盧世偉

今年無論是音樂行業(yè)還是娛樂行業(yè)，都有沒繞過去的話題，“選秀十年”便是其中之一。選秀十年，雖然從一開始就伴隨著各種爭(zhēng)議甚至詬病，終歸也還是為樂壇和娛樂圈結(jié)出了一些碩果，而曾軼可，便是這為數(shù)不多的碩果之一。

依然不會(huì)唱，依然有價(jià)值

曾軼可最初出現(xiàn)時(shí)，更多算是一個(gè)娛樂命題，從她橫空出世的綿羊音到她僅憑著綿羊音竟能層層晉級(jí)，都是當(dāng)年娛樂關(guān)注的風(fēng)頭浪尖，而這種風(fēng)頭浪尖也因此把曾軼可樹立成了一個(gè)選秀的反面典型，強(qiáng)力佐證了選秀不過是個(gè)秀，選出來的都是不會(huì)唱的，以至于多年過去，很多人再提起曾軼可，就會(huì)自覺地反應(yīng)出，就是那個(gè)唱歌唱得巨難聽的女孩！

多年前我也是堅(jiān)持著這種觀點(diǎn)的，但很快我就發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了?？赡軙r(shí)到今日，曾軼可的現(xiàn)場(chǎng)演唱依然不能讓很多人滿意，但這并沒有阻礙她成為一個(gè)有價(jià)值的歌手和音樂人。甚至當(dāng)曾軼可在網(wǎng)上發(fā)出今年的首支單曲《黑天鵝》時(shí)，我在朋友圈中說，“曾軼可是天娛這十年里做出來的最有音樂價(jià)值的歌手?！币晃煌瑯訌奶鞀蔬x秀中走出來的著名歌手馬上在下面回復(fù)到：“不能同意更多?！?/p>

并沒有要惡意吹捧的意思，實(shí)在是從曾軼可從選秀選手轉(zhuǎn)變成職業(yè)歌手之后推出的每一張專輯，從作品的角度來講，都充滿了鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的靈氣。這種靈氣往往從一種完全令人意想不到的視角開始，然后以一種獨(dú)特而靈巧的歌詞意向展開，總給人一種腦洞大開的妙趣感，事實(shí)上這一點(diǎn)從她的那首成名作《獅子座》就展現(xiàn)得淋漓盡致，“七月份的尾巴你是獅子座，八月份的前奏你是獅子座”，乍一聽像孩童式的囈語，細(xì)一品就咂摸出一種別致的詩意來，這樣的詩意和妙趣，是只屬于這個(gè)剛剛18歲的姑娘純?nèi)坏奶煨院挽`性的，卻不是每一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)的熟練創(chuàng)作人可以隨便構(gòu)想構(gòu)想便能一蹴而就的。

不是白天鵝，黑天鵝一樣高貴

謝天謝地的是，盡管曾軼可加入的是天娛這樣一個(gè)以娛樂市場(chǎng)為主旨的商業(yè)公司，但她的這種靈性仍得以在天娛獨(dú)立而持續(xù)地保持了下來，而且越來越循著自己的方向天馬行空，始終就像一個(gè)不受控卻天賦異稟的少女，拿著一把畫筆在一張白紙上涂啊畫啊，你很難預(yù)測(cè)她到底要畫出些什么，但最終畫出來的東西都會(huì)給你靈光一現(xiàn)的驚異和驚喜感——原來也可以這么去想問題啊，原來她們就是這樣想問題的??！

會(huì)這樣想問題的人，通常在人群中都是比較各色的。曾軼可在很多人眼里肯定是一個(gè)各色的人，就像她在新專輯第一首亮相的作品《黑天鵝》里唱的一樣：“沒有讓人一眼愛上的幸運(yùn)，沒有太外向的熱情，可我的最動(dòng)人的靈魂，看似邪惡但純凈的天真……”和大眾流行的標(biāo)準(zhǔn)典范白天鵝一樣，黑天鵝一樣是高貴的，雖然帶著一身讓人詫異的顏色和捉摸不透的邪氣，但正如芭蕾舞劇《天鵝湖》里雖然白天鵝的純潔堅(jiān)貞是主調(diào)，但黑天鵝在表演時(shí)連續(xù)32圈的鞭轉(zhuǎn)才是觀眾眼里最期待最精彩最興奮的橋段。雖然一直摘不掉“綿羊音”和“曾哥”甚至是“選秀歌手”的帽子，但6年的職業(yè)歌手生涯里，4張創(chuàng)傷專輯里，曾軼可一直不斷地在營造出各種奇妙的讓人驚奇咋舌又讓人暗暗點(diǎn)頭的橋段，從19歲的“視覺系發(fā)現(xiàn)了我的美麗，卻始終看不清他自己”（《視覺系》）、21歲的“我怕你生命中留了太多人，而我不過是一盞燈，掩蓋了上一人，照亮了下一人”（《每個(gè)路人熄滅一盞燈》），23歲的“愛上你不因?yàn)槟愕拿利悾灰驗(yàn)閷?duì)的時(shí)機(jī)，不因?yàn)槲矣卸喙录牛灰驗(yàn)殛柟夂芎?，你走過我身旁”（《荒唐的羊》），到現(xiàn)在25歲的“為了不讓緣分太盡，我便不敢用力/為了不被你看輕，我便不敢付出，我是膽小鬼還是太早領(lǐng)悟”。

做一個(gè)有靈性的錄音室歌手

6年過去，曾軼可依然保持著她孩童一般的坦誠，少女一般的幻想，詩人一般的筆觸，精靈一般的邪魅。就連她一直被人詬病的綿羊音，在經(jīng)過錄音室打造之后，也越來越呈現(xiàn)出一些空靈而精致的氣息（事實(shí)上歌壇上這樣現(xiàn)場(chǎng)能力一般，但在錄音室時(shí)總有一種與生俱來的靈性的歌手不在少數(shù)，莫文蔚便是其中翹楚），而且，最重要的是，與許多同樣有著女詩人興趣與習(xí)慣的小文藝小清新女歌手相比，曾軼可創(chuàng)作的旋律線條往往是清晰而流暢且有層次的，具有真正的可聽性而并非只停留在歌詞文本表面的詩意而已。這也是為什么在告別選秀舞臺(tái)6年之后，我得以逐步將曾軼可與那個(gè)選秀舞臺(tái)上的話題人物割裂，轉(zhuǎn)頁納入最具靈氣的歌手行列的原因。

25歲的這張專輯取名為《25歲的晴和雨》。文案中提到，這張專輯一分為二，一半是明媚的“晴”，一半是憂傷的“雨”，但像曾軼可這樣各色而靈魁的黑天鵝似的人物，是很難明媚起來的?。≌麖垖］?0首歌里，并感受不到多少明媚的晴時(shí)，雖然在詞作的意向和傾向上或許因?yàn)槟挲g的成熟而更靠近人群了，但通篇聽下來，仍然是滿滿的孤單和憂郁，仍然是在拒絕和回避人群，滿篇都是“害怕被提起卻又怕被忘記、忐忑不安的心情”（《別祝我生日快樂》），就連唯一一首聽起來帶著些幸福氣息的歌曲《破車》，那樣讓人蕩漾的愛戀片段，也還要安排在一輛“破車”里，這孩子的內(nèi)心深處，依然是有多么深入骨髓的孤單和悲觀，多么地不奢望擁有希望啊——似乎就沒怎么感受過曾軼可的明媚，而她才25歲，這是一件多么讓人頹唐讓人心疼的事情？

然而，大多數(shù)真正的創(chuàng)作不都是這樣嗎？以創(chuàng)作者心里的痛，換欣賞者眼里的美。