潘纖云

應(yīng)當(dāng)是這樣的——綠楊庭院里，繁花堆積，胭脂紅，梨花白。秋千上的她，烏發(fā)覆額，目似秋水。她仰頭看云天，滿園姹紫嫣紅，只有秋千和飛舞的蜂蝶，和她一起在春風(fēng)中寂寞著…一

“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”，每次讀到李商隱的這句，我腦中總是這幅景象，為這個(gè)女子心疼。與我同感的一位女作家，她對這首詩的描述是：心里總會(huì)一凜，仿佛一件瓷器捧在手里，說不出的喜愛，好端端的，卻—下落在棉花墊子上，“撲”的一聲輕響。

秋千和女子，適合在古畫里居住，是極古典的畫面。深閨中的女兒，羨慕那飛翔的鳥，飄移的云。于是蕩上秋千，怯怯地把自己送向半空。迎著微風(fēng)，裙裾飛揚(yáng)，她看到了墻外的綠水橋平，看到了柳下佇立的誰家少年。那一瞬，她青春的目光里眼波流轉(zhuǎn)。

古代的男子們可以騎馬到處游蕩，看盡旖旎春光。閨秀們只能鎖在深院，無盡惆悵。韶華易逝，花落殘紅，秋千上的短暫歡樂成了青春里明媚的點(diǎn)綴。即便她們做了少婦后，憶起閨閣歲月，濾掉憂傷成分，留下的是秋千旁露濃花瘦的小女兒情態(tài)。這情形被寫進(jìn)詩詞里，我們捧在手中閱讀時(shí)，有陳年錦緞披灑在陽光下的沁香。

那心儀的人呢，他徘徊在墻外小道，看隔墻的秋千影，聽佳人的淺笑，心向往之。她在秋千上瞥見了他，簪花云鬢下，映著羞紅的臉。這副嬌憨模樣，真讓人喜歡極了。

有青春作底子，什么樣的景象都是美的。總覺得《金瓶梅》中，一群婦女在秋千上放肆地笑，終究俗了點(diǎn)，像一群花喜鵲在枝頭鬧個(gè)不停。秋千上的風(fēng)情只適合情竇初開的少女，她們與秋千并立，本身就是一闋婉約的詞，盡管這些詞里染上了悵惘的美——有多少初相遇最后是手相牽的呢？畢竟隔著年代的約束。

有一年，我游歷在南方的一個(gè)少數(shù)民族聚居的村落，是夜明月當(dāng)空，山風(fēng)浩蕩，江水奔騰。熊熊篝火燃燒著，姑娘小伙們身穿民族服飾圍著火堆邊跳邊唱：“燕子雙雙飛上天，我和阿哥蕩秋千，秋千蕩到晴空里，好像燕子云里穿……”

古人真該羨慕他們，阿哥阿妹共同蕩秋千，如自由的鳥兒飛翔在春風(fēng)里，那是古人們想也不敢想的。秋千起源于北方少數(shù)民族，卻被南方少數(shù)民族的人們演繹得如此風(fēng)情生動(dòng)。秋千里的愛情，有種奔放曠達(dá)的美。

孩子們也愛秋千，童年的陽光下，池塘榕樹邊，秋千蕩開了五彩的夢。瓊花開的季節(jié)，我在揚(yáng)州瘦西湖畔的一處綠蔭里，看到一個(gè)小女孩倚在白欄桿的秋千上，穿白蕾絲的公主裙，靜靜翻著圖畫書，四周幽靜得只有鳥鳴。這情景深深把我吸引住了。那么純凈與詩意，秋千脫離了情感的惆悵，在這里呈現(xiàn)著別樣天真空靈的美。

讀張曉風(fēng)的散文，喜歡那篇《秋千上的女子》：“秋千不算，春天不算，那女子的繡花裙擺不算，真正要隨風(fēng)鼓脹的，是生命對世界的追求。讀書和求知才是我們的秋千，只有這樣，我們才能把自己大膽地拋擲出去。世界是如此富艷難蹤，而我是那個(gè)在一瞥間得以窺伺大千的人……”她把手中的秋千蕩出柔婉的古典與瓔珞敲冰的光芒。

真好，這架浸透書香的秋千，棲息在靈魂深處，一次次把我們送上云端，閱不盡千山秀，看不完綠水流。