賈永紅

曾幾何時(shí)，我冒冒失失地撞入一處花園，當(dāng)下眼前不禁一亮——好漂亮的花園??！再仔細(xì)瞧，乖乖！竟是滿園錦繡。紅、黃、藍(lán)、白、紫，五彩繽紛。有素潔幽雅的文竹、清幽雅致的馨蘭、風(fēng)姿絢麗的芍藥、婀娜多姿的水仙、艷麗出眾的牡丹、不畏風(fēng)霜的秋菊、碧綠常翠的君子蘭……真讓人有點(diǎn)眼花繚亂。人在花叢，看花兒姹紫嫣紅，嗅著花兒幽香醉人，竟一時(shí)如臨仙境……正劉姥姥似的感到稀奇時(shí)，遠(yuǎn)處傳來幾聲黃梅曲調(diào)，待那人漸漸走近，才發(fā)現(xiàn)原來是博園中遇見過的汪瓊先生，于是便從幻覺中回到現(xiàn)實(shí)。

汪瓊，乃安徽巢湖人氏，現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、巢湖市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、合肥市第十二屆政協(xié)委員、中國(guó)民主建國(guó)會(huì)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、安徽省戲曲家學(xué)會(huì)會(huì)員、巢湖書畫院秘書、合肥市五月風(fēng)畫院創(chuàng)作中心成員。

緣遇新浪 初識(shí)汪瓊

已記不清是在怎樣的一種情境下遇見了汪瓊。但人生的一次偶遇，卻讓在下知道了安徽巢湖有一個(gè)愛好廣泛，喜繪畫、戲曲、文學(xué)、詩歌、攝影等藝術(shù)的汪先生。之后，繼而邀請(qǐng)她進(jìn)入我的“讀與寫吧”和“中國(guó)風(fēng)起文學(xué)藝術(shù)驛站”。雖然交流不多，但?？吹较壬谌豪锱c友友們交流書畫，談詩論文，頗為活躍。緣此，我也對(duì)先生藝術(shù)人生有了些許了解。

據(jù)汪先生的友人介紹，她從藝以來，數(shù)十年筆耕不輟。其繪畫風(fēng)格更貼近生活。尤其是她的花鳥作品以清晰雅致見長(zhǎng)，她的作品既有傳統(tǒng)書畫借物言志的豐富內(nèi)涵，也有歡樂怡情的現(xiàn)代生活品味，給人無盡的回味。無論如何，汪先生的筆情墨趣、筆意墨境、筆氣墨韻都離不開寫實(shí)。先生的博客里以及她常常在風(fēng)起文學(xué)驛站群里所發(fā)的畫作，都讓我為之叫好！欣賞之余，我也對(duì)先生的畫作有了些許門外人的看法。

以我陋見，先生應(yīng)是個(gè)靜中有趣的人，她的筆墨情緒不以喜怒哀樂的面貌出現(xiàn)，而以氣韻和性情的面貌出現(xiàn)，在她的每一幅作品中，都集合了意、氣、精、神、風(fēng)、骨、趣、韻、力、勢(shì)、性、味的面貌。對(duì)畫家來說，其畫令人驚或令人喜，都不如令人思，思無邪才謂之真畫矣！

我理解汪瓊先生是屬于工筆敘事、寫意抒情的畫風(fēng)。在古典、敘事、寫意的藝術(shù)中，汪瓊先生的性情處于陪襯地位，它隱藏于先生的個(gè)人風(fēng)格之中，而在寫意畫中，畫家的性情則轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)的主要內(nèi)容。

寫意花鳥及工筆動(dòng)物逐漸形成了汪先生特有的質(zhì)樸畫風(fēng)。尤其是她筆下的仕女，先生頗為用心，她力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，特別著重于掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，使其具有一種神秘莫測(cè)的奇韻。先生畫的小貓有的憨態(tài)可掬，有的活潑靈動(dòng)，有的警覺甚高，每一幅貓畫，妙趣橫生，意境悠長(zhǎng)。這些都得益于她過人的刻苦、悟性和靈氣，描心中所想，繪心中之畫。一位群內(nèi)行家就對(duì)我說，咱群里汪瓊這個(gè)女才子可真厲害！她的畫作足能引起人們的注意和興趣。在這位群友看來，汪先生的畫意境新穎，很不一般，可謂之“有情有境，情境交融”。

當(dāng)然，在我看來，繪畫作為一種重要的藝術(shù)形式，它完全可以通過直接看見的藝術(shù)形象，更易于被觀眾接受，這一點(diǎn)比一般的文字藝術(shù)更具優(yōu)越性。但作為一種藝術(shù)，它又有自己的局限性，從某種意義上講，繪畫只能表現(xiàn)一個(gè)相對(duì)靜止的瞬間。

難能可貴的是汪先生善于選擇生活中最富有概括性和表現(xiàn)力的瞬間，居然使這固定不變的瞬間展現(xiàn)出可以穿越時(shí)空的美，并使其散發(fā)永恒的魅力。因此，她在作畫時(shí)，是用真誠而純潔的情感去描繪的。大約如此，汪瓊對(duì)繪畫藝術(shù)近乎癡迷。寫意花鳥、工筆仕女、小貓，這三種題材，她畫得最多。一旦不滿意，她毫不吝惜，立即毀掉。她堅(jiān)持把真誠作為藝術(shù)的一種理想、一種美的象征，作為人類世界的歡樂和光明來描繪，她說過要把自己的美感和體驗(yàn)，用畫筆傳達(dá)給所有的人。

煞費(fèi)心思，唯美求真

她的花鳥畫構(gòu)圖奔放伸展，給觀眾的視野空間足夠大，給人以豁達(dá)寬松之勢(shì)，成為她繪畫作品的一大亮點(diǎn)。其大膽而細(xì)致的構(gòu)圖，其生動(dòng)優(yōu)美、有形有色的花鳥造型，其重視色、光、影的表現(xiàn)技法和力度，墨、點(diǎn)、線灑脫的交織一起，如神來之筆，色淡、幽艷、腴潤(rùn)，艷而不俗，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，生機(jī)盎然；畫面布局既有韻律，又含義深刻，畫中有詩，詩中有畫，可謂之詩意盎然！特別是她的花鳥形狀是那么的錯(cuò)落有致地排疊、組合，即使是細(xì)微之處，也被她描繪成一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符，呈現(xiàn)出音樂般的節(jié)奏。她不但畫美，且字也獨(dú)具魅力，讓觀畫者在冥冥之中似乎聽得見天籟之音。

汪先生的筆下，女性人物優(yōu)雅而得體。尤其是在繪畫中她用女性獨(dú)特的藝術(shù)視角和細(xì)膩心思，以柔美流暢的線條為觀畫者展現(xiàn)出女性的風(fēng)姿綽約，呈現(xiàn)出寧靜、雅致、溫馨、富有詩意的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了她唯美主義的審美取向，帶給觀者是精神和視覺上的愉悅感。觀賞她的筆墨總有一種“溫柔了歲月，驚艷了時(shí)光”之感。

汪先生常于大自然的山山水水、花花草草中徜徉，并在其中陶冶自己的情操，努力使自己的作品觀察細(xì)膩深入，富于抒情韻味。她溫和端重，睿智、灑脫、內(nèi)斂，在朱墨丹青間弘揚(yáng)個(gè)性，邁向藝術(shù)大境界。在現(xiàn)實(shí)生活中，她不忘書畫藝術(shù)家的神圣使命，積極參加各種社會(huì)公益事業(yè)，用作品的文化內(nèi)涵與群眾相溝通，以一個(gè)藝術(shù)家的審美品味來影響和提升社會(huì)公眾的審美水平。從她的畫作不難看出，她的畫作不僅能體現(xiàn)畫家的功力，更能體現(xiàn)其綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。

人如其畫，畫如其人。這就是汪瓊。