李太星

擴(kuò)聲系統(tǒng)的基本作用就是通過建筑聲學(xué)和電聲學(xué)的手段使聽眾、技術(shù)人員及藝術(shù)人員獲得所需要的聲音信息。那么作為從事現(xiàn)場擴(kuò)聲的音響師，我認(rèn)為應(yīng)該對擴(kuò)聲系統(tǒng)做好日常的維護(hù)保養(yǎng)，同時要具備對系統(tǒng)故障的分析判斷能力，以及發(fā)生故障時的應(yīng)急措施的掌握，才能順利地完成每一次的舞臺演出任務(wù)。

1 系統(tǒng)維護(hù)

由于戲曲院團(tuán)的演出流動性強(qiáng)、演出環(huán)境差、設(shè)備使用率高，導(dǎo)致擴(kuò)聲設(shè)備的磨損比較大，使用壽命相對較短。因此，對設(shè)備的日常維護(hù)顯得尤為重要。我在長期的工作實踐中總結(jié)出來以下幾點：

1.1 在擴(kuò)聲系統(tǒng)的安裝搭建時要注意防塵、防曬、防潮

在室外演出時一旦調(diào)音臺的位置確定下來后，不管是晴天還是陰天都要安裝帳篷做臨時機(jī)房用，這樣就會讓設(shè)備曬不到太陽淋不到雨。調(diào)音臺、無線話筒接收機(jī)、周邊處理器、功放等設(shè)備一定要用平臺板或者航空箱墊高不能直接放在地上，這樣既保證了設(shè)備良好的通風(fēng)散熱，又能保證在雨天演出時設(shè)備不會進(jìn)水。無論在室內(nèi)還是室外演出，設(shè)備在通電之前，調(diào)音臺應(yīng)該用防塵布保護(hù)好，其他設(shè)備只需開啟機(jī)框的后蓋插接信號線，這樣就能起到很好的防塵保護(hù)。

1.2 要正確地對擴(kuò)聲設(shè)備進(jìn)行開、關(guān)機(jī)

這一點對設(shè)備的保養(yǎng)很重要，也是做好一個稱職音響師的第一步。有時候可能因為演出時間安排得很緊，這場演出剛結(jié)束就要去下一個演出場地裝臺。關(guān)機(jī)時，除了把功放的電源單獨關(guān)掉，其他設(shè)備就通過直接關(guān)掉總電源的方法關(guān)機(jī)，這種方法看上去很省事，但卻存在著隱患。因為這樣操作會產(chǎn)生浪涌電流和反峰電壓，這兩個沖擊往往會損壞音響器材。器材的損壞大多是在開機(jī)或關(guān)機(jī)的一瞬間產(chǎn)生，并非在正常工作狀態(tài)時損壞的。因此，正確的開、關(guān)機(jī)是保護(hù)設(shè)備的基本環(huán)節(jié)。正確的開機(jī)順序是：按照音源信號流程的方向開機(jī)，依次打開音源（話筒接收機(jī)、音樂播放器）、調(diào)音臺、周邊設(shè)備（均衡器、壓限器、效果器、激勵器、音箱處理器等），最后再開功放。正確的關(guān)機(jī)順序與開機(jī)順序相反：先關(guān)掉功放，再關(guān)其他設(shè)備。特別要注意，調(diào)音臺、功放的衰減器，即調(diào)音臺上的推子和功放上的音量旋鈕，在系統(tǒng)開機(jī)、關(guān)機(jī)是都應(yīng)置于衰減量最大的位置，待系統(tǒng)電源接通、啟動后再按要求慢慢調(diào)整到合適的位置。

1.3 在演出過程中要防止信號過載而損壞功放和音箱

音響師要隨時觀察設(shè)備上的電平指示燈。調(diào)音臺上的電平表：模擬調(diào)音臺應(yīng)該在0dBVU附近閃爍，數(shù)字調(diào)音臺應(yīng)該在-18dBFS附近閃爍，其他周邊設(shè)備應(yīng)該在0dB附近閃爍，通俗的說法就是所有設(shè)備的信號都應(yīng)在綠燈與黃燈之間顯示，確保整個系統(tǒng)電平不過載，從而保障擴(kuò)聲系統(tǒng)的安全運行。

1.4 做好擴(kuò)聲設(shè)備的防震工作

由于劇團(tuán)的演出流動性強(qiáng)，導(dǎo)致設(shè)備的搬運很頻繁，這樣一來僅靠器材本身的抗震措施是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要把設(shè)備裝入專用的航空箱中，像功放等機(jī)身很重的設(shè)備要分組裝入帶有防震泡沫的航空箱中，一般情況下我建議，兩臺功放裝一個航空箱，這樣即好搬運又能很好地保護(hù)設(shè)備。在裝車時像調(diào)音臺、無線話筒接收機(jī)等設(shè)備要放置與車廂的前區(qū)，以免受到太大的顛簸。另外，還應(yīng)檢查搬運車輛的車況是否良好，貨車箱板是否平整，繩索是否結(jié)實，設(shè)備與扎繩、設(shè)備與設(shè)備之間有無保護(hù)措施，以防備極端惡劣的搬運狀況出現(xiàn)。

2 應(yīng)急措施

隨著科技的發(fā)展進(jìn)步，現(xiàn)在的擴(kuò)聲設(shè)備在可靠性方面有了很大的提高，但是由于劇團(tuán)演出的頻繁性高的特點，總是免不了會遇到設(shè)備出故障的時候。此時要求音響師要能快速準(zhǔn)確地判斷出故障的部位，做出正確的應(yīng)急措施，以最快的速度恢復(fù)演出。

2.1 簡化系統(tǒng)

最簡單的擴(kuò)聲系統(tǒng)只要有音源、調(diào)音臺、功放、揚(yáng)聲器即可進(jìn)行擴(kuò)聲。但是在一場專業(yè)的舞臺演出中，我們所使用的CD播放器、話筒、均衡器、壓限器、功放等設(shè)備的配置不僅僅是一件，這就使音響師有可能在保證演出的情況下變通使用。我認(rèn)為一個具備豐富經(jīng)驗的音響師，一旦站到了調(diào)音臺面前，他的腦子里應(yīng)該有整套系統(tǒng)的清晰的信號流程，對設(shè)備的輸入輸出了然于胸。當(dāng)系統(tǒng)出現(xiàn)突發(fā)性故障時，會立即想到解決的方法。當(dāng)歌手話筒在演出中出現(xiàn)問題時，我們應(yīng)該馬上想到用主持人的話筒去救急；當(dāng)CD播放器的信號只有一路輸出時，我們應(yīng)該馬上把調(diào)音臺上的有信號的CD輸入通道的PAN旋鈕旋轉(zhuǎn)到中間位置保證左右兩邊音箱都有聲音；如果調(diào)音臺的總輸出突然有一路出故障，我們應(yīng)該想到立即把所有功放的工作模式改成單聲道；當(dāng)均衡器突然出故障時，我們應(yīng)該立即把調(diào)音臺的總輸出推子往下拉3個刻度左右，再把均衡器直接旁路，這樣做既不會出現(xiàn)嘯叫，又能對故障設(shè)備進(jìn)行處理；當(dāng)壓限器、激勵器等設(shè)備出故障時可以作直接旁路處理，它們對系統(tǒng)的影響觀眾是察覺不到的，只是對周邊設(shè)備處理的同時音響師要對整個系統(tǒng)的電平作新的調(diào)整；功放在演出中損壞的概率很高，當(dāng)發(fā)現(xiàn)功放不工作時，首先察看保險絲，功放上一般配有一只電源保險絲和兩只輸出保險絲，如果不是保險絲的問題則不要再繼續(xù)查下去了以免耽誤時間。當(dāng)功放只壞了一個聲道時，如果功放與音箱是以8Ω的阻抗匹配的，只要將兩只音箱同時并到好的那一個聲道即可，因為一般8Ω負(fù)載功放都能在4Ω負(fù)載下工作，此時阻抗減半、功率加倍，其負(fù)載仍然是匹配的。為了系統(tǒng)安全考慮，這樣連接功放以后應(yīng)該將整個系統(tǒng)的電平降低6dB左右。如果其中一臺功放全壞，則將音箱直接并接到另一臺與此音箱同功率同阻抗的功放上，匹配原則和之前介紹的是一樣的。當(dāng)系統(tǒng)的主音箱全部出問題時，應(yīng)馬上想到用舞臺返聽音箱來救急，確保有聲音。當(dāng)然這種情況一般很少遇到過。

2.2 啟動備用系統(tǒng)

這種方法一般只適用于大型演出中。在大型演出中一般都要配置備用系統(tǒng)，將所有音源通過對應(yīng)的信號分配器至少分成兩組輸出，分配到主系統(tǒng)和備用系統(tǒng)。同時在備用系統(tǒng)中要配置應(yīng)急音源一至兩組，像音樂等音源要和主系統(tǒng)同步播放。一旦主系統(tǒng)發(fā)生故障立即啟動備用系統(tǒng)，保障演出活動的繼續(xù)。

以上是我在長期從事舞臺音響工作中總結(jié)出來的對擴(kuò)聲系統(tǒng)的日常維護(hù)和應(yīng)急故障處理的幾種常用方法，有很多想得不到位的地方，還需要在日后的工作中繼續(xù)努力學(xué)習(xí)探索。如果把擴(kuò)聲系統(tǒng)比作是一輛車的話，那音響師就是那手握方向盤的駕駛員，只有平時對擴(kuò)聲這輛“車”多保養(yǎng)，才能在演出這條“公路”上平安、順利地駛向終點。

參考文獻(xiàn)：

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