陳曙光

認(rèn)識(shí)張銀龍是在2007年，距今已經(jīng)八個(gè)年頭。當(dāng)時(shí)編撰《宿州書(shū)畫(huà)》一書(shū)已近尾聲，有畫(huà)界朋友說(shuō)：不寫(xiě)寫(xiě)張銀龍，太遺憾，他是梅純一先生的高徒，畫(huà)品不低。于是就接觸了一下他。

也許是職業(yè)本能驅(qū)使，我與人初識(shí)，最先在意對(duì)方的眼神，或者說(shuō)是目光：閃爍不定的、游離散漫的、明亮機(jī)靈的、羞怯含蓄的、敦厚沉靜的……凡此種種，大致可以推斷一個(gè)人的秉性。

銀龍兄的目光，是清澈的。他不急不躁，言談舉止間，溫文爾雅，笑意盈盈。他直視你的眼神，干凈清澈，那種清澈的目光，透露出的是坦誠(chéng)、爽朗、溫暖，這種眼神使人難以拒絕他的人格魅力，那是一種沉靜的智慧，是自信。

畫(huà)如其人。擁有這種眼神的人，握筆作畫(huà)，他的畫(huà)品應(yīng)該不低?！拔业膶W(xué)生，畫(huà)不好不要緊，先要做好人，人做不好，再畫(huà)也畫(huà)不上去?！边@是梅純一先生諄諄教導(dǎo)學(xué)生的話語(yǔ)，雖是直白的，但卻一語(yǔ)中的。我想，銀龍兄也許將老師的這些叮嚀化在了心里，更多的是體現(xiàn)在了他的畫(huà)作上。

銀龍兄是中學(xué)高級(jí)教師，是安徽省美協(xié)會(huì)員，宿州市美協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)，埇橋區(qū)黃淮海美協(xié)副主席，梅雪峰梅純一書(shū)畫(huà)研究會(huì)高級(jí)研究員，宿州市五柳畫(huà)院副院長(zhǎng)，宿州市政協(xié)委員……我不在意他的這些名頭，而是在意這些名頭后面的東西，他的藝術(shù)修養(yǎng)、他的花鳥(niǎo)、山水畫(huà)作。

銀龍兄是科班出身，畢業(yè)后從事美術(shù)教學(xué)工作，他的老師梅純一生前也在宿州師專美術(shù)系任教授，這種求學(xué)、執(zhí)教、從師的經(jīng)歷，注定了銀龍兄的畫(huà)風(fēng)傾向于學(xué)院派：規(guī)范、注重傳承、講究筆墨、注重章法布局。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，如《香魂》《冬梅》《諧趣圖》《梅花八哥》《冰心玉骨》《鐵骨錚錚》等，有梅純一先生的影子，但更多的是他自己的創(chuàng)作與“變化”：構(gòu)圖奇峻，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，老辣中又不乏活潑。畫(huà)墨梅，枝干“如鐵鑄”;畫(huà)臘梅，溫暖色彩與枝條的冷色對(duì)比又十分濃烈。

近年來(lái)，銀龍兄用功于山水畫(huà)創(chuàng)作，《溪山秋韻》《神州千古秀》《墨染千秋皇藏峪》《我家門(mén)前有水聲》等，都留下了濃厚的學(xué)院派痕跡，可圈可點(diǎn)，這些作品，空間處理靈活，既遵循“三遠(yuǎn)”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）及“散點(diǎn)透視”的處理方法，注重觀者的仰視、俯視、平視感受，又糅合了西方繪畫(huà)“光”的技法;水墨山水追求筆法、墨法，追求筆情墨趣之美，體現(xiàn)水墨皴染的單純性、象征性和自然性;他的山水畫(huà)則“隨類賦彩”，既顧及客觀景象的原生態(tài)，又不受客觀約束，注入了自己的主觀意識(shí)，赤橙黃綠青藍(lán)紫抒寫(xiě)了大自然春的溫暖、夏的熱烈、秋的輝煌、冬的含蓄，把他眼中、心中的大自然美景，藝術(shù)化地涂抹了出來(lái)。

銀龍兄花鳥(niǎo)、山水畫(huà)兼攻，實(shí)屬不易?；B(niǎo)是畫(huà)家眼中的縮影，山水是畫(huà)家目光中的“長(zhǎng)鏡頭”，這種視覺(jué)藝術(shù)的微距、長(zhǎng)焦變換，也是對(duì)畫(huà)家駕馭題材寬窄的考驗(yàn)。除了天賦、用功，銀龍兄的成功之道還是師承——苦讀前輩的佳作，仔細(xì)研磨，吸取營(yíng)養(yǎng)，尋找適合自己的路子。在這方面，現(xiàn)代著名國(guó)畫(huà)大師陸儼少、黃賓虹對(duì)他影響頗深，特別是陸儼少的“留白”“線條”技法，黃賓虹的點(diǎn)、線、皴、墨的反復(fù)堆積，畫(huà)面的厚重，都為張銀龍所追崇。

我曾在《中國(guó)科學(xué)教育探究》雜志上讀過(guò)銀龍兄的一篇論文《國(guó)畫(huà)欣賞教學(xué)》，他條理清晰地談及對(duì)繪畫(huà)欣賞的幾個(gè)要點(diǎn)：看章法、觀形神、見(jiàn)筆墨、求氣韻。這類文章，不是對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)深入研究者，絕難寫(xiě)出，這雖是他的教學(xué)心得，其實(shí)也是他繪畫(huà)藝術(shù)的追求;我雖不是畫(huà)界中人，平時(shí)也喜和銀龍兄海闊天空地閑聊書(shū)畫(huà)，他的一番樸素的表白，也印證了我對(duì)他“目光清澈”的定位，他說(shuō)：好的國(guó)畫(huà)作品，無(wú)論是白描、寫(xiě)意，還是工筆重彩，除了要表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)，最重要的是要表現(xiàn)真、善、美，使人奮發(fā)向上，讓觀者愉悅。我想，這是他的繪畫(huà)藝術(shù)追求，也是他常給學(xué)生們灌輸?shù)拿佬g(shù)真經(jīng)。

銀龍兄的目光是清澈的，有了這份真誠(chéng)的清澈，就有了藝術(shù)之樹(shù)成長(zhǎng)、壯大、開(kāi)花結(jié)果、長(zhǎng)青蔥郁的基礎(chǔ)——因?yàn)椋嬲乃囆g(shù)，就是展示人間的“真善美”，這清澈，就是善、就是真，就是大美。這雙清澈的畫(huà)家眼睛，會(huì)把他眼中自然物象之美，通過(guò)他的雙手，展現(xiàn)在方寸天地間，展露在觀者眼前，那就是繪畫(huà)。

〔責(zé)任編輯君 早〕