《綜藝報(bào)》：你是怎樣加盟到《尋龍?jiān)E》這個(gè)項(xiàng)目的？

烏爾善：最早要追溯到2011年我拍《畫(huà)皮2》之前。當(dāng)時(shí)有一個(gè)制片人找到我，希望談一下《鬼吹燈》。但當(dāng)時(shí)因?yàn)槲宜械木Χ挤旁凇懂?huà)皮2》的劇本上，暫時(shí)沒(méi)有時(shí)間?！懂?huà)皮2》做后期的時(shí)候，又有幾個(gè)項(xiàng)目找我，一個(gè)叫《盜墓筆記》，一個(gè)叫《藏地密碼》。因?yàn)槲野炎约航甑膭?chuàng)作方向放在奇幻、動(dòng)作、歷史這些類(lèi)型上面，這類(lèi)故事正好符合我的要求。我認(rèn)真地看了這三個(gè)不同的項(xiàng)目，最終覺(jué)得如果只能選擇一個(gè)的話(huà)，我會(huì)選擇《鬼吹燈》，因?yàn)椤豆泶禑簟肥沁@種盜墓小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，影響力也是最大的。此外，里面的三個(gè)人物個(gè)性非常有魅力，這也特別吸引我。另外一點(diǎn)是它非常本土化，有很多我們特別熟悉的生活元素，像20世紀(jì)80年代末，以及三個(gè)主角中的胡八一和王凱旋年輕時(shí)代插隊(duì)的那段生活，我覺(jué)得特別有質(zhì)感。

《綜藝報(bào)》：電影對(duì)地下世界的探墓設(shè)置是從最開(kāi)始的“鬼門(mén)關(guān)”到“奈何橋”，一關(guān)一關(guān)往下推進(jìn)的，但對(duì)原著小說(shuō)里的很多門(mén)派卻沒(méi)有做表現(xiàn)，這樣的設(shè)計(jì)思路是出于怎樣的考慮？

烏爾善：小說(shuō)的容量非常大，但電影是在一個(gè)非常有限的時(shí)間里面去講故事，不是面面俱到地把小說(shuō)里面的所有元素翻譯成電影。我們?cè)陔娪暗膭?chuàng)作里面選擇了最有價(jià)值的元素，把它電影化。這里有一個(gè)整體的電影觀念，把探墓這個(gè)外部的動(dòng)作行為，變成內(nèi)心的探險(xiǎn)。小說(shuō)里面那些門(mén)派，電影可能講不清楚，我更感興趣的還是把進(jìn)入地下世界探墓的過(guò)程做出來(lái)。

《綜藝報(bào)》：用黃渤的話(huà)來(lái)說(shuō)，你在生活中更像個(gè)藝術(shù)家，不像是拍商業(yè)片的人，你早期曾做過(guò)當(dāng)代藝術(shù)，處女作《刀見(jiàn)笑》也極有作者趣味。為什么現(xiàn)在卻專(zhuān)注于拍攝商業(yè)類(lèi)型大片？

烏爾善：我希望能夠盡我們現(xiàn)在最大的能力，把華語(yǔ)的類(lèi)型電影提升一個(gè)品質(zhì)。陳國(guó)富老師也是這樣想的，所以我們合作很默契?！秾?jiān)E》是華語(yǔ)電影從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的類(lèi)型，我覺(jué)得必須要做這件事，因?yàn)槿A語(yǔ)電影的很多類(lèi)型都是空白，如果我們能夠拓展一個(gè)新的方向，就能給未來(lái)的創(chuàng)作帶來(lái)很大空間。

我對(duì)自己的事業(yè)規(guī)劃就是做面對(duì)主流觀眾的中國(guó)式類(lèi)型電影。類(lèi)型電影很多，我選擇自己最感興趣的幾個(gè)類(lèi)型，奇幻、動(dòng)作、歷史、傳統(tǒng)文化。像《畫(huà)皮2》就是魔幻愛(ài)情古裝電影，《尋龍?jiān)E》雖然不是古裝，但也有同樣的元素，奇幻、神秘的文化、動(dòng)作冒險(xiǎn)。這很適合我去做，我也很感興趣。

《綜藝報(bào)》：這部戲有很多特效化妝，比如說(shuō)有一些復(fù)活的“喪尸”“薩滿(mǎn)”等。你怎么評(píng)價(jià)這次的整體設(shè)計(jì)，它滿(mǎn)足了現(xiàn)實(shí)加奇幻的造型任務(wù)了嗎？

烏爾善：這部電影里面所謂的現(xiàn)實(shí)奇幻，跟《畫(huà)皮》那種純粹的奇幻不一樣，它還有一些現(xiàn)實(shí)的元素，讓我們能夠找到現(xiàn)實(shí)生活的依據(jù)。這個(gè)風(fēng)格對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)就是提煉現(xiàn)實(shí)元素，大膽發(fā)揮想象力。我們有具體的年代表現(xiàn)，比如20世紀(jì)60年代末、80年代末的中國(guó)，80年代末的美國(guó)。這些東西是不能回避的，你不能把它做得很抽象。但如果僅僅拘泥于現(xiàn)實(shí)，這部電影就喪失了很多空間，因?yàn)槲覀冊(cè)谄渲兴接懙木駟?wèn)題也是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)題材。

比如，我們所有的墓穴并不是按現(xiàn)實(shí)做的，每一關(guān)都超級(jí)龐大，真正的墓穴沒(méi)有那么危險(xiǎn)的機(jī)關(guān)。電影的創(chuàng)作空間是可以天馬行空的，但與現(xiàn)實(shí)的連接還是要有。所以，現(xiàn)實(shí)與奇幻分寸比較難掌握。

相對(duì)《畫(huà)皮2》，這次美術(shù)指導(dǎo)郝藝已經(jīng)成熟了很多，他提煉現(xiàn)實(shí)元素，把它們變成一個(gè)奇幻世界，這個(gè)復(fù)雜的整體設(shè)計(jì)都是他來(lái)完成的。工作量超級(jí)龐大，不只是設(shè)計(jì)的復(fù)雜性，還有制作的復(fù)雜性。我認(rèn)為這部電影在美術(shù)設(shè)計(jì)、置景、特效化妝等方面是華語(yǔ)電影目前的最高水平，是《畫(huà)皮2》之后的新臺(tái)階。郝藝和特效化妝總監(jiān)肖進(jìn)都是在《畫(huà)皮2》中一起合作的，在那時(shí)候我們還更多地借助于技術(shù)部門(mén)，還有很多美國(guó)工作人員。這次《尋龍?jiān)E》本土化多了，中國(guó)的工作人員比例更高，而特效化妝量更大。我覺(jué)得這是一個(gè)巨大的進(jìn)步。