摘 要：通過(guò)分析研究當(dāng)代的優(yōu)秀影像作品案例中分格形式所表現(xiàn)出的新穎的手法，探討這一形式在現(xiàn)代影像裝置中的延伸問(wèn)題，以及為拓展藝術(shù)形態(tài)觀念所呈現(xiàn)出的更多可能的視覺(jué)形態(tài)。分格形式所呈現(xiàn)出的藝術(shù)形態(tài)不同于傳統(tǒng)的單一影像，通過(guò)影像中的分格形式和影像裝置中的分格形式的比較探究了分格形式在影像裝置中的發(fā)展與延伸。影像裝置在影像和裝置形態(tài)上著眼于營(yíng)造一種虛擬的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)效果，作品將觀眾帶入特定的影像時(shí)空之中。分格形式在影像裝置空間中有著它特定的解構(gòu)和邏輯關(guān)系，“現(xiàn)場(chǎng)”使作者和觀眾在身份的界限上變得模糊，他們共同改變作品、創(chuàng)造作品，在裝置影像時(shí)空當(dāng)中交流。

關(guān)鍵詞：多畫(huà)面；影像裝置；分格形式

影像裝置藝術(shù)是新媒體藝術(shù)中影像藝術(shù)與裝置藝術(shù)的綜合形態(tài)表現(xiàn)，是科技前沿發(fā)展和現(xiàn)實(shí)生活成為探索藝術(shù)語(yǔ)言的重要形式，與傳統(tǒng)的藝術(shù)形式形成鮮明的對(duì)比，脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)的單一視覺(jué)效果和視覺(jué)感受形式。及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作實(shí)踐與相關(guān)理論問(wèn)題，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的建立和傳播等方面具有重要的意義。

影像裝置的誕生，其實(shí)最早來(lái)源于技術(shù)革命，比電影膠片更為廉價(jià)，便捷的影像設(shè)備的出現(xiàn)，手持DV，電視機(jī)的覆蓋傳播，使影像藝術(shù)的巨大影響力并與之產(chǎn)生緣分的正是電視機(jī)。正如激浪派藝術(shù)家白南準(zhǔn)：“就像拼貼取代了油畫(huà)一樣，陰極射線(xiàn)管將一定意義上取代畫(huà)布。”

影像裝置藝術(shù)在裝置藝術(shù)中屬于立體影像形式的裝置藝術(shù)，傳統(tǒng)的影像裝置大多通過(guò)單一的影像展示作為裝置藝術(shù)的展現(xiàn)方式，隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，分格形式這種多屏幕拼接畫(huà)面方式已經(jīng)慢慢融入生活當(dāng)中，國(guó)內(nèi)和國(guó)外的眾多藝術(shù)家們已經(jīng)運(yùn)用先進(jìn)的多重畫(huà)面投影將影像重組合并到了一個(gè)畫(huà)面上，運(yùn)用分格形式將不同的畫(huà)面呈現(xiàn)在不同的空間中但有機(jī)地聯(lián)系在一起，融入一個(gè)畫(huà)面中。最早從事影像藝術(shù)的藝術(shù)家張培力，利用多重屏幕組合產(chǎn)生多重影像的多重視角播放，目的是讓多重的熒屏及其擺設(shè)，成為觀眾融入影像內(nèi)容并形成自己的觀念和進(jìn)行理解的重要組成部分?，F(xiàn)如今，影像裝置分格形式已經(jīng)有很多類(lèi)型，擁有同一時(shí)間，不同空間的畫(huà)面拼接、同一空間，不同時(shí)間的畫(huà)面拼接、相同的時(shí)間與空間，不同視覺(jué)的影像表達(dá)、不同空間，不同時(shí)間的影像并置幾種類(lèi)型。這些表現(xiàn)類(lèi)型通過(guò)分格這一形式出沒(méi)于國(guó)內(nèi)外的展覽和作品介紹中。

60年代的影像裝置藝術(shù)正處于萌芽時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的影像更多的是以雕塑的方式將電視放置于裝置之上，藝術(shù)家們對(duì)于影像裝置的靈感創(chuàng)作仍局限于傳統(tǒng)的繪畫(huà)或雕塑式的手段方式，從透視中發(fā)掘影像制作，這樣可以稱(chēng)為“電視雕塑”。

到了90年代，影像裝置藝術(shù)方興未艾，創(chuàng)作的題材也豐富起來(lái)，除了表現(xiàn)當(dāng)代人們的生活和思想，也關(guān)注到當(dāng)下所發(fā)生的熱點(diǎn)及焦點(diǎn)問(wèn)題。例如，環(huán)境保護(hù)、文化融合與碰撞、種族矛盾等等，這一定意義上說(shuō)明影像裝置的時(shí)效性在進(jìn)一步地加強(qiáng)。而且，隨著數(shù)字視覺(jué)技術(shù)的日趨完善和普及，互動(dòng)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、三維視覺(jué)技術(shù)以及Flash動(dòng)畫(huà)和電子游戲的傳播為影像的制作提供了更寬廣的平臺(tái)和更豐富的表現(xiàn)手段。數(shù)字技術(shù)讓裝置藝術(shù)更具有互動(dòng)性，讓裝置作品與觀看者產(chǎn)生了雙向的溝通關(guān)系，影像裝置藝術(shù)從此進(jìn)入了互動(dòng)時(shí)代。這一時(shí)期中國(guó)前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)興起，影像裝置藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)時(shí)代，張培力、王功新、陳?ài)啃?、宋東等當(dāng)代藝術(shù)家結(jié)合了影像裝置與觀念藝術(shù)，從而產(chǎn)生出一批視覺(jué)沖擊力強(qiáng)、內(nèi)涵深邃的作品。

如今，隨著當(dāng)代藝術(shù)的迅猛發(fā)展，裝置藝術(shù)已是博物館、展覽展示中心等大型藝術(shù)展覽的必備形式。影像裝置藝術(shù)通過(guò)新媒體手段越發(fā)多元化，人們已經(jīng)不能滿(mǎn)足于單一的影像模式，藝術(shù)家們開(kāi)始探索和使用新的表現(xiàn)形式。例如，分格形式，像白南準(zhǔn)、比爾·維奧拉等藝術(shù)家們已經(jīng)創(chuàng)作出這種形式的多組作品，來(lái)表現(xiàn)不一樣的含義和感覺(jué)。

分格形式，一種新穎的表現(xiàn)形式已經(jīng)在我們的生活中孕育開(kāi)來(lái)。例如，藝術(shù)家白南準(zhǔn)，利用多屏幕畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)作品的中心思想，給觀眾不同以往的感受，他利用電視機(jī)創(chuàng)作了很多大體量的電視影像拼接作品，從傳統(tǒng)的觀看內(nèi)容擺脫出來(lái)，將播放影像的介質(zhì)作為一種材料進(jìn)行拼接和變化，這使得觀眾產(chǎn)生了一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)。除了白南準(zhǔn)、比爾·維奧拉的作品外，動(dòng)畫(huà)大師波里維·多尼科維奇·波爾多的動(dòng)畫(huà)作品，也運(yùn)用了分格形式來(lái)連接畫(huà)面的內(nèi)容從而表現(xiàn)作品主旨。該片的制作方式就像制作傳統(tǒng)的賽璐珞片。不同的是，屏幕被分成多個(gè)表現(xiàn)內(nèi)容。兩個(gè)主角米吉和格羅麗亞展開(kāi)故事發(fā)展脈絡(luò)，米吉突破種種困難和障礙找到心上人格羅麗亞，屏幕的分隔線(xiàn)在最后的一刻都倒塌了，兩個(gè)人熱吻在一起。該片想象力豐富，描述簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，有著傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局，觀后頗讓人感動(dòng)。

傳統(tǒng)影像裝置大多在于其敘事的用作，紙媒體、廣播媒體和電視媒體運(yùn)用各自的表現(xiàn)形式諸如文字、語(yǔ)言、視聽(tīng)元素表達(dá)內(nèi)容的思考與對(duì)宏大敘事的呈現(xiàn)?，F(xiàn)在的裝置藝術(shù)如借分格形式對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作手法挪用、拿來(lái)、拼貼、嫁接等不斷使用，讓語(yǔ)境中敘事成分無(wú)形中產(chǎn)生消解。影像被劃分為數(shù)塊區(qū)域，觀眾理解和感受的空間和內(nèi)容都有所不同。

傳統(tǒng)的影像裝置所表達(dá)的可能只是一個(gè)故事的敘述，觀念想法較為單一，就審美觀念來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的審美觀念比較單一，而現(xiàn)在隨著表現(xiàn)方式的不同。例如，分格形式，把畫(huà)面分割成不同的空間和部分，需要觀眾以不一樣的審美觀念來(lái)理解，這樣就產(chǎn)生了多維審美。

早期的錄像裝置的緣起，我們可能不會(huì)將1962年巴黎裝飾藝術(shù)展上的作品“對(duì)立-目的”作為一個(gè)錄像裝置，因?yàn)樗兄F(xiàn)在很多所不確定性的因素存在。但1963年3月“電子電視音樂(lè)博覽會(huì)”、烏珀塔爾的帕納斯畫(huà)廊展上以及同年五月在紐約斯莫林畫(huà)廊的作品“電視-解拼貼”中，白南準(zhǔn)和沃爾夫·沃斯特明確且正式地展示了他們的錄像裝置。從那時(shí)起，就有了所謂的分格形式的拼接裝置。白南準(zhǔn)將10臺(tái)電視不同方向的分散擺放，分布在畫(huà)廊展示的周邊，同時(shí)操控電視屏幕上的圖片。沃爾夫?qū)?臺(tái)電視放在展廳墻腳等各個(gè)角落，在技術(shù)的支持下實(shí)現(xiàn)視頻畫(huà)面的“解拼貼”效果，這種拼接效果就是分格形式。

分格形式突破了單一畫(huà)面的局限性，使空間具有了無(wú)限延展的可能性。例如，影像鏡頭角度取景單一的透視法，它是西方文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)的一種延續(xù)，分格形式多畫(huà)面多屏幕的創(chuàng)作方式，突破了單鏡頭影像畫(huà)面所表達(dá)的局限性。另一層面上揭示了畫(huà)面與畫(huà)面之間空間與時(shí)間表達(dá)的多視角、多方位，也表現(xiàn)出不同的瞬間視點(diǎn)，一定意義上拓展了時(shí)空表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出新的視覺(jué)語(yǔ)言樣式。

身處在一個(gè)經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅猛發(fā)展的信息時(shí)代里，到處不斷產(chǎn)生海量的圖像信息，這使得個(gè)人對(duì)時(shí)間以及空間產(chǎn)生了同以往所不同的感受，就如同當(dāng)下的文化，這些不同元素拼接的集合，無(wú)中心、多義性、碎片化、無(wú)深度等概念是當(dāng)下的主要文化特征，分格形式在其當(dāng)中以相對(duì)靈活自由、多畫(huà)面內(nèi)容、多中心視角、片段式呈現(xiàn)等特點(diǎn)契合了當(dāng)下社會(huì)的審美表現(xiàn)需要。

影像裝置藝術(shù)家比爾·維奧拉在2001年作品《沉默的高山》中，在展廳墻面上并置拼接表現(xiàn)兩個(gè)相同大小的顯示屏。畫(huà)面是兩個(gè)演員在不同時(shí)空下的表演畫(huà)面。我們所看到的是在同一空間中通過(guò)舞蹈肢體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行情感的交融與對(duì)話(huà)。這種影像并置將不同空間和時(shí)間下產(chǎn)生的影像，通過(guò)某種關(guān)聯(lián)性利用分格形式聯(lián)系在一起，這種方式使得畫(huà)面更為豐富且靈活多樣。

畫(huà)面一分為二或一分為幾的時(shí)候，一串連貫的意思就會(huì)傳達(dá)到我們的腦海里。與傳統(tǒng)的單一影像裝置（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）相比，分格形式是較為新穎的，它是目前電影和裝置藝術(shù)使用較為廣泛的，其要求一種空間上和故事上的聯(lián)系性，觀眾需要試圖找到其中相應(yīng)的關(guān)系，才能更好的理解作品的內(nèi)涵。

分格形式在傳統(tǒng)影像裝置的表現(xiàn)基礎(chǔ)上，對(duì)于作品有一種更為深入的思考，其試圖在觀眾和作品之間尋找所謂的關(guān)聯(lián)性，來(lái)使它們緊緊地結(jié)合在一起，更好的融入作品當(dāng)中，這意味著在作品的表現(xiàn)形式和內(nèi)容上，分格形式較傳統(tǒng)影像有著更為深層次的理解和想法，作品所要求觀眾的也不再僅僅是觀看，而是尋找一種關(guān)聯(lián)，這無(wú)形中使觀眾和作品之間有了一層隱隱的互動(dòng)感和交流，沒(méi)有作品的視覺(jué)傳達(dá)和思考，觀眾也不能理解作品，相應(yīng)地，沒(méi)有觀眾深入的多角度理解和思考，作品也不會(huì)有一定的表現(xiàn)力和提高，作品也不再那么有意義。

通過(guò)這種分格形式，影像與物象之間產(chǎn)生了無(wú)形中的矛盾和重疊，形成了影像感知和心理體驗(yàn)的新結(jié)構(gòu)。影像裝置中多幕顯示器投影并置的裝置方式，它所提供的是類(lèi)似于畫(huà)中畫(huà)的拼貼手法的立體形式，表現(xiàn)了諸多發(fā)展過(guò)程的同時(shí)性及其意義關(guān)系。在空間中多重顯示器播放不同的錄像或是多種投影內(nèi)容在空間中按特定結(jié)構(gòu)分布，在視覺(jué)形象上構(gòu)成一種動(dòng)態(tài)的、富有情節(jié)層次性的結(jié)構(gòu)空間。

分格形式的實(shí)驗(yàn)探索，拓寬了電子裝置藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性，媒介的改變和科技的融入，為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)帶來(lái)了更多的可能和變化。畫(huà)面之間的關(guān)聯(lián)和拼接，無(wú)形中將作品與觀眾的體驗(yàn)感知緊緊融合在一起，帶動(dòng)他們的感知和思想。隨著攝影和電影技術(shù)的發(fā)展，影像視覺(jué)表達(dá)與媒介技術(shù)研究成為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的新空間。

影像裝置中的分格形式的實(shí)驗(yàn)探索，表現(xiàn)了電子裝置藝術(shù)表達(dá)的多樣性，媒介的變化和科技的融入，視覺(jué)上的沖擊給藝術(shù)實(shí)驗(yàn)帶來(lái)了更多的可能。觀眾所感知的效果顯著加強(qiáng)。畫(huà)面之間的關(guān)聯(lián)和拼接，將作品與觀眾的體驗(yàn)感知緊緊相容在一起，帶動(dòng)他們的內(nèi)心感知。隨著如今數(shù)字時(shí)代技術(shù)的發(fā)展，影像視覺(jué)同媒介技術(shù)特別是新穎的表現(xiàn)形式如分格形式等將會(huì)成為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的新空間，這將會(huì)帶動(dòng)一場(chǎng)新的藝術(shù)變革。

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作者簡(jiǎn)介：劉鴷（1991—），女，江蘇揚(yáng)州人，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院碩士在讀，研究方向：多媒體展示設(shè)計(jì)。