王欣倩 李娜

【摘要】韓國古典舞蹈是東亞傳統(tǒng)舞蹈文化中一顆璀璨的明珠，韓國古典舞蹈以其獨特的舞蹈風格和舞蹈意蘊在舞蹈發(fā)展的歷史長河中占有重要的地位。

長鼓舞是韓國古典舞蹈的一個類別，主要流行于吉林延邊等地區(qū)，男子長鼓舞的舞姿瀟灑利落，女子長鼓舞的風格則是幽靜嫵媚。本篇文章主要以長鼓舞為例來分析韓國傳統(tǒng)舞蹈的動作特征。

【關(guān)鍵詞】韓國傳統(tǒng)舞蹈；長鼓舞；動作特征；回旋感；內(nèi)控感；波浪感

正文

韓國傳統(tǒng)舞蹈源起于高麗時代的中期，宮廷舞蹈和妓房舞蹈是韓國古典舞蹈較為主要的兩種形式。長鼓舞是朝鮮族民間舞的一種，脫胎于傳統(tǒng)的“農(nóng)樂舞”，源起于20世紀初期，相較于其他傳統(tǒng)的韓國宮廷舞蹈，發(fā)展歷程比較短。

韓國古典舞蹈的種類多種多樣，但每個舞蹈的動作特征都十分明確：女子表演的“劍舞”力度十足、英姿颯爽；而“鶴舞”則有著“飄飄乎如遺世獨立”的意境；又如“太平舞”，儀式感強，動作精細而復(fù)雜等……韓國古典舞蹈的歷史承傳始終依循著翔實的古典文本，正因如此，韓國傳統(tǒng)舞蹈直至今天還是舞蹈史學上的寶貴財富。

一、凝重感——呼吸、步伐

韓國古典舞蹈的動作存在明顯的凝重感，即便是帶有歡快與慶祝色彩的長鼓舞也不例外。在韓國古典舞蹈中，幾乎看不到某一動作的質(zhì)感是“輕飄飄”的，每個動作，包括步伐、呼吸都能看出內(nèi)在與外在的力量。雖如此，但韓國古典舞蹈中的凝重感卻又不是故作深沉與虛張聲勢，所有動作的起源最終都歸屬到“靜”，起舞時感覺天地萬物都是靜的，唯有舞者本身是動的。而這動也不是毫無章法的亂舞一氣，而是由靜制動，由心與呼吸，不僅是日常的呼吸，更是身體所傳達出來的氣息，此外，動作中的凝重感還體現(xiàn)在呼吸的輕重、動作的延伸和節(jié)奏的重拍上。以長鼓舞為例，舞者跳長鼓舞時呼吸是持之以恒、以內(nèi)馭外的，左手不執(zhí)道具所以延伸的線條感更好，也更流暢；由于節(jié)拍更多是體現(xiàn)在舞者打鼓的重拍上，所以舞者的舞步和呼吸與節(jié)奏也配合得十分默契。

二、回旋感——旋轉(zhuǎn)

韓國古典舞蹈的動作具有強烈的回旋性的特點，這一特點在長鼓舞中也得到了充分的展示。這種獨特的回旋性之所以區(qū)別于其他民族的旋轉(zhuǎn)主要是因為：1、舞者的自轉(zhuǎn)：長鼓舞中我們經(jīng)?？梢砸姷轿枵咝厍氨持L鼓，頭看向旋轉(zhuǎn)的方向，身體輕盈地自轉(zhuǎn)；2、舞者在行進路線上的“8”字旋轉(zhuǎn)：也就是長鼓舞中舞者在舞臺上有著固定路線的回旋性旋轉(zhuǎn)；3、舞者圍繞整個舞臺的大圈轉(zhuǎn)：這一點似乎在獨舞中更常見一些，舞者運用些高超花俏的旋轉(zhuǎn)技巧圍繞著整個舞臺進行旋轉(zhuǎn)；4、舞者們在各種旋轉(zhuǎn)中的正轉(zhuǎn)與反轉(zhuǎn)。

例如長鼓舞中還曾出現(xiàn)過這樣的旋轉(zhuǎn)：一排舞者在舞臺的后區(qū)圍成一個弧線包裹著舞臺，一名舞者圍繞整個舞臺的大圈做“跪轉(zhuǎn)”的技巧，還有一名舞者緊隨其后也是繞舞臺的大圈進行旋轉(zhuǎn)。畫面看起來極富特色，技巧性也相對較高，很好地表現(xiàn)了韓國傳統(tǒng)舞蹈的回旋感。

舞者們通過這些高超的旋轉(zhuǎn)技藝令觀眾目不暇接，韓國古典舞蹈表現(xiàn)出對人生、宇宙、萬物代謝、日月星辰的認知，對悲歡離合的感悟是獨特的。讓我們感到所有的苦難都會在回旋流轉(zhuǎn)這種逝去，未來的幸福正在飛旋中到來。還有一點值得注意的是，韓國古典舞蹈中，高速的旋轉(zhuǎn)是不“留頭甩頭”的，這或許是因為朝鮮族人們有著高超的旋轉(zhuǎn)技術(shù)，也或許是一種收視反聽，自我觀照的境界。

三、抑揚感——動作重拍

韓國古典舞蹈看起來舒緩輕柔，實際內(nèi)里卻有一股內(nèi)在的力量，這種外柔內(nèi)剛的對立狀態(tài)也是韓國古典舞蹈的一動作特點。在長鼓舞的表演中，舞者的步伐一般是較為舒緩的，但舞者右手執(zhí)鼓棒，敲擊長鼓時透出一股颯爽的風姿，除此之外左手的舞姿也并不總是溫和且緩慢的，在某些時候節(jié)奏有了重拍時，手上的動作會有一股力量，由大臂傳至手指尖。這股力量雖然看不見，是無形的，但是卻能感受得到。

我查閱了許多資料，總結(jié)出來造成動作抑揚感的主要原因有兩個：1、社會生活的重重困難與人民渴盼幸福愿景之間的矛盾；2、是傳統(tǒng)的倫理觀念或禮教約束使人民的率真本性盡被壓抑的矛盾。是現(xiàn)實與理想之間的巨大鴻溝，造成了舞蹈中那種不得不壓抑、卻又不得不發(fā)揚的因素，但幸運的是這種因素并沒有阻礙韓國傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展，而是使舞蹈中以柔克剛的特征發(fā)揚得更為出色，更達到了韓國古典舞蹈的獨到之美。

四、內(nèi)控感——氣韻

韓國古典舞充滿著深沉濃郁的氣質(zhì)，或許是因為地理原因，韓國古典舞蹈既有開闊遼遠的意境，又有樸茂內(nèi)省的氣質(zhì)。通過古典舞蹈體現(xiàn)韓國人民的倔犟與堅貞，且勢態(tài)平衡，絲絲入扣，不急不躁。朝鮮族舞蹈在附中五年的課程中也是放在最后一年才開始學，足見舞蹈的難度，如若對舞蹈的氣韻與情感沒有一點功底的話，是很難跳好韓國傳統(tǒng)舞蹈的。

一般的舞蹈重在宣泄情感、活潑氣氛，而韓國傳統(tǒng)舞蹈卻更偏重于調(diào)理與感悟，此外，韓國傳統(tǒng)舞蹈區(qū)別于其他民族舞蹈的特征還有，大多數(shù)舞蹈都有純技術(shù)技巧作為華彩的成分，韓國傳統(tǒng)舞蹈卻幾乎沒有，所有的技巧都是與舞蹈合二為一，也必須在情思氣韻的嚴密控制之下，不能孤立地去看待，更無法從表面上去學。

長鼓舞也是如此，它雖歸屬于“農(nóng)樂舞”中的一種，旨在表達農(nóng)作豐收的愉快感情，但是舞者們在舞蹈時的自控性卻很強，我們不難看出舞者們內(nèi)在的力量與情思氣韻的嚴密控制。即便舞蹈中帶有華麗的旋轉(zhuǎn)技巧，也并不是為了特意賣弄而跳，而是真正地由內(nèi)心而發(fā)所做的。

五、波浪感

韓國古典舞蹈在情緒、氣息、心理、動勢上都具有波浪感，具體表現(xiàn)為舞蹈一直處于一種連綿狀態(tài)的運動。記得以前在學校時，老師教我們朝鮮族舞蹈的“骨格里”時，曾說道朝鮮族舞蹈的蹲和氣息是連綿不斷的，沒有停的時候，特別是呼吸和動作要合在一起，一起不間斷的行進。

長鼓舞在這點上也深有體現(xiàn)，所有舞者的動作一定是與音樂合在一起，不僅僅是動作，更重要的是氣息。韓國傳統(tǒng)舞蹈特別講究對氣息的運用，以及如何用不間斷、柔和的氣息去帶動身體的舞蹈。我們很難在長鼓舞中看到舞者有任何刻意的頓點，一般來說，舞蹈都是柔和且持續(xù)的，我們可以感受到每個舞者身體內(nèi)部的呼吸，這氣息是通過身體傳達出來的。

就是這樣一種感覺，舞蹈的情緒是一浪接一浪，氣息是一波接一波。舞蹈的動作與情感感覺是無限延伸與伸展的，即便動作在靜止的時候，氣息和意識也是隨著音樂往遠延伸，而這種連綿不絕、層層疊疊的的波浪式舞蹈動作里所蘊含的正是韓國人民生生不息，堅韌不拔的民族性格與精神。

韓國傳統(tǒng)舞蹈具有一種穩(wěn)健、兼收并蓄的特點，也正因如此，韓國傳統(tǒng)舞蹈直至今天也還是有著頑強的生命力。民族民間舞是最能體現(xiàn)一個民族的精神文化的象征之一，我們可以從韓國傳統(tǒng)舞蹈鮮明的動作特征看出這個民族的精神，不僅是一種內(nèi)控，更是精神力量的沉淀。舞蹈正應(yīng)當如此，不僅要有娛人的社會功能，更要使人們在看完舞蹈后，能主動思考舞蹈背后所包含的深遠意蘊。

參考文獻：

[1]《中國舞蹈意象概論》；袁禾著；文化藝術(shù)出版社

[2]《中日韓古典舞蹈比較》；蘇婭著；文化藝術(shù)出版社

[3]《韓國傳統(tǒng)舞蹈的沿革與發(fā)展》；樸永光；上海音樂出版社