。

再說這對帽筒淺絳彩畫的藝術(shù)水平。除去前文說所說的構(gòu)圖統(tǒng)一一體之外,其意境也十分優(yōu)美,內(nèi)涵非常豐富。雌雄相呼,讓人想到人間的愛情、友情。一只立于蒼松之上(圖3),一只立于水濱石坡(圖4)。右只蒼松虬曲老健,左只崖邊花木扶疏,雌雄的不同性別配不同背景,陽剛與秀美統(tǒng)一一體。再看題款,此畫雖是花鳥題材,但題詩卻是:“莫笑支離殊太甚,此生原是棟梁材。”(圖5)這詩是在詠松樹,意思是:不要笑話這樹消瘦,這樹一生就是堪做棟梁的材料。這句話很有禪意。作出這樣有禪意的詩句,是需要深厚的文化底蘊的。

我們再品位具體技法。瓷畫不同紙畫,寫意圖畫在紙上可用破墨法、積墨法,在瓷胎上這可不是容易做到的。我們以右只帽筒的八哥鳥為例。其羽毛采用積墨法,通過虛實濃淡,不但畫出了形體,還畫出了質(zhì)感。再看其勾皴。高水平寫意畫是寫出來的,低水平的是描出來的和涂出來的??雌渌蓸涓傻墓磳懞退舍樀墓磳?,質(zhì)感蒼勁老辣。左只帽筒上的紅葉及枝干,菊花的花葉,勾法提案虛實變化多端,富有金石書法意蘊。看其松樹樹干與崖坡的皴點,如同槍彈落地,力透瓷胎。一個小點不僅包含了力度,還墨分五彩,有虛實感。

這對帽筒讓我們見證了淺絳彩初創(chuàng)時期文人畫入瓷的藝術(shù)風(fēng)采。少軒雖然史料記載不多,只知其是活躍于同治光緒時期淺絳彩初創(chuàng)時代的文人瓷畫家,此畫題詩中有“此生原是棟梁材”,那么稱少軒本人可說是“此生原是神妙手”,“此生原是初創(chuàng)家”。雖史料不多,但此公在同光時期是個頗具影響力的畫家。因為我們從清代銅墨盒圖畫中可看出,有不少是落有“少軒”款的畫稿。此公善畫花鳥,有華的風(fēng)格。這對帽筒落款中有“擬新羅山人畫法”(圖6),新羅山人即華。古人說仿誰學(xué)誰擬誰,是一種抬高自身畫藝的題法,是說自己的畫法系出名門,有本有源。

我們見到的少軒畫的瓷器有落“養(yǎng)心閣”的,而這對帽筒落款“云根書屋”,這又是一個史料價值所在。這對帽筒設(shè)色淡雅,高28厘米,口徑12厘米,品相十分完美。

(責(zé)編:雨嵐)

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