趙剛

紹興銅雕歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，雕工細(xì)膩，古雅大方，具有較強(qiáng)的人文價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與繼承價(jià)值。在紹興銅雕各類(lèi)制品中，銅墨盒以其集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、造型、雕刻等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一體，極具深厚的文化內(nèi)涵，是深受社會(huì)各界人士喜好的案頭實(shí)用玩物。

一、紹興銅墨盒的歷史

銅墨盒的實(shí)用起源無(wú)從考證，但他的出現(xiàn)是歷史的必然。古代文人求書(shū)寫(xiě)之便利，棄硯臺(tái)而使用攜帶方便的銅墨盒，基于審美施藝于盒面。紹興銅雕墨盒繪刻技藝源自于裝飾美化日用器物（銅火熄、銅鎖、銅盆、銅盤(pán)等）的鏨工工藝。

舊時(shí)紹興經(jīng)濟(jì)繁榮、水運(yùn)交通發(fā)達(dá)，與南北各地交流頻繁，同時(shí)，越地重視教育，擁有較大的文人群體。涉及到銅雕技藝方面，紹興銅墨盒深受晚清以來(lái)北派銅墨盒的影響，創(chuàng)作內(nèi)容豐富，有名人書(shū)畫(huà)等臨摹題材，有刻者隨性創(chuàng)作的詩(shī)文警句。制品畫(huà)面輕細(xì)、婉約的同時(shí)，兼有大氣、雄渾的張力。

解放以后，隨著社會(huì)的進(jìn)步，傳統(tǒng)文房用具的市場(chǎng)進(jìn)一步萎縮，銅墨盒與其它紹興傳統(tǒng)銅質(zhì)器具一樣，被新物品所替代或消逝，藝人紛紛轉(zhuǎn)行或老去。近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視和保護(hù)，作為紹興銅雕技藝主要載體之一的銅墨盒，迎來(lái)了發(fā)展的新契機(jī)，大量結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)、人文典故的銅墨盒受到市場(chǎng)的追捧。

二、墨盒制作的主要工序與技法

1.盒體制作。盒型由盒蓋和盒身兩部分組成，盒型種類(lèi)繁多，常見(jiàn)盒型有：方形銅墨盒、圓形銅墨盒、長(zhǎng)方形銅墨盒、扇形銅墨盒等。墨盒制作工藝主要有澆鑄法和折疊（焊接）法，澆鑄法制作囿于制作工藝和原材料本身，成品器型偏重，且存在砂眼，給攜帶、繪刻帶來(lái)不便。折疊（焊接）法是最常用的墨盒制作方法，通過(guò)銅片折疊，制作自己所喜好的造型，焊接折疊縫，使其轉(zhuǎn)角接縫處整潔光滑。用折疊（焊接）法制作的器物，因其攜帶輕便，深受傳統(tǒng)文人喜好。

2.繪稿。也稱(chēng)為畫(huà)工，是指將圖案復(fù)制到在盒面上。主要方法有直接在器物上起稿和使用復(fù)寫(xiě)紙翻印畫(huà)稿。不管使用何種方法，畫(huà)面要求線(xiàn)條流暢，圖案清晰，力求符合設(shè)計(jì)原樣。

3.工具選擇。繪刻工具是從事盒面創(chuàng)作最直接的助手和伴侶，因此選擇適合作品線(xiàn)條、風(fēng)格的刻刀尤為重要。常用的刻刀有平口刀，斜口刀、圓口刀、刨刀、鏟刀等多種刀具。此外，羊角鐵錘、鋼銼、夾具等，也是盒面繪刻重要的輔助工具。

4.盒面鐫刻。鐫刻是進(jìn)行盒面創(chuàng)作的關(guān)鍵部分，在盒面上運(yùn)刻則要雕鑿兼?zhèn)?，常用的技法有陰刻、?yáng)刻、鏤刻、淺刻等工藝，主要的運(yùn)刻法有鏨刻法、線(xiàn)刻法、鏟刻法、劈雕法、刨推法、剁刻法、磋磨法等。雕刻的基本刻法復(fù)雜，必須做到：層次分明，刻法利落，線(xiàn)要規(guī)矩，錦紋均勻，一絲不茍，同時(shí)運(yùn)刻之法，講究因人而異，因鑿刻內(nèi)容而異。

三、各類(lèi)題材銅墨盒的鑒賞

（一）書(shū)法類(lèi)題材

1.篆書(shū)圓形墨盒

篆書(shū)是伴隨書(shū)法空間造型藝術(shù)化的演進(jìn)而形成的一種古文書(shū)體，它體式排列整齊，行筆圓潤(rùn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、字式規(guī)整。在銅質(zhì)墨盒上刀刻篆書(shū)，筆法穩(wěn)健、用刀勁猛。此外，圓形器物上，字形寬度自上而下逐漸收縮的處理，使盒面整體上表現(xiàn)出蒼勁凝重、剛?cè)嵯酀?jì)、安穩(wěn)勁重之勢(shì)，蘊(yùn)含藝術(shù)意味甚濃。

2.隸書(shū)圓形墨盒

隸書(shū)結(jié)構(gòu)工穩(wěn)勻稱(chēng)，一波三折，使?jié)h字書(shū)寫(xiě)的筆順和空間結(jié)構(gòu)得到了有機(jī)和諧的統(tǒng)一。在銅質(zhì)盒面上操刀，通過(guò)運(yùn)刻變化，體現(xiàn)隸書(shū)凝重沉穩(wěn)、風(fēng)骨道勁的風(fēng)貌。字體繪刻主要采用鏟刻法，刀刻線(xiàn)條瘦硬堅(jiān)挺，出鋒銳利，剛中帶柔勁中飄逸，韻味十足。

（二）花鳥(niǎo)類(lèi)題材

1.梅花墨盒

梅花是梅蘭竹菊“四君子”之一，象征高雅脫俗、堅(jiān)忍不拔的品格。如冬梅的繪刻主要采用線(xiàn)刻法和鏟刻法，畫(huà)面層次感強(qiáng)，在整體畫(huà)面簡(jiǎn)約的同時(shí)，重點(diǎn)描刻花瓣等細(xì)微處，下刀力量、角度把握到位。此外，配以詩(shī)句，皆使詩(shī)書(shū)畫(huà)梅渾然一體。

2.喜上眉梢墨盒

花鳥(niǎo)畫(huà)以繪形狀物，靠傳情達(dá)意，用靈動(dòng)的刀筆繪刻出禽鳥(niǎo)迥異的動(dòng)態(tài)神姿，使各類(lèi)花卉構(gòu)圖繁而不亂。采用線(xiàn)刻法，以簡(jiǎn)括凝練的刀筆，疏密得當(dāng)，聚散結(jié)合，姿態(tài)傳神。虛刻枝椏和遠(yuǎn)處的禽鳥(niǎo)，同時(shí)采用鏟刻法和刨推法，通過(guò)深刻線(xiàn)條、拉毛禽類(lèi)羽毛，凸顯畫(huà)面中心，使近景處的禽鳥(niǎo)更趨立體感。

（三）山水類(lèi)題材

山水畫(huà)是心靈化的藝術(shù)，最具人文氣度的創(chuàng)作題材，是拙與巧、虛與實(shí)、詩(shī)與畫(huà)、情與景有機(jī)結(jié)合的綜合體，也是墨盒繪刻難度最大、最具藝術(shù)性的類(lèi)別。以越地山水為背景，融山、水、草、木、書(shū)、篆于畫(huà)面中，以刀代筆，融陰刻、陽(yáng)刻、鏤刻、淺刻等工藝，采用了線(xiàn)刻法、鏟刻法、劈雕法、刨推法、剁刻法等刀法，用刻刀將中國(guó)畫(huà)韻味淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。

水鄉(xiāng)圖墨盒

水鄉(xiāng)紹興素材的作品，是近年來(lái)最受市場(chǎng)歡迎的系列作品之一，多件作品榮獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。以線(xiàn)刻法為主繪刻作品遠(yuǎn)景部分；采用鏟刻法，突出烏篷船的棚與傘；運(yùn)用劈雕法，大色塊鏤刻出船周?chē)乃?，使船立體感更強(qiáng)，作品更顯張力。

（四）人物類(lèi)題材

羲之寫(xiě)鵝圖墨盒

人物作品的創(chuàng)作是最考校藝人的類(lèi)別，要把握住人物的眼神、容貌、習(xí)性、神態(tài)、姿勢(shì)等方面，不僅是繪刻的基本功問(wèn)題，更是對(duì)藝人人文素養(yǎng)修習(xí)情況的檢驗(yàn)。以王羲之學(xué)習(xí)書(shū)法的典故為創(chuàng)作素材，采用線(xiàn)刻法，栩栩傳神的描刻了人物的面部，使作品人物神采奕奕：采用剁刻法，展示人物服飾，使人物更具立體感。

紹興銅墨盒器型考究、手工繪刻、技法獨(dú)特，同時(shí)又兼具實(shí)用性和觀賞性，是紹興銅雕藝術(shù)的寵兒。如今，紹興銅墨盒與紹興銅鎮(zhèn)紙、紹興銅質(zhì)印泥盒、紹興銅雕臺(tái)屏一起，因獨(dú)特的造型和繪刻工藝，被行內(nèi)稱(chēng)為紹式文房用具，深受書(shū)畫(huà)者的喜好。