溫建

電視攝像師是電視片創(chuàng)作過程中的主要環(huán)節(jié)之一一，也是電視片創(chuàng)作人員創(chuàng)作意圖和思想得以實現的重要因素。攝像是電視片創(chuàng)作的前期工作，也是化稿本的抽象文字符號為具體形象的重要階段，同時為后期的編輯制作提供可靠的基礎和保證。所以電視攝像師的工作既是技術工作，同時又包含了藝術造型的創(chuàng)作思想、方法、措施和手段。因此，攝像師必須具備較強的專業(yè)素質，同時還應該具有很強的人文素質，才能勝任此項工作。

較高的政治思想水平和道德修養(yǎng)

電視是大眾傳媒，是一種帶有公眾性質的行業(yè)，電視的覆蓋面十分廣，對受眾的影響也非常大。人們在日常生活中要了解所需信息，就不得不通過電視這個大眾傳媒方式進行。換句話說，對于那些想了解但又不可能通過自己的觀察和實踐了解信息的普通民眾，唯一可以依靠的就是大眾傳媒這種方式。由于大多數民眾對某一事件知之甚少，因此如何評價事件本身，判斷事情的真?zhèn)?，主要是依靠大眾媒介提供的信息進行，甚至有些人干脆以媒體的評價作為自己的看法?，F代社會生活中的傳播媒介，給人們帶來了很大的影響，所以電視工作者的行為方式、道德素養(yǎng)甚至是言行舉止，都會影響到大多數不特定的個人，并且對他們如何評價自己的道德觀、價值觀、新聞行業(yè)以及行為習慣的形成，起到了很大的影響作用。

全面綜合的人文素質

人文精神就是以人為本，尊重人的個性、平等、自由、關懷及精神追求。電視是大眾傳媒，是用“科學的理論武裝人，正確的輿論引導人”。電視在報道新聞事件或者講述一個故事時，都會是以“人”為中心，而且對象也是人，那么媒體應當站在什么樣的角度去報道？電視攝像師應當把鏡頭對準什么？這是考驗一個電視工作者的人文素質的重要參照點。市場經濟的到來，社會的急劇轉型，大眾消費文化的膨脹，市場物質利益對媒體的驅動，在一定程度上淡化了媒體對理性的追求，于是我們必須要求媒體奉行“人文關懷”。如“5·1 2”汶川大地震后，媒體所表現出的就是極大的人文關懷。媒體首先能夠準確傳達災難信息，重視對災難事件本體的報道；其次，鏡頭對準了那些災難中生命個體的生存狀態(tài)，而不是將鏡頭朝向那些大量的遇難者遺體。在重大的人身傷亡事故發(fā)生的剎那間，人的求生本能、人與人之間的親情關愛等等，都得到了瞬間的表現，同時也激發(fā)了受眾的團結和關愛。

卓越的畫面造型能力

從造型角度講，電視畫面是一個包括光線、色彩和運動等可視形象在內的復合體，它是通過光和影去塑造具體形象的。一個電視鏡頭是從攝像機開機到關機不間斷地拍攝所記錄下來的一個片斷。它具有時間和空間兩個因素。在物理結構上它是平面的，在視覺感知上它是立體的。電視畫面的拍攝包括景別的運用，拍攝方式和拍攝角度的選擇，二維空間的構成，光學鏡頭的運用，光學造型手段、色彩的運用和運動造型表現手段等要素。電視畫面造型表現，就是充分運用上述造型表現手段，用來拍攝不同類型的電視節(jié)目（如電視廣告、電視新聞、電視專題、電視劇及MV等）。從創(chuàng)作角度上說，電視畫面是攝像師認識生活、表現生活、表達個人思想感情的天地，是與電視觀眾交往的橋梁和紐帶，是給予美感享受的平臺。

過硬的技術水平

電視畫面的拍攝是藝術和技術的完美結合。電視攝像師不僅應具有很強的畫面造型能力，同時也應該具有很高的技術水平。電視攝像機是高科技的產物，在以信息的數字化和電視系統(tǒng)的高清化為代表的今天，作為一名合格的攝像師，不僅在技術上要過硬，也就是“熟中生巧“，對自己操作的攝像機性能熟悉精通，如各開關按鈕（按鍵）的作用，尤其是對白平衡的調整、曝光控制、跟焦點的技巧，對拍攝鏡頭的“平、穩(wěn)、準、勻”、“推、拉、搖、移、跟、甩”的掌握，對景別的正確使用，起幅與落幅時間上的正確控制等，更重要的是要掌握攝像機的使用和調整技巧，比如拐點的調整、黑電平的控制和伽瑪曲線變化等。

高清晰度電視節(jié)目的攝像不同于標準清晰度的電視攝像，其精細的畫面細節(jié)、細膩的層次、豐富的色彩，是需要嚴格按照技術標準、藝術要求來操作的。隨著數字技術在電視領域的廣泛運用，各種先進的攝像設備和攝像技術也應用于電視攝像領域。如何運用先進的拍攝技術進行高清晰的電視攝像成為新時期電視攝像師的一大課題。為了達到電視畫面的高清晰度和較為完美的藝術效果，攝像師在拍攝時一定要隨時掌握新設備的性能和特點，知道什么樣的畫面造型效果需要什么樣的設備來完成、什么樣的設備能拍攝出什么效果的畫面來。電視攝像師不僅是攝像師，同時也應當是視頻工程師。

獨到的審美意識和藝術鑒賞能力

電視攝像師的創(chuàng)作是電視節(jié)目制作的重要組成部分。它賦予了審美對象（即電視藝術作品）以直接感受。也就是說，電視攝像師的審美意識更多地反映在視覺因素上，他對人或物體的線條和色彩的美的敏感是從事攝像創(chuàng)作的基本審美素質。他的審美感受能力訴諸審美對象（包括片中人物、場景）的技術、技巧手段以及表現方法，均與電視攝像師本人的美學修養(yǎng)有直接關系。因此，電視攝像創(chuàng)作的全過程是貫穿在審美意識的整個活動中。不管電視攝像師是否意識到這一點，事實說明電視攝像師從事的攝像造型工作與美學有極其密切的關系。對電視攝像師的創(chuàng)作程序而言，他首先接觸文字稿本，將稿本中人物造型、時間和空間描摹作為主要研究因素。即作為審美對象去進行心理上的感受、感知和聯系，在頭腦中通過形象思維構成具體畫面。更重要的是在拍攝中，把這種想象中的美感通過技術和技巧手段以及多種表現方法體現在畫面上。

另外，電視攝像師還應具有編導意識、剪輯意識和一定的后期制作能力。編導和攝像是電視節(jié)目制作中的兩個重要環(huán)節(jié)，有分工但更多的是合作。攝像是在充分理解了編導的意圖之后進行畫面的創(chuàng)作的。攝像師應從編導的角度和高度對題材的內涵和體裁的選擇有了理解和認識，在這個基礎上開始構思拍攝，進行技巧運用，主動在拍攝中用畫面詮釋編導對題材的理解。

電視攝像師具有編導意識，在拍攝中就不是盲目的，而是掌握著拍攝的主動性和目的性。具體地說，要清楚這個片子的類型和預期的鏡頭風格以及后期的剪輯風格，知道每一個段落和場景的處理長度和要求，是過渡性的還是重點的段落；還要知道這一段落的剪輯將大致是個什么樣的節(jié)奏，要在每個鏡頭間建立聯系，在拍攝時就已經將大致的剪輯完成了。這樣拍攝的畫面就能最大限度地滿足編導文案的要求，對整部片子起到推動作用，能建構起一部片子的影像風格。這樣做的另一個好處是，攝像師能合理地運用技巧。endprint