海欣

從“丫鬟”范冰冰到“馮氏電影里特別的存在”

劇中她身著大唐低胸淺藍紗裙，14歲的少女武媚娘，緩步走向宮中，這里是她宮斗的開始，也是她通向帝王寶座成為一代女皇的必經之路。33歲的范冰冰，正在用“武媚娘”這個角色，完成從丫鬟到一代女皇的終極逆襲。

即便是早已貴為一線大咖的趙薇、林心如、范冰冰，都不得不承認，正是《還珠格格》這部“寒暑假必播神劇”，讓當時還是新人的她們一夜走紅。其實當時的三人都談不上什么演技，憑的都是一股機靈勁?！哆€珠》之后，范冰冰未能像趙薇、林心如那樣，部部劇都穩(wěn)坐女一號。相反，有一度她是綜藝趕場咖，在媒體眼里，范冰冰成了勞模。

如何擺脫丫鬟命的角色，是范冰冰女王之路上一個極大的陰影。成名后的范冰冰，幾乎承包了所有的古裝劇，《亂世飄萍》《人間灶王》《愛情寶典》《小李飛刀》《福星高照豬八戒》《少年包青天》等等，口碑雖然有好有爛，但她用刷屏的速度保持著最高的新人曝光率紀錄。她演了一幫女俠，卻陷入了沒有一個角色可以超越金鎖的尷尬。

電視劇演員主攻大銀幕成風，范冰冰算是后知后覺的。2002年，她終于等到了《河東獅吼》，晉身為為愛執(zhí)著的平安郡主——也是最初“小三”的原型，一個用力追求真愛卻被觀眾罵慘的角色。這部戲完全被張柏芝占據上風，范冰冰又有了“花瓶”之嫌，但正是這個平安郡主，令范冰冰“腦洞大開”，徹底告別腦殘劇。

后來范冰冰剛從金鎖變成《手機》女一號的時候，世界對她充滿敵意，尤其是女人。那時錐子臉還沒有成為審美標準，范冰冰原本小家碧玉的長相在《手機》里被濃厚妝面演繹得有些過于媚，這種媚態(tài)被國人稱之為狐媚，即便換個好詞也要說她艷光逼人。逼人是什么？在進攻，不給人留余地。

沒錯，范冰冰在這部戲里特別風騷火辣，雖然是“小三”，但卻敢愛敢恨，她對嚴守一說出那句“你和她離婚卻沒有娶我，我不欠她的”時又賤又憐，演技爆發(fā)，但她最終還是一個愛情的失敗者，一個外表風騷內心渴望婚姻的女人，孤獨地在炕頭流淚。范冰冰很好地把一個“小三應有的下場”演繹到了極致。

“武月”這個角色為她贏得了第一座百花影后，影評人直接選她為“年度最驚艷面孔”，又贊她是“馮氏電影里特別的存在”。也正是這部影片，讓范冰冰的表演開始有了層次感，不再是單一的古裝劇形象，而是一個有內容有思想的女人。

“范爺”上身：她在“用別人的傳奇來書寫自己”

實際上，范冰冰并不是個一開始就有勇氣說“我就是豪門”的女漢子，直到她經歷了“戲霸”風波，飾演了楊貴妃、蘇妲己、金大班等“女王范兒”十足的角色，“范爺”才逐漸上身。

范冰冰演的第一個強勢女人，便是楊貴妃。在那個時期，女明星們已經開始追求錐子臉和閃電腰，但范冰冰卻因為要演出楊貴妃的“環(huán)肥”之美，增肥十幾斤。《大唐芙蓉園》當年引起的爭議很大，她和趙文瑄的大尺度劇照至今還在論壇貼吧里流傳，玫瑰浴、浴池調情、出浴照，她飾演的楊貴妃完全被淹沒在一堆看上去“很有色”的劇照里，至于她是否有演技，已經完全被忽略。不過，“楊貴妃”這個角色讓范冰冰有了絕色美人和強勢女人的雙重標簽。

2006年，也許是范冰冰最難熬的一年，在杭州的蕭山機場發(fā)生的“飛毛腿踢記者”事件，讓她遭遇演藝生涯最大危機。也是那一年，華誼的年會上，空降“一姐”周迅壓軸亮相，范冰冰頭戴大紅花卻只獲得陪伴成龍出席，被媒體寫成“失意人”，不久，她徹底離開華誼。

范冰冰或許比其他女星更早看透了這個圈子，她知道自己要落地，不能永遠高高在上?！短O果》是她接地氣的第一部影片，她不再風騷，也不再賣笑，收斂起風塵味。她飾演的“劉蘋果”是一個洗腳城里的洗腳妹，她每天要洗腳，給男人搓油，一個普通至極的女人，為了生存，最終變成了一個代孕者。

《蘋果》確實將她從女神拉回了地面，范冰冰的戲路再一次被拓寬。更重要的是，這是范冰冰與李玉導演“文藝四部曲”的開篇，而且是第一次在這樣一部以女主角名字命名的電影里，擔綱這個強勢的女主角。

2008年，范冰冰成立了個人工作室，她拍的第一部劇《胭脂雪》，是一部徹頭徹尾的獨立女人戲。劇中，她飾演在大宅門里隱忍而又堅強的女人文玉禾。由此，范冰冰宣告自己完全“獨立”，不再依附任何經紀公司。

當了老板的范冰冰在角色的選擇上幾乎不再受限，最重要的是，她制作投資的劇可以圍繞自己事業(yè)版圖的規(guī)劃來走。強勢而又受命運折磨的《金大班》是范冰冰這個時期的代表作，整部劇她都是絕對靈魂人物，周渝民和方中信兩位具備人氣和實力的男演員，都成了她的配菜。

從文玉禾、金大班到后來的武則天，范冰冰在選角色上絕無重復，她的女皇版圖正在一步步繪成，用某媒體人的說法就是“用別人的傳奇來書寫自己”。

范冰冰的女權立場：

“不想演武則天的女演員不是好演員”

在女明星眼神無辜爭相扮演小白兔的舊時光里，她總是新聞纏身，香艷傳奇但帶一點點“負面”。 事實上，范冰冰確實一直在攻城略地。而全盤獲勝的轉折點出現在2010年，范冰冰模仿切·格瓦拉拍攝了一組照片登上雜志封面，“范爺”的名號漸漸喊了出來。也是在這一年，范冰冰對媒體豪放地說：“我沒有想嫁入豪門，我就是豪門！”

她用“爺”和男性化的言行化解了女性對她天然的嫉恨，反而站在了女權的立場上成為女人可以仰慕的對象：看，范冰冰多么威武，多么自立。

“范爺”也好，“戲霸”也罷，在主攻電影圈的道路上，范冰冰亦做了許多嘗試，她在演了不少主流商業(yè)片后，調轉船頭放低姿態(tài)來演文藝片，而最終讓她有所成就的，正是來自李玉的作品。

2011年，在清新文藝的《觀音山》中，范冰冰洗盡鉛華，飾演一個樸素的被少年愛情所困擾的酒吧女歌手。在這部戲里，范冰冰獻上了同性之吻，還朝自己腦袋上砸過啤酒瓶，沒讓這部文藝格調和人文氣息濃厚的戲淹沒，這次表演也被喻為是她從影以來“最純粹的一次升華”。范冰冰憑借這部戲拿到了東京國際電影節(jié)的影后，這是她第一尊國際影后的獎杯。

之后她又拍了李玉的《二次曝光》，這部戲也是一部徹底以范冰冰為主線的文藝片，李玉給了她更大的空間，不管馮紹峰和霍思燕的戲如何精彩，都必須要圍繞她這根主線打轉，不少“毒舌”影評人公開指出，李玉其實是在為范冰冰打造一場獨角戲。

范冰冰開始走文藝路線，以至于她和李治廷演的輕喜劇《一夜驚喜》也被視作小清新的愛情片。2014年，范冰冰又拍了李玉的《萬物生長》和《畫框女人》，走的都是文藝路子。而這些戲有一個共性：都好像是范冰冰的內心獨白。至此，范冰冰實現了從電視劇女王到文藝片女王的過渡。

當金字塔尖的女星競爭已趨白熱化時，范冰冰一個轉身，殺回了小熒幕。她很清楚常規(guī)競爭無意義，需要的是劍走偏鋒、又能繼續(xù)強化自己第一女星形象的招數：那就是拍一個女皇的電視劇。“不想演武則天的女演員不是好演員”，范冰冰說這句話時，底氣十足。

《武媚娘傳奇》只用了三集時間，范冰冰便已從青澀的小姑娘變成氣場不怒自威的妃嬪，后宮宮斗殘酷，武媚娘為求自保只能逐漸使出兇殘招數。從14歲演到80歲，這部《武媚娘傳奇》更像是范冰冰自己傳奇故事的濃縮和快進。

現如今，每個藝人都知道要“自黑”和“接地氣”，用“屌絲”、“二”“漢子”等等標簽來填平自己和觀眾之間的鴻溝，水準卻都遠在范冰冰之下。自P一張丑照沒什么了不起，像范冰冰那樣永遠能花樣百出地占據頭條才叫情商高。

至于，電視劇里演技到底好不好？誰又去深究呢？