趙夢(mèng)迪（四川大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院，四川 成都 610000）

一場(chǎng)心靈的救贖之旅
——電影《少年斯派維的奇異旅行》美學(xué)分析

趙夢(mèng)迪
（四川大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院，四川 成都 610000）

讓·皮埃爾·熱內(nèi)的電影一直充滿著濃重的法式浪漫色彩，在他的電影里，人物個(gè)個(gè)形象鮮明，色彩瑰麗而夢(mèng)幻，情緒飄忽卻不頹廢，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)完整的美學(xué)空間。在熱內(nèi)看似不切實(shí)際的幻想中，卻透露出珍愛生命、熱愛生活的正能量?！渡倌晁古删S的奇異旅行》也不例外，在熱內(nèi)打造的艷麗的臆想世界里，從一個(gè)十歲的孩子的視角出發(fā)，描寫一段奇異的旅途，沒有絲毫的成熟和做作。本文從熱內(nèi)的奇幻想象力、對(duì)色彩獨(dú)特的運(yùn)用方式和使用細(xì)節(jié)對(duì)人物特征的打造三個(gè)方面來對(duì)該片進(jìn)行美學(xué)分析。

少年斯派維的奇異旅行；美學(xué)；想象力；色彩

讓·皮埃爾·熱內(nèi)是當(dāng)代法國的一個(gè)重要導(dǎo)演，在他的作品里充滿著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。無論是充滿瘋狂、怪誕、黑色幽默的《黑店狂想曲》，驚悚、科幻的《童夢(mèng)驚魂夜》，還是充滿溫情、浪漫主義色彩的《天使愛美麗》，都給人留下了深刻的印象，被深深打上了熱內(nèi)的標(biāo)記。熱內(nèi)的最新作品《少年斯派維的奇異旅行》既秉承了熱內(nèi)一貫的天馬行空的想象力和超現(xiàn)實(shí)主義的浪漫題材，卻也和之前的作品有一些區(qū)別。它從孩子的視角出發(fā)，奇幻而不荒誕，浪漫卻不矯情，將熱內(nèi)的風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

一、奇幻的想象力

T.S.Spivet是一個(gè)只有10歲的科學(xué)天才，在他的家里除了父母還有一個(gè)異卵雙胞胎弟弟和一個(gè)姐姐。ts一家在大分水嶺以北的農(nóng)場(chǎng)里過著與世無爭的生活，ts的異卵雙胞胎弟弟雷頓在一次玩槍時(shí)不幸中彈身亡，使事發(fā)當(dāng)時(shí)與其在一起的ts有強(qiáng)烈的負(fù)罪感。所以當(dāng)史密斯學(xué)院打電話告訴他獲獎(jiǎng)的事，并邀請(qǐng)他去做演講時(shí)，他決定獨(dú)自踏上去華盛頓的旅途。

本片秉承了讓·皮埃爾·熱內(nèi)一貫的電影風(fēng)格。導(dǎo)演預(yù)先考慮整部影片，選擇能夠賦予影片以特點(diǎn)和力量的哲學(xué)概念，塑造畫面并調(diào)整它們之間的關(guān)系。他選擇和創(chuàng)造能加強(qiáng)這些可見畫面的元素，并運(yùn)用各種各樣的藝術(shù)元素——文學(xué)、畫面、光影、音樂和戲劇，利用每一種元素來創(chuàng)造出完整的藝術(shù)作品[1]。讓·皮埃爾·熱內(nèi)的電影風(fēng)格深受法國新浪潮時(shí)期“作者論”的影響。在法國新浪潮時(shí)期，特呂弗等人提出，不是所有的導(dǎo)演都能成為“作者”，具備電影作者論資格所拍的電影才是“作者電影”。如今的法國電影導(dǎo)演深受“作者論”的影響。讓·皮埃爾·熱內(nèi)這位被評(píng)論界稱為不被“好萊塢化”的電影人，從來都不是一個(gè)循規(guī)蹈矩的電影人。熱內(nèi)的電影所具有的那種濃厚的歐洲古典美學(xué)氣息是扎根于法國特殊的文化氛圍中的。從第一部電影《黑店狂想曲》開始，導(dǎo)演就把他那種天馬行空的想象力和富有深意的黑色幽默以別具一格的手法表現(xiàn)出來[2]。在《少年斯派維的奇幻旅行》中，一個(gè)10歲的孩子可以一個(gè)人乘貨運(yùn)火車橫穿美國去華盛頓，這本身就是一件很奇異的事情。熱內(nèi)電影中的整個(gè)故事環(huán)境并不是一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，而是被虛構(gòu)過的，也可以說是被熱內(nèi)幻想出來的一種環(huán)境，在這個(gè)虛構(gòu)的世界里，一切荒誕和夸張的故事都是有可能發(fā)生的，一切不符合常理的事物都是可以被原諒的。

二、童話的色彩

在創(chuàng)作電影時(shí)，創(chuàng)作者都會(huì)自然而然地運(yùn)用歷史積淀下來的各種傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，營造風(fēng)格各異的視覺效果并體現(xiàn)主題基調(diào)。熱內(nèi)為了營造理想的視覺效果和展現(xiàn)獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，也將傳統(tǒng)油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式加入了電影畫面造型元素的行列。熱內(nèi)追求傳統(tǒng)油畫風(fēng)格中的和諧美，所以他的電影在色彩的使用上非常典型。比如《天使愛美麗》中有許多鏡頭畫面的主色調(diào)是紅色和綠色。導(dǎo)演用兩種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩構(gòu)成了一個(gè)奇特的影調(diào)，一個(gè)超于現(xiàn)實(shí)存在的世界。在色彩的使用上，《少年斯派維的奇幻旅行》同樣使用了油畫般濃郁的色彩，為電影營造了童話般的視覺效果。片頭對(duì)美國西部風(fēng)光的展現(xiàn)，如夢(mèng)如畫，熱內(nèi)用大量的暖色調(diào)構(gòu)筑了一個(gè)屬于孩子眼中的童話世界。在這樣的色彩中，人們感到的是溫馨、舒適和一種遠(yuǎn)離塵世的愉悅。不僅如此，電影的色彩會(huì)根據(jù)環(huán)境的特點(diǎn)和主人公的情緒而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。比如在蒙大拿山谷里的色調(diào)和ts在旅途中看到的城市的色調(diào)就截然不同，相比較而言對(duì)于自然風(fēng)光的描寫更加絢麗，對(duì)于城市的色彩刻畫則相對(duì)偏冷色，凸顯都市現(xiàn)代之美。無論如何，熱內(nèi)的色彩都給人一種凌駕于現(xiàn)實(shí)生活之上的美感，脫離傳統(tǒng)，擺脫現(xiàn)實(shí)，塑造了一個(gè)令人深思的超現(xiàn)實(shí)童話世界，在視覺上和傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)電影區(qū)別開來，帶有熱內(nèi)強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

總之，在創(chuàng)作電影時(shí)，熱內(nèi)融合了多種傳統(tǒng)油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，使畫面視覺效果既有現(xiàn)實(shí)主義的自然樸實(shí)和浪漫主義的抒情詩意，也有超現(xiàn)實(shí)主義的如夢(mèng)如幻和個(gè)人風(fēng)格的詼諧幽默。

三、細(xì)節(jié)的烘托

熱內(nèi)善于利用超現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)去刻畫人物性格，比如在《天使愛美麗》中，年幼的艾米麗為了報(bào)復(fù)整蠱自己的鄰居，坐在屋頂上，一手拿著收音機(jī)一手拿著鄰居家天線的插頭。當(dāng)收音機(jī)的球賽播放到關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，艾米麗就拔下電線的插頭讓電視失去信號(hào)，讓正在關(guān)注球賽的鄰居抓狂。還有艾米麗喜歡伸開五指把手插入裝滿谷物的米袋中，把這當(dāng)成一種樂趣等等，這些細(xì)節(jié)都可以體現(xiàn)出艾米麗純真、愛搞怪、孤僻的性格。在《少年斯派維的奇異旅行》中，熱內(nèi)同樣發(fā)揮了他敏銳的洞察力和發(fā)散的思維方式，捕捉到了一些生活中我們常常忽略卻極為美好和富有詩意的浪漫細(xì)節(jié)，然后用專業(yè)的拍攝手法和細(xì)膩的表達(dá)方式呈現(xiàn)在觀眾眼前，從而使我們對(duì)這部電影產(chǎn)生濃厚的興趣甚至為之感動(dòng)，感嘆著生活原來是如此美好。在《少年斯派維的奇異旅行》中，為了展現(xiàn)ts這個(gè)天才少年，熱內(nèi)用了很多細(xì)節(jié)去描寫ts，比如ts可以記住附近每天三次經(jīng)過的火車的時(shí)間；ts可以清楚地說出自己家的精確坐標(biāo)。熱內(nèi)也喜歡用細(xì)節(jié)來構(gòu)造故事情節(jié)，比如ts一家生活在遠(yuǎn)離城市的農(nóng)場(chǎng)里是有原因的，因?yàn)樗母赣H是一個(gè)牛仔，適合生活在牧場(chǎng)，他的母親是一個(gè)研究昆蟲的博士，在農(nóng)場(chǎng)里生活同樣如魚得水；ts和弟弟一個(gè)遺傳了母親的智慧，一個(gè)遺傳了父親的體魄。這種小概率事件在熱內(nèi)的電影里變得理所應(yīng)當(dāng)。在ts前往華盛頓的旅途中，遇到了愛給每一個(gè)搭車人拍照的卡車司機(jī)，在火車上遇到一個(gè)老水手，他看起來比ts更加具有童真，相信童話，無憂無慮；熱狗車上熱情的女售貨員，以及油罐車上的大叔，還有那個(gè)追逐著ts的胖胖的警察等，這些人的性格都既夸張又合理地存在著。熱內(nèi)用細(xì)節(jié)烘托出這些怪誕的人物，把夸張的美學(xué)元素植入人物設(shè)定中，使ts的世界變得夢(mèng)幻、可愛，讓人感覺忍俊不禁又充滿溫情。

《少年斯派維的奇異旅行》是一部包含多種類型片特質(zhì)的電影，它既有家庭影片的特質(zhì)，比如家人之間的調(diào)侃、疏遠(yuǎn)、矛盾和一些日常的細(xì)節(jié)，又有公路片的精髓，ts在一個(gè)人的旅行中經(jīng)歷種種困難，產(chǎn)生了一次次的戲劇沖突，一次次遇到善良的人，在旅途中經(jīng)歷思想變化，逐漸走向成熟。作為導(dǎo)演，讓·皮埃爾·熱內(nèi)在影片中也嘲諷了很多人和事，比如教育、媒體等，但是他都對(duì)它們采取了包容的態(tài)度。ts在旅途中遇到的人，也都是在幫助ts。所以從這個(gè)意義上來說，《少年斯派維的奇異旅行》也是一部兒童電影。也許《少年斯派維的奇異旅行》的成功之處并不只在于風(fēng)光和歷險(xiǎn)，而更在于它能夠帶給人們相信愛與美好的心境。

[1][美]李.R波布克.電影的元素[M].北京：中國電影出版社，1994.

[2]張博寧.神經(jīng)質(zhì)與幻想家——淺析蒂姆波頓與讓皮埃爾熱內(nèi)的作者電影美學(xué)的異同[J].戲劇之家，2013(11).

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1007-0125(2015)04-0129-02

趙夢(mèng)迪（1989-），女，漢族，山東德州人，單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：電影方向。