羅燕

摘 要：本篇論文主要是圍繞目前的城市雕塑發(fā)展的現(xiàn)狀和目前雕塑專業(yè)的學(xué)生對(duì)城市雕塑的一個(gè)理解，這本篇文章中做出的一些闡述。在大學(xué)本科的教育里我們的側(cè)重點(diǎn)是主要放在泥塑造型上，在對(duì)城市雕塑的設(shè)計(jì)與制作只是有一個(gè)過(guò)程的了解，具體的操作反而是很欠缺的。課堂都是在理論的基礎(chǔ)上，通過(guò)學(xué)院派的方法進(jìn)行教學(xué)。真正運(yùn)用到社會(huì)實(shí)踐城市雕塑的完整制作很少，更別說(shuō)整體的工藝流程就缺乏實(shí)踐。下面我的論文主要是針對(duì)城市雕塑的設(shè)計(jì)制作的工藝流程類闡述。

關(guān)鍵詞：城市雕塑；雕塑手稿；雕塑成品

隨著社會(huì)的發(fā)展，精神文明的提高帶動(dòng)了城市的發(fā)展的整體水平。城市雕塑的質(zhì)量和力度也在大大的提升。作為藝術(shù)院校的課程設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，注重泥塑基礎(chǔ)的實(shí)際操作能力反而在城市雕塑手稿的設(shè)計(jì)與制作相對(duì)更薄弱一點(diǎn)。特別是現(xiàn)在我們很多本科大學(xué)生到畢業(yè)的時(shí)候還不知道城市雕塑手稿的設(shè)計(jì)該如何進(jìn)行，甚至連最基本的步驟都不了解。這篇論文主要是針對(duì)城市雕塑手稿設(shè)計(jì)與制作的過(guò)程來(lái)談的，給一些現(xiàn)代雕塑專業(yè)的大學(xué)生有一個(gè)基本的了解。城市雕塑有“城市靈魂”之稱、凸顯城市標(biāo)志特征或延伸意義的藝術(shù)雕塑，不僅是一座城市文化與文明的重要標(biāo)志，也是展現(xiàn)這座城市歷史地位、文脈延續(xù)、時(shí)代風(fēng)貌和精神內(nèi)涵的重要窗口。而今，內(nèi)涵豐厚、技藝超群的城雕矗立于城市要道口或繁華地，吸引游客眼球。然而，一些城雕的亮相，卻遭遇質(zhì)疑，讓過(guò)往者很快淡忘。[1]表現(xiàn)改變了傳統(tǒng)意義上的觀念同時(shí)也帶來(lái)了城市雕塑設(shè)計(jì)的技術(shù)革新。

1 城市雕塑的理論表述

城市雕塑的定義及特征，城市雕塑是眾多藝術(shù)門類的一個(gè)分支是形象的科學(xué)。與其他藝術(shù)門類最大的不同在于城市雕塑具有可視性和空間性，因而又稱為視覺藝術(shù)和空間藝術(shù)。也可以說(shuō)城市雕塑具有視覺效果，是在空間有一定物質(zhì)存在形式的藝術(shù)[2]的主要特征是造型，所謂造型就是在一定的空間條件下塑造形體。它既可以以三維空間的形式存在也可以以二維空間的形式存在。

1.1 城市雕塑的定義

城市雕塑是一切存在形式的基礎(chǔ)，在人的視覺感觀中存在是有形的，而有形則是用凝固的形式表現(xiàn)出來(lái)的。城市雕塑是以一定物質(zhì)材料和手段創(chuàng)造三維立體的空間藝術(shù)。有平面和立體兩種方式，也就是我們說(shuō)的圓雕和浮雕。它是反映客觀世界的藝術(shù)形態(tài)。

1.2 城市雕塑的功能

城市雕塑的本質(zhì)是為存在主體而服務(wù)的，因而具有這些的功能：1）造型形式與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。2）造型形式的個(gè)性表達(dá)。3）刻畫造型的藝術(shù)形式。4）城市雕塑形式是一切存在的支點(diǎn)。5）城市雕塑形式的存在類型

（1）造型形式與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。造型的形式定位必須來(lái)源于創(chuàng)作的目的本身，為什么服務(wù)。造型的主體必須符合時(shí)代和民族性，首先是城市雕塑設(shè)計(jì)的初衷是為了做什么用的。例如，一個(gè)城市的雕塑設(shè)計(jì)，在符合這個(gè)城市的歷史和地域性的同時(shí)也考慮做這個(gè)項(xiàng)目的功能性，這都要求設(shè)計(jì)師要對(duì)項(xiàng)目的城市雕塑對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系進(jìn)行梳理，把最符合它的創(chuàng)作原稿設(shè)計(jì)出來(lái)，也就是城市雕塑的形式與他們的民族文化特點(diǎn)關(guān)系密切。

（2）造型形式的個(gè)性表達(dá)。城市雕塑的特點(diǎn)為再現(xiàn)，M·弗爾沃林將其又區(qū)分為再現(xiàn)自然和再現(xiàn)觀念的兩種，分別稱物體造型和觀念造型。并認(rèn)為，舊石器時(shí)代的城市雕塑是物體造型；新石器時(shí)代以后，隨著抽象思維的發(fā)展，才形成觀念造型。[2]之后，在城市雕塑發(fā)展史上這兩種類型并存，各自發(fā)展又相互融合。在城市雕塑的領(lǐng)域中，由于所使用的物質(zhì)材料和表現(xiàn)手段的不同，藝術(shù)家在對(duì)城市雕塑的理解不同，導(dǎo)致城市雕塑的個(gè)性表達(dá)也就不一樣。城市雕塑的表達(dá)也就不同。[3]例如，繪畫與雕塑，攝影與雕塑、雕塑與設(shè)計(jì)，他們都存在個(gè)體的不同和差異性。

（3）刻畫造型的藝術(shù)形式。1）造型性。2）到達(dá)頂點(diǎn)之前永固性與瞬間性。3）從再現(xiàn)到表現(xiàn)。首先，在刻畫造型的藝術(shù)的形式是雕塑與三維造型結(jié)合起來(lái)，城市雕塑在三維設(shè)計(jì)技術(shù)實(shí)踐中的應(yīng)用。它的刻畫一定要遵循設(shè)計(jì)者最初的想法和創(chuàng)作思路。當(dāng)計(jì)算機(jī)三維技術(shù)達(dá)到一定程度后，造型藝術(shù)的創(chuàng)作更需要藝術(shù)原則和美學(xué)境界的提高?，F(xiàn)在的印刷品和電腦復(fù)制品都大大降低藝術(shù)作品的效果。

（4）城市雕塑形式是一切存在的支點(diǎn)。在很多形式下，他們?cè)诶萌S數(shù)碼藝術(shù)的時(shí)候，都由造型的基本前提下完成的。

（5）城市雕塑形式的存在類型。從今天人類發(fā)展的歷史來(lái)看，城市雕塑是最為古老的文化現(xiàn)象之一，從以前舊石器時(shí)代的工具演變到今天社會(huì)生活里所有藝術(shù)形態(tài)。城市雕塑在我們的生活里每時(shí)每刻都在以不同表現(xiàn)形式出現(xiàn)，在具體認(rèn)知度大一點(diǎn)的是雕塑、繪畫、動(dòng)畫，影視等一個(gè)很大的家族。

1.3 雕塑項(xiàng)目方案需求分析

（1）雕塑目標(biāo)的需求分析。一件雕塑方案的形成包含了眾多因素，一方面是之前提到的地理環(huán)境因素；一方面是甲方的需求因素；另一方面是創(chuàng)作者的因素，但由于本項(xiàng)目不是一件純粹的藝術(shù)品，從某種意義上講，它更是一件商品，那么甲方的因素在本方案的創(chuàng)作中將起到主導(dǎo)作用。根據(jù)甲方提出的需求，本方案的創(chuàng)作是以甲方集團(tuán)公司的活動(dòng)要求進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)合環(huán)境因素在選材以及形式上，由于考慮到本次活動(dòng)的主體因素，也是一個(gè)形象工程，所以在整體的規(guī)劃和設(shè)計(jì)上都要圍繞活動(dòng)的主體，在配景和材質(zhì)上也選擇多樣性。有不銹剛烤漆、石雕、玻璃鋼烤漆、瓷器等形式，最終與環(huán)境相呼應(yīng)。對(duì)于顧客和觀賞者而言，可以透過(guò)雕塑欣賞和了解本土藝術(shù)、也起到對(duì)環(huán)境的美好作用。

（2）雕塑方案呈現(xiàn)方式的需求分析。1）雕塑業(yè)務(wù)的需求分析。呈現(xiàn)雕塑的基本步驟，一般情況下主要多采用手繪形式以及多媒體技術(shù)形式，雕塑實(shí)體的制作，在計(jì)算機(jī)三維技術(shù)發(fā)展成熟之前，人們制作呈現(xiàn)雕塑方案的形式局限性較大，多以二維的手繪表現(xiàn)為主，相對(duì)之下，手繪表現(xiàn)存在一定的局限性，當(dāng)然，手繪也存在一定的優(yōu)點(diǎn)。具體體現(xiàn)：優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)在：第一，手繪表現(xiàn)周期較短。第二，手繪表現(xiàn)易修改。第三，手繪表現(xiàn)制作程序簡(jiǎn)捷，能短時(shí)間出效果。缺點(diǎn)體現(xiàn)在：第一，不易表現(xiàn)立體、三維及空間感。第二，難以精準(zhǔn)地表現(xiàn)雕塑的尺寸和比例關(guān)系。第三，采用手繪無(wú)法表現(xiàn)出材質(zhì)感，所以不能通過(guò)手繪表現(xiàn)出真實(shí)的視覺效果。第四，采用手繪不易表現(xiàn)雕塑在環(huán)境中的整體效果。第五，采用手繪不易表現(xiàn)雕塑的細(xì)節(jié)變化，只能表現(xiàn)大體的造型。隨著計(jì)算機(jī)三維技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，計(jì)算機(jī)三維技術(shù)已經(jīng)逐漸代替手繪。計(jì)算機(jī)三維技術(shù)有著手繪無(wú)可替代的優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)也存在著一些缺點(diǎn)。具體體現(xiàn)：優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)在：第一，通過(guò)計(jì)算機(jī)三維技術(shù)，可以表現(xiàn)出三維立體的雕塑造型。第二，通過(guò)計(jì)算機(jī)三維技術(shù)，可以精準(zhǔn)地表現(xiàn)雕塑的尺寸和比例關(guān)系。第三，通過(guò)計(jì)算機(jī)三維技術(shù)，可以真實(shí)地表現(xiàn)出雕塑的材質(zhì)感。第四，通過(guò)計(jì)算機(jī)三維技術(shù)，可以整體真實(shí)地表現(xiàn)出雕塑在環(huán)境中的整體效果，并能以多角度觀察。2）雕塑項(xiàng)目的功能需求分析。首先，明確雕塑項(xiàng)目的目的是用來(lái)做什么，通過(guò)它的功能性來(lái)組織人員，以達(dá)到資料共享的目的，一般城市雕塑的功能主要從實(shí)用性、裝飾性這兩個(gè)方面來(lái)，從現(xiàn)代科技和城市建設(shè)的進(jìn)程來(lái)看，城市雕塑作為精神文明的提升的標(biāo)準(zhǔn)，即使它的發(fā)展速度那么快，也要對(duì)其規(guī)范化，合理化。避免城市垃圾雕塑的泛濫。

2 城市雕塑手稿設(shè)計(jì)的步驟

雕塑手稿創(chuàng)作與制作過(guò)程的重要步驟，雕塑手稿直接影響著最終創(chuàng)作的優(yōu)劣。

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2.1 雕塑手稿的概述

雕塑手稿設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)的原畫概念，是藝術(shù)家根據(jù)劇本描述創(chuàng)作的最符合要求并能夠?qū)崿F(xiàn)的造型概念圖。雕塑手稿設(shè)計(jì)就是傳統(tǒng)的原畫設(shè)計(jì)，是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)這個(gè)雕塑主題的理解并進(jìn)行創(chuàng)作繪制出來(lái)的原畫設(shè)計(jì)，需要根據(jù)項(xiàng)目場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿，按照創(chuàng)作者的意圖來(lái)設(shè)計(jì)每個(gè)場(chǎng)景的主體和角色，并給下一流程的工作人員標(biāo)注重點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)。而場(chǎng)景原畫是指場(chǎng)景前期的設(shè)定畫，包括人物，建筑，物品等一切能在畫面中出現(xiàn)的物體。原畫是在制作一系列的場(chǎng)景時(shí)，用來(lái)給后期制作人員一個(gè)明確的概念。因此，雕塑手稿有時(shí)也稱為概念圖，或印象圖，效果圖。雕塑手稿內(nèi)容應(yīng)當(dāng)交代場(chǎng)景背景、場(chǎng)景地點(diǎn)、場(chǎng)景時(shí)間、場(chǎng)景主體、場(chǎng)景布局等。

雕塑手稿是藝術(shù)家根據(jù)項(xiàng)目需求描述創(chuàng)作的最符合要求并且能夠?qū)崿F(xiàn)的場(chǎng)景造型的概念圖，這些概念圖可以是傳統(tǒng)的紙質(zhì)手繪圖，也可以是計(jì)算機(jī)CG，雕塑手稿優(yōu)劣不在乎所存在的介質(zhì)，關(guān)鍵點(diǎn)在于能否給予雕塑創(chuàng)作的人一個(gè)明確的指示，在主體雕塑手稿定位之后，進(jìn)行電腦效果圖的制作。對(duì)于城市雕塑創(chuàng)作通常對(duì)藝術(shù)家有著較高的要求：首先要求藝術(shù)家必須具備良好的發(fā)散思維，充分理解項(xiàng)目（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）的要求，想象出整體景觀雕塑場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。其次是要求藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具有很好的空間想象能力，處理好前景與背景的透視關(guān)系；對(duì)于雕塑手稿藝術(shù)家通常還必須具有優(yōu)秀的繪畫功底，把創(chuàng)意和想法通過(guò)紙和筆直觀地輸出，給予后期制作人員直接的指導(dǎo)。

2.2 雕塑電腦效果圖的制作

三維模型是物體的多邊形表示，對(duì)于其顯示來(lái)說(shuō)，一般沒有特殊要求，通常的電腦和一般其它的視頻設(shè)備都可以呈現(xiàn)。通過(guò)設(shè)備所顯示出的三維模型也沒有特定的界定，它可以是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的事物，同時(shí)，也可以是顯示中不存在虛擬出來(lái)的事物。任何物理自然界存在的或是想象物體都可以用三維模型表示實(shí)現(xiàn)。計(jì)算機(jī)三維模型用于模擬現(xiàn)實(shí)中的實(shí)體，也可以表現(xiàn)虛構(gòu)的物體，任何在現(xiàn)實(shí)中存在的東西都可以用三維模型來(lái)表示。三維模型在計(jì)算機(jī)里用多邊形的形式進(jìn)行表示，通過(guò)視頻設(shè)備進(jìn)行顯示。三維模型作為最基本的載體，在任何三維創(chuàng)作中都不可缺少。三維模型的建立是雕塑制作前期中的一個(gè)重要的步驟，通過(guò)三維模型的制作，可以大致呈現(xiàn)雕塑的基本形象，是進(jìn)行后期制作的一個(gè)基本條件，也是進(jìn)行后期效果制作最關(guān)鍵的一個(gè)條件，三維建模呈現(xiàn)的雕塑形象將是雕塑制作的一個(gè)重要參考。

三維造型藝術(shù)的出現(xiàn)給現(xiàn)代雕塑家提供了一個(gè)充分展示想象力和藝術(shù)才能的平臺(tái)，運(yùn)用計(jì)算機(jī)三維造型藝術(shù)，設(shè)計(jì)者可以通過(guò)創(chuàng)作原稿建立模型、模擬出與形象接近的三維造型模型。并根據(jù)環(huán)境的需要賦予設(shè)計(jì)的整體性。計(jì)算機(jī)三維技術(shù)在城市雕塑的前期工作中的運(yùn)用，避免了后期制作中的一些失誤，并能夠在制作前期及時(shí)與甲方進(jìn)行溝通，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，及時(shí)解決問(wèn)題，為下一階段的雕塑實(shí)際制作的順利進(jìn)行起到了實(shí)際性意義和保障作用，同時(shí)避免了制作中的修改，大大節(jié)約了制作成本。運(yùn)用計(jì)算機(jī)三維造型藝術(shù)降低了作品成本，但又不能一次達(dá)到完美的效果，所以要不斷地進(jìn)行修改，致使成本加大。而使用計(jì)算機(jī)來(lái)創(chuàng)建雕塑作品中主體與場(chǎng)景，就不需要制作物理模型實(shí)體，僅需在計(jì)算機(jī)上創(chuàng)建虛擬模型，然后使用計(jì)算機(jī)輸出得到與實(shí)體模型相符的畫面，將節(jié)約創(chuàng)作資源，降低成本。傳統(tǒng)的造型藝術(shù)要幾百人和幾年時(shí)間才能建設(shè)的項(xiàng)目，而最后的效果還在不斷修改，現(xiàn)在使用計(jì)算機(jī)三維造型藝術(shù)只要幾十個(gè)人，甚至更少或個(gè)人就可以完成。它釋放個(gè)人設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作限制，個(gè)人意念更為張揚(yáng)，把三維造型的主體空間全面地展現(xiàn)出來(lái)，具備獨(dú)特風(fēng)格的三維造型藝術(shù)。從商業(yè)角度出發(fā)，計(jì)算機(jī)三維造型藝術(shù)勢(shì)必會(huì)漸漸成為三維雕塑工業(yè)的主流，這對(duì)于整體雕塑產(chǎn)業(yè)來(lái)講也是有很大的價(jià)值體現(xiàn)。

3 城市雕塑成品的實(shí)現(xiàn)

3.1 雕塑泥塑的造型定位和不銹鋼的造型小模型

雕塑作品的關(guān)鍵在于泥塑的造型制作，什么叫泥塑呢？泥塑就是在確定雕塑設(shè)計(jì)稿的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計(jì)稿制作成三維立體泥塑實(shí)體。泥塑的造型在于設(shè)計(jì)師和制作者對(duì)形體把握考驗(yàn)造型的基本技能，所以在泥塑的制作過(guò)程中要求制作者必須要很高的造型功底和表現(xiàn)手法；也有可能在泥塑造型進(jìn)行二次創(chuàng)作，始終二維平面與三維造型是有區(qū)別的。不銹鋼小樣模型也一樣都必須遵循設(shè)計(jì)稿的原意造型。

3.2 泥稿模型的翻制和不銹鋼的雕塑的比例放大

首先是雕塑泥稿做完以后，要通過(guò)合格的驗(yàn)收才能進(jìn)行模型的翻制。模型的翻制看似是件簡(jiǎn)單的工藝流程，其實(shí)他除了工藝流程外還有翻模師對(duì)對(duì)象的一個(gè)形體的判定，在最少的模塊下翻制完整的雕塑形體。在分模之前要仔細(xì)認(rèn)真地觀察雕塑的造型和表達(dá)的精神理念。插片技術(shù)的體現(xiàn)，石膏的模型的翻制包括了石膏的糊法，水量的多少、稀稠黏度的把握、開模定的技巧。用力的均勻度等等。如果成品不止需要一個(gè)，就需要翻制硅膠模型了。

整個(gè)流程可以不需要雕塑家親自動(dòng)手翻制，但要求雕塑家必須知道整個(gè)雕塑翻制的工藝流程，其實(shí)不要小看整個(gè)模型的翻制，最后出來(lái)的效果就能看見整個(gè)工藝的難點(diǎn)、重點(diǎn)在哪里了。例如，模型的錯(cuò)位，接縫不齊，局部造型變形等等，這些問(wèn)題都體現(xiàn)了對(duì)翻模師的要求極高，從一件2米大的雕像來(lái)看，雕塑從兩側(cè)切分，前面是一大塊，背面開四塊，完完整整地脫模。

由于玻璃鋼翻模的季節(jié)不同，存在溫度、適度的差異，這就要求翻模師對(duì)翻制玻璃鋼的固化劑和催化劑的比例就不一樣。在表玻纖布的時(shí)候掌握樹脂的稀稠度，把每一塊模型弄好之后，再進(jìn)行組裝模型，模型的組裝也要用小塊的玻纖布連接起來(lái)，并要在里面通過(guò)雕塑的大小和運(yùn)用情況搭建骨架，一般它們的厚度在2～5層最好，但還是要看客戶的需求。如果在安裝的需求上來(lái)看，可能還需要添加預(yù)埋件，以便安裝用混凝土澆灌起來(lái)。最后組織開模，一件完整的玻璃鋼雕塑就這樣翻制成功了，清洗干凈。

3.3 后期材質(zhì)效果的定位處理

玻璃鋼雕塑自身的特性，成本低、材質(zhì)輕，耐腐蝕。在現(xiàn)代城市雕塑中被大量地運(yùn)用于城市景觀建設(shè)，后期材質(zhì)效果的定位也是非常重要，首先要根據(jù)項(xiàng)目的需求，最終的設(shè)計(jì)定位、環(huán)境的需求，確定它的后期效果。例如，青銅、石材、烤漆等等一系列效果的呈現(xiàn)。我們重點(diǎn)來(lái)說(shuō)一下噴漆，首先噴漆從視覺感受上來(lái)說(shuō)它的沖擊力要強(qiáng)一點(diǎn)，它富有個(gè)性和張力的色彩更能突出雕塑的視覺效果。一開始一定要選擇好部位。從肉色再到衣服，從里到外進(jìn)行顏色噴漆。我們?cè)谏喜蕰r(shí)可以采用丙烯顏料、汽車漆、石頭漆等等，丙烯顏料和汽車漆比較適合上色，更重要的是具有不會(huì)遇水即化的優(yōu)勢(shì)，而且色彩還很鮮亮。我們?cè)谥臅r(shí)候要遵循一個(gè)一個(gè)的顏色上，在做這個(gè)顏色的時(shí)候要把另外的部分包裹起來(lái)，以免色彩之間串色。在包裹的時(shí)候要非常的小心，因?yàn)槟愕倪吘€就是噴出色彩的型。最后上完色之后為了使整個(gè)玻璃鋼雕塑的亮度感提升，會(huì)才雕塑的表面噴一層面漆，也就是所謂的亮光漆或者亞光漆。我們不可能一次搞定。所以，建議一層層地噴，相隔6分鐘就噴一層，如此反復(fù)幾次即可，這樣噴出來(lái)的顏色不會(huì)出現(xiàn)分配不均，更會(huì)起到保護(hù)膜的作用。噴漆技巧就是一定要堅(jiān)持不懈地反復(fù)對(duì)雕塑進(jìn)行調(diào)整和上色。

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