故事格局更大

講述史上第一位太后的傳奇故事

電視劇《羋月傳》是根據(jù)蔣勝男同名小說(shuō)改編，是金牌導(dǎo)演鄭曉龍與著名編劇王小平再度攜手創(chuàng)作的又一傳奇力作。該劇會(huì)集了孫儷、劉濤、馬蘇、方中信、黃軒、高云翔等眾多人氣實(shí)力兼?zhèn)涞难輪T，是近年來(lái)電視劇少有的強(qiáng)陣容。就劇情內(nèi)容而言，該劇講述了史上第一位太后——秦宣太后的傳奇故事，因取材于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，整部戲的格局之大遠(yuǎn)比《甄嬛傳》復(fù)雜。劇中涉及秦、楚、燕等國(guó)家的版圖爭(zhēng)斗，太子之位的權(quán)力之爭(zhēng)，還有后宮榮寵的爭(zhēng)奪之戰(zhàn)，可謂構(gòu)建了龐大的內(nèi)容格局。其中，孫儷飾演的“羋月”分別與黃軒飾演的春申君“黃歇”、方中信飾演的秦惠文王“贏駟”以及高云翔飾演的義渠王“翟驪”展開(kāi)了三段戀情，“羋月”如何在三劂青感糾葛之中掙扎，如倔從一名楚楚動(dòng)人的純真公主蛻變?yōu)榍Ч盘蟮谝蝗恕靶蟆保瑹o(wú)疑成為該劇的最大看點(diǎn)。

盡管在該劇開(kāi)播前，《羋月傳》小說(shuō)作者在微博上就編劇署名權(quán)問(wèn)題發(fā)出質(zhì)疑，雖然官方微博很快做出回應(yīng)澄清事實(shí)，制片人曹平女士也透過(guò)媒體發(fā)聲，但網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)波并未就此平息。對(duì)網(wǎng)友來(lái)說(shuō)，一篇聲情并茂的長(zhǎng)篇控訴似乎總比官方口吻的簡(jiǎn)短說(shuō)明要來(lái)得可信。

面對(duì)質(zhì)疑，鄭曉龍十分坦然。“原作者提交的劇本第一稿完全不符合我的要求，（她的劇本）我們幾乎一點(diǎn)兒都沒(méi)用，拍攝用的劇本全部都是由另一位編劇重寫(xiě)的?，F(xiàn)在她已經(jīng)出版了原作小說(shuō)，等到電視劇播出之后，大家看了、對(duì)比了自然就能得出結(jié)論了。至于署名權(quán)，合同里有明確規(guī)定，我們沒(méi)有違約?！读d月傳》還沒(méi)播出，所以她才會(huì)這么說(shuō)。片子一播出，就自然真相大白了。”

幕后團(tuán)隊(duì)更強(qiáng)

鄭曉龍、王小平、曹平強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

鄭曉龍多年來(lái)一直有著自己超強(qiáng)的幕后團(tuán)隊(duì)。妻子王小平在劇本內(nèi)容上負(fù)責(zé)把關(guān)，搭檔曹平從制作、拍攝、發(fā)行上更是經(jīng)驗(yàn)老到，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，戰(zhàn)無(wú)不勝?！墩鐙謧鳌穲?zhí)行的便是這樣的操作程序，而如今的《羋月傳》繼續(xù)沿用這個(gè)班底。此次拍攝的雖是鄭曉龍的第二部古裝劇，但完全不同于《甄嬛傳》的宏大格局、更為遙遠(yuǎn)的歷史背景依然令他和整個(gè)團(tuán)隊(duì)不敢掉以輕心。妻子王小平在劇本臺(tái)詞方面做了大量的功課，查閱了海量史料，劇中幾乎每一句臺(tái)詞都經(jīng)得起推敲和考證。

鄭曉龍告訴記者，他做《羋月傳》時(shí)的第一個(gè)想法就是決不能拍成又一部《甄嬛傳》?！拔以谧龅臅r(shí)候就知道不一樣，如果一樣我根本不會(huì)去做，因?yàn)樘珱](méi)勁了?！痹趧?chuàng)作過(guò)程中他主動(dòng)“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的史實(shí)還原，“臺(tái)詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。”

就連孫儷和蔣欣這兩個(gè)演過(guò)《甄嬛傳》的演員，到了《羋月傳》劇組里也有了顛覆性的變化。孫儷從一個(gè)“假小子”一路演到了霸氣太后，蔣欣則收斂起標(biāo)志性的白眼和飛揚(yáng)個(gè)性，演了一回淚水漣漣、苦情隱忍的楚宮妃子。“在《羋月傳》里這兩個(gè)人沒(méi)見(jiàn)過(guò)面也沒(méi)對(duì)手戲，孫儷出現(xiàn)的時(shí)候，蔣欣的角色已經(jīng)死了?！?/p>

演員更給力

劉濤、黃軒、方中信個(gè)個(gè)精彩

當(dāng)年《甄嬛傳》曾帶火了一批知名度不甚高的演員，比如飾演崔槿汐的孫茜、飾演華妃的蔣欣、飾演眉莊的斕曦都一劇成名。這一次，這些清宮里的娘娘也集體穿越到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)的《羋月傳》。華妃蔣欣變成了孫儷的養(yǎng)母莒姬，最后為保羋月而自殺身亡。沈眉莊斕曦則不再是《甄嬛傳》中義結(jié)金蘭的好姐妹，她變?yōu)榍拔汉笈慵拗粲兄鴩虖埖臍鈩?shì)；崔槿汐姑姑依舊是照料著羋月的至親，只是她的身份由貼身侍女變成了羋月的生母。只不過(guò)，也許按鄭曉龍說(shuō)的要竭力和《甄嬛傳》脫干系，她們的戲份都相當(dāng)少，鄭曉龍還一度笑言，“華妃穿越到《羋月傳》中剛被觀眾認(rèn)出來(lái)沒(méi)多久就死了?！?/p>

劇中除了這些熟臉之外，新加盟的演員也是個(gè)個(gè)叫得響。剛剛在《瑯琊榜》中有過(guò)出色表現(xiàn)的劉濤，在《羋月傳》中飾演的羋妹與羋月雖是同父異母的姐妹，但她出身高貴，是楚國(guó)的嫡公主，嫁到秦國(guó)也是正牌皇后，遠(yuǎn)非庶出的羋月能比。她不善于心計(jì)，在后宮與魏琰（馬蘇飾演）等人的斗爭(zhēng)中屢屢落敗瀕臨絕境，好在妹妹羋月用智慧化解了一場(chǎng)場(chǎng)危機(jī)。羋妹與羋月一開(kāi)始是相依為命的好姐妹，羋姝對(duì)羋月百般照顧，當(dāng)羋月受寵，她手中的優(yōu)勢(shì)一點(diǎn)點(diǎn)喪失，終于姐妹反目。劉濤在羋姝這個(gè)人物的塑造上堪稱(chēng)是加分項(xiàng)，人物前后反差巨大，劉濤撕下了賢妻良母的標(biāo)簽，將羋妹的壞演繹得^木三分。玉中下毒、放殺人蜂，到了最后姐妹相見(jiàn)時(shí)一句“說(shuō)恨你，傷你的心；說(shuō)不恨，傷我的心”，將兩人的心理狀態(tài)生動(dòng)描摹出來(lái)。片花中，羋姝回眸對(duì)羋月斜眼藐視訕笑的鏡頭，堪稱(chēng)《羋月傳》中姐妹命運(yùn)的“點(diǎn)睛之筆。對(duì)于這個(gè)角色，劉濤自認(rèn)為這個(gè)角色讓自己轉(zhuǎn)變很大，“已經(jīng)被角色逼瘋，一看見(jiàn)人就抓狂，想發(fā)脾氣?！睂?duì)劉濤而言，羋妹是她傾盡能力去詮釋的，而且用了很多方法，“我每次照鏡子，都會(huì)假裝鏡子里看到的人是羋月，然后去恨她?！?/p>

曾經(jīng)在《紅高粱》中出演俊杰少爺?shù)狞S軒再次被鄭曉龍重用，在《羋月傳》出演羋月的初戀情人子歇。這個(gè)歷史上真實(shí)存在的人物，正是大名鼎鼎的“戰(zhàn)國(guó)四公子”之一春申君。子歇是羋月在楚國(guó)青梅竹馬的初戀，和羋月一起讀書(shū)學(xué)習(xí)，為羋月后來(lái)治理國(guó)家打下了學(xué)識(shí)根基，情投意合的二人終因命運(yùn)分離。說(shuō)到這個(gè)角色，鄭曉龍導(dǎo)演稱(chēng)黃軒出演的這類(lèi)角色具有悲劇的美感，若太完美反而削弱了感染力，鄭導(dǎo)還對(duì)黃軒的演技大加贊揚(yáng)，拒絕稱(chēng)其為小鮮肉，而是一位實(shí)力派的好演員。

香港演員方中信在劇中出演秦惠文王贏駟，他是個(gè)典型的鐵血帝王，探諳人性、深沉內(nèi)斂。秦王初見(jiàn)羋月時(shí)，欣賞其單純和聰慧；秦王對(duì)于羋月既是兄長(zhǎng)又如父親一般給予照顧、栽培，教會(huì)羋月權(quán)謀和手段，一步步使羋月登上權(quán)力的高峰?？梢哉f(shuō)，秦惠王是挖掘羋月政治才能的重要人物。劇中，方中信飾演的贏駟的臺(tái)詞也側(cè)面展現(xiàn)了一代鐵血帝王的抱負(fù)及性格，如“寡人這些年來(lái)在秦國(guó)的屬地統(tǒng)一文字、統(tǒng)一度量衡，這是寡人的志向?！薄笆蔷贾g必以信，是夫妻之間必以誠(chéng)，眼下寡人到底是疑心太重，還是真的無(wú)人可信?！钡冉?jīng)典臺(tái)詞。

臺(tái)詞更講究

拍戲時(shí)演員不得不人手一本字典

《羋月傳》的“用心”除了體現(xiàn)在演員的選擇和搭配上，更表現(xiàn)在劇本和臺(tái)詞上。從2011年開(kāi)始，導(dǎo)演鄭小龍和總編劇王小平就開(kāi)始討論《羋月傳》的劇本，直至2014年9月開(kāi)拍，劇本一共經(jīng)歷了六次改寫(xiě)，除卻王小平的傾心付出，為使人物設(shè)置和時(shí)空關(guān)系更加符合拍攝，導(dǎo)演鄭曉龍也親自參與情節(jié)的增刪，“在前期劇本的創(chuàng)作用了很長(zhǎng)時(shí)間，一稿一稿的，這個(gè)不成，然后改，改改改，花了很大的工夫。”由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期時(shí)代久遠(yuǎn)、格局紛亂，而文化又呈井噴之勢(shì)，為避免出現(xiàn)不符合史實(shí)的漏洞，王小平在劇本臺(tái)詞方面做了很多功課，查閱了大量的史料，常常是一個(gè)成語(yǔ)的使用，都需要翻看古籍以確保準(zhǔn)確無(wú)誤。鄭曉龍?zhí)寡愿木帟r(shí)的困難：“因?yàn)橄惹氐暮芏鄸|西我們都不能用，后來(lái)的那些詩(shī)詞歌賦、成語(yǔ)都不能用，只能用先秦史，所以對(duì)創(chuàng)作來(lái)講有很大的難度?！?/p>

《羋月傳》的“用心”還體現(xiàn)在對(duì)戰(zhàn)國(guó)文化知識(shí)的普及上。很少有一部劇可以如此兼容并蓄，《羋月傳》中不僅有大量的成語(yǔ)典故和《詩(shī)經(jīng)》篇章的引用，還有各種奇花異卉和中醫(yī)草藥等文化知識(shí)的展示，就連劇中的食譜都被羋月的扮演者孫儷直接拿來(lái)應(yīng)用到了生活中。所有這些細(xì)碎的段落和點(diǎn)綴，都是劇組精心考證的結(jié)果。而談及劇中的禮儀文化，指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)曾透露：“我們希望這部劇播出來(lái)之后，讓觀眾看到的是真實(shí)的歷史人物，例如跽坐，我們不能讓人覺(jué)得這是日本人或韓國(guó)人的坐法，這是我們中國(guó)人自己的古老坐法，是我們已經(jīng)忘卻了的東西，我們至少要知道老祖宗留下了什么傳統(tǒng)，然后我們可以有古為今用的東西。這是人類(lèi)發(fā)展史上的一個(gè)過(guò)渡，是人類(lèi)進(jìn)化史上很重要的一個(gè)點(diǎn)。”

如此考究的臺(tái)詞，卻讓演員苦不堪言。孫儷曾向記者透露，自己從開(kāi)拍前一個(gè)月就開(kāi)始背臺(tái)詞，把自己禁閉在房子里誰(shuí)也不理，不接電話(huà)。背完了真演的時(shí)候還會(huì)冒汗，“嘴跟不上腦子，現(xiàn)代劇你打個(gè)磕巴還能糊弄過(guò)去，古文不行，停一下就是忘詞，一點(diǎn)商量都沒(méi)有?！币虼怂貏e表示非常佩服飾演張儀的趙立新老師，“趙老師底蘊(yùn)深厚，古文臺(tái)詞很順，還能自己編詞兒，特別佩服。”孫儷說(shuō)，自己拍戲時(shí)還要隨身抱著字典，很多字不認(rèn)識(shí)。“我還愛(ài)較真，有時(shí)候查到成語(yǔ)寫(xiě)錯(cuò)了就給王小平老師打電話(huà)，然后王老師就告訴我，公元前多少多少年，哪本史書(shū)上就是這么寫(xiě)的——就考究到這個(gè)地步?！?/p>

和孫儷一樣，黃軒、馬蘇等其他主演在背臺(tái)詞時(shí)也時(shí)常備字典在身邊，由于部分臺(tái)詞實(shí)在生僻拗口，所以不得不提前一周、甚至是一個(gè)月去熟讀、背誦。直爽幽默的馬蘇在接受采訪(fǎng)時(shí)跟記者吐槽：“臺(tái)詞都背崩潰了，我?guī)缀跏怯盟兴槠瑫r(shí)間背臺(tái)詞。當(dāng)背了一個(gè)晚上第二天卻什么都不記得時(shí)，真有不想演了的沖動(dòng)?！瘪R蘇表示跟孫儷對(duì)戲是一場(chǎng)“硬仗”，自己把所有的功力、絕招都使出來(lái)了。

文言文的臺(tái)詞對(duì)普通話(huà)不標(biāo)準(zhǔn)的方中信來(lái)說(shuō)更是一大挑戰(zhàn)，在采訪(fǎng)的時(shí)候談起劇本方中信還是一副痛苦的表情，“看見(jiàn)劇本快暈了，每一場(chǎng)都很拗口，專(zhuān)門(mén)買(mǎi)了錄音機(jī)，每天都是看劇本看劇本看劇本?！?/p>

“服化道”更精細(xì)

每一個(gè)細(xì)節(jié)都要保證真實(shí)感

《羋月傳》的制作，從服裝、道具、化裝再到禮儀，則是鄭曉龍及其團(tuán)隊(duì)一貫嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的延續(xù)，即在尊重歷史的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)化的處理打造不一樣的視覺(jué)盛宴。《羋月傳》的背景是真實(shí)的，風(fēng)格恢弘大氣，深沉厚重，一切的服、化、道、禮都有據(jù)可考，因此都必須符合歷史史實(shí)。為此，在禮儀方面，劇組邀請(qǐng)了專(zhuān)門(mén)研究古代禮儀的李斌來(lái)指導(dǎo)把關(guān)，他不僅是《甄嬛傳》禮儀指導(dǎo)張曉龍的得意弟子，也是《瑯琊榜》的跟組指導(dǎo)。周朝重禮，各諸侯國(guó)的禮儀也大多是沿襲周禮，僅一個(gè)坐姿，不同的國(guó)家、地位和性格就會(huì)有不同的姿勢(shì)。比如楚公子黃歇因?yàn)槭侵t謙君子，其坐姿就是類(lèi)似于日本人跪坐的跽坐；義渠君野性，其坐姿就是稍顯傲慢和無(wú)禮的箕踞，除此之外，性別、輩分的不同、人物關(guān)系的變化都會(huì)通過(guò)禮儀顯現(xiàn)出來(lái)，比如羋月在楚國(guó)時(shí)是一個(gè)大大咧咧的男孩兒性格，所以用的是男禮，嫁入秦宮封為八子后，就開(kāi)始行正常的女禮，至后期和羋姝間隙變大，她就要對(duì)身為王后的羋姝行跪拜大禮。禮儀指導(dǎo)老師李斌說(shuō)：“很多禮數(shù)都是跟著角色的情緒，跟著劇情去轉(zhuǎn)變的?，F(xiàn)在年輕人在禮數(shù)這方面了解得很少，但是相信大家在看了《羋月傳》之后，可能會(huì)增長(zhǎng)不少的見(jiàn)識(shí)，讓大家知道我們老祖宗留下了哪些待人接物的禮數(shù)?！?/p>

在服化道方面，劇組毫不吝嗇，堅(jiān)持用最好的制作打造最佳的視覺(jué)效果。不同的服飾風(fēng)格也暗含著不同的地域和人物性格：秦國(guó)尚黑，服飾的料子就稍微偏粗獷一些，色彩以黑為主，黑紅搭配；楚地在南，色彩鮮艷；義渠是草原部落，就以毛皮、粗質(zhì)感的手工布為主?！氨热鐚O儷在太后時(shí)期的服飾，就是偏黑、金、紅三種基調(diào)，她在少女時(shí)期多偏向粉、綠、淡紫色等基調(diào)，每款服飾都有一個(gè)設(shè)計(jì)理念在里面?！?/p>

《羋月傳》中眾位主演的頭飾，也皆是真金鍍?cè)?。服裝老師直言：“導(dǎo)演說(shuō)過(guò)，這部劇其他方面可以壓縮成本，但制作上絕對(duì)不能控制成本，一定要做出最好的東西。大部分飾品都是先讓造型設(shè)計(jì)師陳敏正老師設(shè)計(jì)好之后，再去單獨(dú)找人敲制，敲制完以后，上面再用18K金鎦上去?！背酥?，幾千件反復(fù)做舊處理的青銅器、各種手工制作的組合頭飾，屋子內(nèi)外陳設(shè)用的布料，士兵們用的武器，劇里人物乘坐的馬車(chē)等等，每一個(gè)物件在細(xì)節(jié)上都要求符合時(shí)代，無(wú)論東西的大小，都要確保真實(shí)感。

孫儷更用功

“這是我表演生涯中難度最高的一個(gè)角色”

在《羋月傳》中，鄭曉龍延續(xù)了其一貫細(xì)膩的情感表達(dá)方式，在家國(guó)情懷的統(tǒng)領(lǐng)下，讓羋月的三段愛(ài)情更具韻味。一個(gè)是青梅竹馬的初戀，一個(gè)是如父如兄的夫君，還有一個(gè)是充滿(mǎn)激情的草原之王，不同的人物風(fēng)格不僅滿(mǎn)足了女生對(duì)愛(ài)情的不同幻想，也使情感的起伏更加扣人心弦，甚至飾演羋月的孫儷都表示：“一個(gè)女人如果可以像羋月那樣，一生經(jīng)歷三段這樣刻骨銘心的感情，就圓滿(mǎn)了。”

除此之外，羋月與羋姝從姐妹情深到反目成仇的情感變化也刻畫(huà)得甚為精細(xì)，有一場(chǎng)戲讓孫儷至今都記憶猶新：“像我們這個(gè)戲里有一個(gè)動(dòng)作，我特別感動(dòng)。就是我們（羋月和羋姝）從小就做那個(gè)動(dòng)作，姐姐你會(huì)放屁嗎？后來(lái)到了秦宮里面，為了拉回我跟羋妹的情感，為了跟她回憶我們的感情，我又問(wèn)她，姐姐，你還記得我們小時(shí)候放屁嗎？好像我們又回來(lái)一點(diǎn)。到最后，還不想放棄她。雖然我當(dāng)了太后，我還希望我們依然是姐妹。我還作為太后跪在她面前，我說(shuō)姐姐你會(huì)放屁嗎？當(dāng)她痛哭流涕，想到那個(gè)畫(huà)面的時(shí)候，我也感動(dòng)得哭了。如果沒(méi)有一個(gè)全劇的劇本，不可能寫(xiě)出這樣的情節(jié)。所以好劇本真的需要打磨的?！?/p>

孫儷爽快地承認(rèn)，羋月是她表演生涯中難度最高的一個(gè)角色，有幾次甚至拍到虛脫。“有一場(chǎng)在大殿訓(xùn)誡的戲，看劇本只有兩頁(yè)，那天就排了這一場(chǎng)，我還挺高興的，沒(méi)想到真拍起來(lái)的時(shí)候全景近景各拍兩遍，每一遍臺(tái)詞都很長(zhǎng)，每一段說(shuō)話(huà)的對(duì)象都不一樣，情緒也不一樣，那個(gè)大殿又特別大，需要盡量讓所有人聽(tīng)到我的聲音，就得一直頂著，演完一遍就已經(jīng)很累，幾遍下來(lái)氣都虛了。每場(chǎng)戲都有我，AB組都是我，我要是倒下了劇組就得停工。有一段時(shí)間情緒大起大落的戲連著拍，每天都哭到眼睛像桃子一樣，需要每天喝大量的普洱茶消腫?！?/p>

盡管很累，孫儷還是覺(jué)得收獲很大，“演技方面比甄嬛時(shí)上了一個(gè)大臺(tái)階”。但并不是沒(méi)有遺憾，最大的遺憾就是配音。“我做了很多準(zhǔn)備，也很自信，一直希望是原聲，還專(zhuān)門(mén)找了甄嬛的配音導(dǎo)演到劇組來(lái)陪我練臺(tái)詞，每句臺(tái)詞都根據(jù)他的要求過(guò)一遍才做，但不知道為什么還是沒(méi)用我的聲音，這一點(diǎn)我也不是很開(kāi)心?！?/p>