范小青

一、關(guān)于主題。

《我的名字叫王村》的創(chuàng)作過程，是一個(gè)比較漫長也比較復(fù)雜的過程，比如說，關(guān)于它的主題，其實(shí)是一直在變化的，在寫作過程中，發(fā)生了多次的變化，最后呈現(xiàn)出現(xiàn)在的這個(gè)樣子。

我的相當(dāng)?shù)囊徊糠中≌f有個(gè)一以貫之的主題，那就是“尋找”，包括我的很多短篇小說，比如《尋找衛(wèi)華姐》等，基本上就是對(duì)“尋找”這個(gè)主題的直接演繹，而這樣一部長篇小說，居然也用“尋找”作為主題，而且一開始似乎就確定了，我要找我弟弟——尋找。居然以“尋找”為主題，寫出大篇幅的長篇小說，為何如此癡迷于“尋找”的主題？

其實(shí)，《我的名字叫王村》這部長篇，我自己覺得，“尋找”只是它的載體，是它的外殼，而不是它的靈魂。

以我的感覺，《我的名字叫王村》這部小說，可能沒有一個(gè)十分明確的主題，也可能有數(shù)個(gè)主題、許多主題。至少，“尋找”不是它的唯一的主題。

或者說，我在醞釀寫作和開始寫作的時(shí)候，“尋找”曾經(jīng)是我的主題，但是當(dāng)我完成了小說的時(shí)候，主題已經(jīng)變化了，或者是拓展了，或者是異化了，或者是錯(cuò)位了，總之，“尋找”已經(jīng)退到次要的位置了。

它的靈魂是什么，我說不清楚，我也較難用語言表達(dá)出來，我只是在回答這個(gè)問題的時(shí)候，有一種想撲向大地、想飛躍天空的感覺。

二、關(guān)于靈魂

在小說中，“弟弟”是不是另一個(gè)“我”，“弟弟”是不是“我”的靈魂，這個(gè)問題，在寫作中其實(shí)并沒有考慮得很清楚，寫作這部小說的過程，就是跟著“我”的內(nèi)心在走?！拔摇钡膬?nèi)心是什么，是衰怨和不舍，是撕裂和疼痛，是迷惑和追索，這些感情和感受，不僅是對(duì)“弟弟”的，更是對(duì)生活、對(duì)人生、對(duì)世界的。

我在小說中反復(fù)使用“我就是我弟弟”，“我不是我弟弟”，“我就是我”，“我不是我”之類的繞口令似的迷徑，應(yīng)該是通過這種設(shè)置，體現(xiàn)現(xiàn)代人迷失自己、想尋找自己又無從找起，甚至根本不能確定自己的荒誕性。

從一個(gè)更形而上的角度看，小說也可以說是一個(gè)現(xiàn)代人有意無意地失去靈魂，又苦苦追索靈魂的心路歷程。

三、關(guān)于不確定性。

這部小說充滿了對(duì)不確定性的探求，甚或是在情節(jié)步步向前的過程中，所有的確定，都是為不確定所做的鋪墊，而結(jié)局仍然是不確定的?！段业拿纸型醮濉返慕Y(jié)尾，實(shí)際上也是模棱兩可、似是而非的，弟弟只是自稱“王村”。一部長篇小說這么寫，是冒一點(diǎn)險(xiǎn)的。不確定性貫穿一個(gè)短篇小說，應(yīng)該沒有什么大問題的，我也寫過不少這樣的短篇作品，比如《生于黃昏或清晨》，比如《哪年夏天在海邊》，但是一部長篇小說從頭到尾彌漫充斥貫穿了不確定，這應(yīng)該是一個(gè)嘗試。既是藝術(shù)創(chuàng)作上的嘗試，更是作者內(nèi)心對(duì)歷史對(duì)時(shí)代對(duì)于等等一切的疑問和探索。正如你所說，所有的確定，都是為不確定所作的鋪墊，確定是暫時(shí)的、個(gè)別的，不確定是永恒的、普遍的。比如小說中“我是誰”，“弟弟是誰”，“我到底有沒有弟弟”，都是沒有答案、也就是沒有確定性的。

總的說來，這部小說可能比較奇怪，這正是我想要追求的效果和想要達(dá)到的目的。創(chuàng)作最忌平庸和重復(fù)，探索和嘗試是可能會(huì)失敗的，但是寧可失敗也必須要有變化，要有新的探索和追求。這部小說的所謂奇怪，不是憑空產(chǎn)生的，它是由繁復(fù)、雜亂、顛倒、真假難辨的現(xiàn)代生活投射到我內(nèi)心的感受，其實(shí)尋找弟弟只是一條引線，引著愿意看的人去看沿路的風(fēng)景，這些風(fēng)景，都是悖反的、有張力的、有言外之意的、需要回味的，所以，對(duì)讀者的要求也是比較高的。