李圓圓

摘 要：輪指，是我國(guó)琵琶演奏中獨(dú)特而最富有表現(xiàn)力的演奏技法之一。了解并掌握輪指技法在琵琶演奏中具有重要意義。

關(guān)鍵詞：琵琶；輪指；形成；發(fā)聲；手型

琵琶，是我國(guó)歷史悠久的一種彈撥樂(lè)器，中國(guó)的琵琶藝術(shù)，百經(jīng)磨礪，呈現(xiàn)出一種氣象萬(wàn)千的華麗與大氣，以獨(dú)特的器樂(lè)演奏形式，賞心的動(dòng)態(tài)及動(dòng)聽(tīng)的音響，傳播著中華民族的音樂(lè)。

琵琶，是一種古老的彈撥樂(lè)器，技巧繁雜不易，它是用手指絕妙，精湛的動(dòng)態(tài)形式作為專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言的，任何風(fēng)格，任何內(nèi)涵的的音樂(lè)，都要靠一定的技巧來(lái)完成，較好的掌握琵琶演奏中的各類(lèi)基本技法是我們用琵琶展現(xiàn)，塑造完美音樂(lè)形象的基礎(chǔ)。

在琵琶演奏中，技巧種類(lèi)繁多，各有特點(diǎn)，大致可歸納為：彈挑、輪指、綜合類(lèi)指法三大類(lèi)。輪指，是琵琶演奏技巧中最為獨(dú)特而又極富表現(xiàn)力的演奏技法之一，因此，這就要求右手手指非常靈活，那么對(duì)輪指掌握和運(yùn)用的好壞，也直接關(guān)系到琵琶演奏的成敗。顧名思義，輪指是指右手指尖有序地輪流撥動(dòng)琴弦，如車(chē)輪滾動(dòng)一樣自如均勻而又圓滿(mǎn)無(wú)痕，并按一定軌跡作連綿不斷規(guī)律的運(yùn)動(dòng)而得名，它是由‘音點(diǎn)連成‘音線(xiàn)的技法之一，這就如同二胡等拉弦樂(lè)器為演奏長(zhǎng)音，可用弓子持續(xù)不斷擦弦一樣，長(zhǎng)音在琵琶演奏中就是用輪指來(lái)表現(xiàn)的。大家所熟悉的白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盤(pán)”用以形容輪指演奏的音響效果，再恰當(dāng)不過(guò)。并且，由輪指匯成的指法特別多，如帶輪，掃輪，拂輪等，豐富了琵琶的演奏效果。

一、輪指的分類(lèi)

輪指種類(lèi)繁多，有半輪，長(zhǎng)輪，四指輪，三指輪，雙輪等等。在傳統(tǒng)的琵琶曲中，輪指還有上出輪、下出輪兩種。由輪指匯成的指法也特別多，如掃輪、挑輪、拂輪、勾輪等，輪指獨(dú)特的演奏技法，綜合了其他的演奏指法，使琵琶右手的彈奏有了既能表現(xiàn)激烈飽滿(mǎn)的滿(mǎn)輪，又有表現(xiàn)輕巧恬靜的半輪；既有表現(xiàn)粗獷、壯闊的掃輪、拂輪，又有表現(xiàn)清麗委婉、明亮清脆的長(zhǎng)輪，這些指法既和諧又富于對(duì)比的交相運(yùn)用，使得琵琶的演奏更加豐富多彩、變化無(wú)窮。

二、輪指的形成

輪指的形成是由于琵琶是點(diǎn)性樂(lè)器，每個(gè)手指擊一下琴弦，產(chǎn)生一個(gè)音，由于失去了能源和各種阻力干擾的關(guān)系，這一個(gè)點(diǎn)的聲音很快減弱了，人耳對(duì)這一個(gè)點(diǎn)的聲音的感覺(jué)也就相對(duì)短暫，在音樂(lè)中，想要把一個(gè)短暫的音延長(zhǎng)下去，就要用輪指這一技法把許多個(gè)點(diǎn)連成線(xiàn)，也就是將‘音點(diǎn)變成‘音線(xiàn)，從而起到延長(zhǎng)和連貫的作用。輪指不像吹管樂(lè)器那樣依靠氣息的控制形成長(zhǎng)音，而是依靠五個(gè)手指輪流有序的觸弦形成圓滿(mǎn)無(wú)痕的長(zhǎng)音。因此，右手五個(gè)手指觸弦的力度，手指之間的銜接、頻率、觸弦的角度等決定了輪指質(zhì)量的優(yōu)劣。

三、輪指的發(fā)聲

（一）輪指主要是靠手指的關(guān)節(jié)依次輪流運(yùn)動(dòng)發(fā)聲的而我們五個(gè)手指的長(zhǎng)短、粗細(xì)、掌指關(guān)節(jié)間的寬度都不一樣，尤其大拇指與食指、大拇指與小指之間的距離最大，其他手指間的距離則小。

（二）五個(gè)手指的觸弦方向不統(tǒng)一。它不像平常我們習(xí)慣的把手指向內(nèi)勾，而是食指、中指、無(wú)名指、小指是向外觸弦，大拇指則是向內(nèi)觸弦，兩個(gè)截然不同的觸弦方式會(huì)造成音響效果上的差異。

（三）手指粗細(xì)的不統(tǒng)一。如大拇指、食指關(guān)節(jié)較粗，力度大，發(fā)出的聲音最響，而中指、無(wú)名指相對(duì)較細(xì)，力量也小，發(fā)出的聲音也弱，小指表現(xiàn)的更要嚴(yán)重一些，因此每個(gè)手指觸弦時(shí)發(fā)出的音色和力度也各不相同。

（四）手指的獨(dú)立性是參差不齊的。拇指、食指、中指是我們常用的手指，獨(dú)立性較強(qiáng)，無(wú)名指相對(duì)就要弱一些，在其運(yùn)動(dòng)時(shí)依附性最強(qiáng)，前靠中指，后靠小指，因此對(duì)其的訓(xùn)練也是最困難的。

這四個(gè)方面，就造成了輪指點(diǎn)子不均勻，音色不飽滿(mǎn)，顆粒性不好。因此，在日常練習(xí)中，我們就要針對(duì)每個(gè)手指進(jìn)行獨(dú)立性訓(xùn)練。

四、輪指的手型

輪指是由“彈挑”演變而來(lái)的，它以四彈（右手食指、中指、無(wú)名指、小指向外彈出）、一挑（拇指向內(nèi)挑進(jìn)）即食指、中指、無(wú)名指、小指順向彈出，拇指一次反向挑進(jìn)，如此輪流觸弦，共得五聲，稱(chēng)之為五指輪，也叫一全輪。五個(gè)手指按這一規(guī)律順序作循環(huán)的、周而復(fù)始的、連續(xù)性的觸弦發(fā)生聲，稱(chēng)之為長(zhǎng)輪。演奏時(shí)大臂自然下垂，小臂呈水平狀，手背和面板近似平行，手腕不要凸起，合理的手型是手指半握空心拳，虎口呈圓形，手指略微帶動(dòng)手腕，掌心略微向下轉(zhuǎn)動(dòng)，大指挑進(jìn)時(shí)還原，在練習(xí)時(shí)動(dòng)作像扇扇子一樣，這是手腕對(duì)手指的輔助動(dòng)作，有助于指力的順利發(fā)揮，從而保持手的自然放松狀態(tài)，也便于控制音色、音量的變化和各種指法的相互變換。輪指觸弦時(shí)，五指以中指為中心，觸弦位置約在復(fù)手與最后一個(gè)品之間二分之一次或稍偏下之處，這一位置彈出的音色清透、圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)、明亮。另外對(duì)于初學(xué)者，拇指的訓(xùn)練是個(gè)關(guān)鍵，拇指主要是依靠大關(guān)節(jié)來(lái)控制動(dòng)作，它的觸弦點(diǎn)在四個(gè)手指活動(dòng)的上方，當(dāng)大指挑進(jìn)時(shí)帶動(dòng)腕臂向上做微小轉(zhuǎn)動(dòng)，這樣拇指進(jìn)行挑時(shí)則比較自然，并且力度能得到很好的把握和控制。在演奏中，應(yīng)注意手臂，手指不要明顯的上下移動(dòng)，注意五個(gè)手指的力度、音色的統(tǒng)一，速度的均勻。

輪指是琵琶演奏技巧中最基本，最獨(dú)特而又極富表現(xiàn)力的演奏技法之一，因此，輪指的掌握是至關(guān)重要的，必須長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)去逐步完善，從而提高整體的演奏水平。

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