侯海燕

世界上沒有哪個(gè)行業(yè)像時(shí)尚業(yè)那樣變幻莫測。世界上的大服裝制造商們每年都要數(shù)以百萬計(jì)耗資預(yù)測時(shí)尚風(fēng)格的走勢。原為用于保暖這一基本需求的服裝已延續(xù)許多個(gè)世紀(jì)。無論是你穿500美元一件的牛仔褲還是超短裙，我們都離不開服裝的保護(hù)性功能，即保暖和安全。而今天的服裝卻能反映出人的個(gè)性、特征和形象。

服裝的前身：短上衣

人自從史前時(shí)期就開始有服裝的需求，因?yàn)榉b可保護(hù)身體不受因氣候變化帶來的溫差影響。從歷史鏡子可看出。人類的文明起始于懸掛式的服飾，而非針線縫合的衣物。衣服材質(zhì)從樹皮樹葉開始，然后才是動(dòng)物皮，后來才用紡織品。無論哪一種，它都具有保護(hù)性功能。隨著人口增加和軍隊(duì)的建立，可識(shí)別的保護(hù)性服裝應(yīng)運(yùn)而生。戰(zhàn)爭開始后，盔甲就成為最有保護(hù)功能的服裝，用鋼鐵做成。這也促發(fā)了裝備業(yè)的興起。其中盔甲被看作夾克的前身。這就是為什么直到今天，夾克酷似盔甲。傳統(tǒng)的夾克衫可自帶支撐。隨著時(shí)間的推移，它變得越來越輕便和柔韌。

在近代社會(huì)，三件套成為西方男性的穿衣標(biāo)準(zhǔn)。大多數(shù)服裝歷史學(xué)家都認(rèn)為，現(xiàn)代西式套裝起始于1820年的馬褲、馬甲和外套，這在當(dāng)時(shí)成為一個(gè)有身份男性的象征。這一套裝代表著當(dāng)時(shí)的美學(xué)價(jià)值、人的活力和自控力。西方的特權(quán)階層也依據(jù)這一套裝量身定做。三件套如今仍然是西方的套裝標(biāo)準(zhǔn)，幾乎所有商業(yè)人士都樂于穿。另一說法是，傳統(tǒng)的男人三件套包括褲子、夾克或外套和一件襯衣。夾克衫是很重要的男式服裝，因?yàn)樗o人深刻的第一印象，也象征著男人如何表現(xiàn)自己。

男女風(fēng)格 從歷史走出

數(shù)個(gè)世紀(jì)以來，男式風(fēng)格設(shè)計(jì)被女性時(shí)裝界大量借用。當(dāng)代時(shí)尚設(shè)計(jì)師利用先進(jìn)的裁剪技術(shù)和高科技手段標(biāo)新立異地表現(xiàn)出人類智慧。傳統(tǒng)或經(jīng)典裁剪一般是單個(gè)量體裁衣，而今天時(shí)尚界已擁有標(biāo)準(zhǔn)的男裝結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，而整個(gè)短上裝結(jié)構(gòu)由夾層與面料構(gòu)成。而男裝的正規(guī)化起始于1860年英國威爾士王子的最著名裁剪大師亨利·普爾。普爾設(shè)計(jì)出定制化的男裝，由此定制化開始成型。而另一具有影響力的是美國裁剪大師詹姆斯·波特創(chuàng)立的塔克西多制服設(shè)計(jì)工作室。1960年，塔克西多開始設(shè)計(jì)女裝，隨之晨衣、無尾禮服設(shè)計(jì)出來，隨后又設(shè)計(jì)出男子晚間家穿便服。

其實(shí)，早在18世紀(jì)時(shí)期，英國女性開始模仿男子騎馬，由此騎手上衣也設(shè)計(jì)出來。法國設(shè)計(jì)出女性外套，而女性夾克很短，體現(xiàn)出“新女性”的特征。從此法國女性開始將穿短上衣作為一種時(shí)尚。18世紀(jì)末，雙排扣禮服問世，直到二戰(zhàn)結(jié)束后，它才慢慢走出歷史。第一次世界大戰(zhàn)后，美國經(jīng)濟(jì)迅速崛起，服裝業(yè)成為最有利可圖的行業(yè)。英國威爾士王子在1936年正式放棄王位，一躍成為當(dāng)時(shí)的德雷普款式偶像。他后來被人們稱為倫敦德雷普，這種款式質(zhì)地柔軟，結(jié)構(gòu)韌性十足，附帶寬松腰帶，而肩部和袖子更讓人舒適。

好萊塢電影在上個(gè)世紀(jì)40年代開始影響時(shí)裝業(yè)。那時(shí)的男女都樂意模仿電影里的人體流線和款式，設(shè)計(jì)師更是以電影明星為模特，以明星穿戴為設(shè)計(jì)理念。正當(dāng)西方男人熱衷于打仗時(shí)，西方女人卻挑起家務(wù)和商務(wù)的大梁。在時(shí)尚期刊的幫助下，她們大都為自己量體裁衣，此時(shí)她們最大的貢獻(xiàn)就是將男人穿得最多的短上衣改造為適合自身尺寸的女性短上衣。二戰(zhàn)后，意大利和美國款式全世界隨處可見，這類款式迅速成為服裝廠生產(chǎn)的主打成衣。上個(gè)世紀(jì)50年代，意大利設(shè)計(jì)作坊開始設(shè)立優(yōu)雅男裝標(biāo)準(zhǔn)，1952年，意大利裁剪大師布里沃妮舉辦了一次男短上衣展，其輪廓鮮明、襯墊減少和簡便的風(fēng)格一下吸引了眾多追隨者。上個(gè)世紀(jì)60年代專為“甲殼蟲”樂隊(duì)設(shè)計(jì)的夾克衫問世，其色彩鮮艷，光彩奪目，寬寬的翻領(lǐng)、高墊的肩臂，很快成為男人們追逐的款式。70—80年代，意大利著名的時(shí)尚設(shè)計(jì)大師脫穎而出。正當(dāng)拉爾夫·勞倫為市場設(shè)計(jì)出規(guī)?；a(chǎn)的男裝時(shí)，喬治·阿曼尼先后設(shè)計(jì)出女式夾克衫。世界公認(rèn)，阿曼尼的夾克衫款式更加舒適，不帶時(shí)效性。直到今天，阿曼尼夾克衫仍然為人稱道，其中女性夾克衫深受男款影響。

男女款式 相互借鑒

具有戲劇性的是，90年代，男裝開始受女裝影響，女裝為男裝帶來另一場革命。男裝越來越帶有情趣和美感。T恤成為運(yùn)動(dòng)裝標(biāo)準(zhǔn)款式，并創(chuàng)造出時(shí)尚新規(guī)則。一場又一場的款式革命改變著人們對(duì)新款和時(shí)尚的理念，時(shí)裝成為一個(gè)色彩紛呈、標(biāo)新立異的巨大市場?！昂仙怼币褟摹跋矏邸敝歇?dú)立出來，有些衣服成為人們買來只陳放不穿著的衣櫥藏品。而所謂的“合身”標(biāo)準(zhǔn)必須具有下列條件：線縫必須與地面垂直；衣袖線縫必須在肩內(nèi)側(cè)，并平滑與上胸協(xié)調(diào)一致；服裝背部要有利于身體移動(dòng)，不得有垂直或水平折皺；衣袖不得纏繞肩膀；領(lǐng)口舒適；腰圍線縫寬松適度；底線平直并與地面保持平行；服裝扣上后不感覺緊繃。

進(jìn)入21世紀(jì)后，服裝工業(yè)已能為每個(gè)人提供同樣合身的產(chǎn)品，適合各種人類體形和尺寸。所謂的合身，其實(shí)是指符合人體工程學(xué)的尺寸和服裝外形。一種合身的服裝掛起來平整有序，不扭曲，無褶皺，線縫與尺寸成比例。合身的服裝應(yīng)該穿上整潔平整，松緊適度，最大限度地合身，款式應(yīng)給顧客最大限度的選擇余地。倘若服裝從頸項(xiàng)到水平線都十分合身，那么這件服裝應(yīng)該盡可能地隱去袖孔線縫。

今天，短上衣織物的手感與質(zhì)地已不是服裝品質(zhì)最重要的因素，而美學(xué)價(jià)值、縫紉技術(shù)和印染色彩則成為人們評(píng)定品質(zhì)的首選。

（據(jù)印度《從纖維到時(shí)尚》最新資料http：//www.fibre2fashion.com/industry-article/50/4973/journey-of-a-jacket-and-its-fit4.asp）